"… no es pot entrar en l'eternitat sobre coixins tous …"
(c) Nautilus Pompilius
N’hi ha prou amb tenir un article que mencioni el fusell d’assalt Kalashnikov, ja que com a molt tard en el desè comentari, es mencionarà el nom d’un dissenyador alemany "talentós" o fins i tot "brillant", "anticipant tota una època" "," establir els fonaments "," predeterminar ", etc. etc. A més, el paper d’aquest geni no es limita a la “previsió”. La gran majoria d’aquests comentaristes li atribueixen ni més ni menys que l’autoria de l’AK-47. Els arguments, per descomptat, són indiscutibles: la semblança externa de l'AK-47 amb l'Stg-44 i, sobretot, el fet de la biografia, segons el qual aquest "talentós dissenyador" treballava a la mateixa planta amb l'autor original.
Una cosa sorprenent: un home es va fer famós a causa d’armes que no va desenvolupar. El cap d'ERMA Berthold Geipel, utilitzant el desenvolupament de Heinrich Volmer, va posar en producció la metralladora MP-40, però es diu i encara es diu "Schmeisser". Se sap qui va desenvolupar el fusell d'assalt AK-47, però els "tops" atribueixen tossudament l'autoria d'aquesta arma a Schmeisser. Tot i això, sobre la base d’aquestes dues paradoxes, es basa la glòria del "gran" armer alemany. No es va produir ni un sol Schmeisser en quantitats superiors a diverses desenes de milers, a excepció de la Sturmgewer, que va arribar a les 420.000 peces al final de la guerra. El pensament de les armes alemanyes va tenir, sens dubte, èxits notables en forma de pistola Walter P-38, metralladora Volmer MP-40, metralladora Gruner MG-42, rifles i carabines Mauser 98, entre d’altres. Es tracta només de Gruner, Stange, Volmer, Walter, ningú parla en superlatius. I els seus noms no són coneguts per tothom, sinó per a aquells que estiguin interessats en la història de les armes.
Primera part. Theodor Bergman i Louis Schmeisser
On la història no està malament és que Hugo Schmeisser era efectivament un armer "hereditari". El seu pare Louis Schmeisser, segons els records dels seus contemporanis, era un home modest, benèvol i fins i tot cordial. La lluita per l’enriquiment no era un fi en si mateix. Com qualsevol persona creativa, estava més interessat en la implementació pràctica de les seves idees creatives. A aquests efectes, va organitzar el seu taller. Però per molt enginyós que sigui l’invent, es mantindrà en paper i no aportarà glòria al seu autor fins que no es publiqui en circulació massiva al mercat. I això requereix no només capacitats de producció i fons de treball, sinó també enginyers i tecnòlegs per al desenvolupament d’eines i processos tècnics. Necessitem homes de negocis. En general, si un dissenyador té una ratxa emprenedora capaç d’inventar, sinó també d’organitzar la producció, apareixen empreses que tenen la marca comercial de l’inventor: Mauser, Walter. Però si no, almenys heu de poder negociar amb gent com Theodor Bergman. En aquest cas, el dissenyador podrà veure el seu treball als prestatges, però sota la marca comercial de l’empresa que l’ha produït. Aquesta va ser exactament la interacció de dues persones famoses pel seu temps, però les insinuacions al voltant del nom "Schmeisser" comencen precisament amb la seva relació. Aquí teniu una imatge típica:
"El 1902-1903, el pare i el fill Schmeisser van desenvolupar una pistola autocarregada de Mart amb èxit … Aquesta pistola va rebre una patent del nom del propietari de l'empresa, Bergman, que, al seu torn, desanima el seu autèntic creador, Louis Schmeisser, però no hi ha res que pugui fer., Bergman deixa clar que només és un empleat, tot i que és un dels insubstituïbles. És en aquest moment que Hugo s’adona de com avariciosament, cínicament i, sobretot, sense cap remordiment Bergman es va apropiar dels invents d'altres persones, guanyant-se un nom per la feina d'un altre. Malgrat que les mostres d’armes desenvolupades per Louis Schmeisser van ser acceptades al servei a Dinamarca, Bèlgica i Espanya, ell mateix no va ser considerat oficialment el seu desenvolupador i pràcticament desconegut per ningú, quedant a l’ombra del “gran Bergman”. Això va afectar molt l’orgull de Schmeisser Sr. A Bergman no li importa ".
A. Ruchko "Hugo Schmeisser - de Bergman a Kalashnikov"
Entenc que vull elevar els Schmeissers, aquests proletaris del treball mental, però, per què embrutar casualment una persona digna, qualificant les seves accions de cobdiciosos, cínics i desvergonyits? Theodor Bergman era un reconegut empresari. El seu talent consistia principalment en el fet que sabia determinar les direccions avançades en enginyeria mecànica, sabia seleccionar personal i, sobretot, organitzar la producció en àrees noves, encara dominades. Bergman va ser un dels primers a dominar la producció d’armes pneumàtiques i fins i tot ell mateix va ser el seu dissenyador. Organitzada la producció de les primeres màquines expenedores. El 1894 va dominar la producció dels primers "vagons autopropulsats", dedicats a la producció de cotxes de carreres i motors d'avions. A casa seva, se l’anomena el quart número de la indústria automobilística alemanya. Després de dominar la indústria de l’automòbil, a Theodor Bergman li agrada una nova idea: una arma automàtica. Ven la seva producció d'automòbils, que al cap d'un temps es coneix amb la marca Benz i comença a dedicar-se de prop a les pistoles automàtiques.
A diferència dels actuals "administradors efectius" que tenen igual d'èxit en la gestió de la xarxa comercial i del Ministeri de Defensa, Theodor Bergman no només tenia armes a les mans, sinó que també es dedicava al disseny, era un excel·lent enginyer, perfectament i completament versat en el camp. d’enginyeria mecànica en què havia de treballar. Bé, i a qui és millor aplicar els epítets "cobdícia", "impudència" i "cinisme", aviat ho descobrirem.
El 1884, Bergman, juntament amb Louis Schmeisser, va començar a desenvolupar armes automàtiques. El 1887, Bergman obre una sucursal armamentística de la seva empresa a Suhl i el nomena director tècnic de Louis Schmeisser. El 1891, la família Schmeisser pateix una desgràcia: mor l'esposa de Louis. Els nens es queden sense mare i un nen, privat d’afecte i atenció materna per part d’un pare dedicat a la producció, creix, per regla general, egoista. Com a adults, aquestes persones continuen patint la manca d’atenció dels altres.
Segona part. Sobre les patents
Hi ha patents i hi ha patents. Una patent té sentit si no es pot eludir amb una altra solució d’enginyeria o si aquesta elusió és significativament més cara. Per exemple, el forat a la punta d’una agulla d’una màquina de cosir Singer o un forat a la fulla d’un ganivet plegable Spyderco. Però quan s’obté una patent per a la ubicació del ressort de retrocés sota el canó, si es pot col·locar a sobre, darrere i al voltant del canó, no és una patent. És vanitat i l’autor de la patent és un troll de patents.
El programa d'Andrey Malakhov, "Let them talk", ha perdut molt a causa de la prematura mort de Louis Schmeiser i Theodor Bergman. La història de com el maleït capitalista Bergman pinça el talent d’un geni no reconegut, atribuint-se a ell mateix tots els seus invents, i el pobre Louis Schmeisser, tot plorant, deixa de treballar i d’inventar per a una altra empresa, entraria segurament al tresor dels seus complots. Passem millor a dos arguments i dos fets.
Primer argument: si Bergman va patentar alguna cosa a partir d’invencions fetes personalment per Louis Schmeisser, llavors el preu d’aquestes patents era nul. Un model francament fallit de la pistola 1894/96. Aquesta arma va ser dissenyada sense cap comprensió de la física del procés en equips automàtics amb obturador lliure, per tant, era poc fiable i inconvenient. Altres models eren més fiables, però no podien presumir de grans circulacions. El model més reeixit "Mars" va participar en la competició per al subministrament de l'exèrcit del Kaiser en el període de 1902 a 1904, però va perdre contra Luger. Com a enginyers, Bergman i Schmeisser no van poder evitar comprendre que els models de Browning, Mauser i Luger tenen perspectives de mercat molt millors que els dissenys de Schmeisser. Poc consol va ser l'ordre per a un lot experimental de "Mart" d'Espanya. Però llavors Bergman va patir un altre cop. Va signar un contracte per a la producció de pistoles amb un subcontractista, que al cap d'un temps el va "tirar" banalment, després del qual Bergman va vendre la llicència per a la producció de "Mart" als belgues i va decidir deixar de fumar amb pistoles per ara.
Bergman no és desconegut. Com és Schmeisser? Deu anys de feina, i tot està a la baixa? És cert que també hi ha una metralladora, en la qual Schmeisser i Bergman treballen des del 1901. Però el dissenyador ja té 57 anys. Per a principis del segle XX, aquest és el terme. El seu fill més capaç, Hugo, ja és un enginyer prou madur i independent, disposat a assumir la responsabilitat del desenvolupament de noves armes. Per tant, és molt lògic que Louis Schmeisser anés a refinar la seva experiència de jubilació a Frankfurt, on se li va donar l'oportunitat de continuar tractant amb pistoles, i el seu fill va substituir-lo.
Argument segon: Per tant, Bergman és "llaminer i cínic …" Presumiblement, Louis Schmeisser va ser tractat de manera diferent a Rheinmetall. Tanmateix, les pistoles de Schmeisser van ser patentades i produïdes amb èxit, però ara amb la marca comercial Dreise. Per cert, els mateixos estan lluny de la perfecció tècnica, però amb un èxit comercial molt més tangible.
Un fet (a nivell de rumors). Diuen que, a més de tot, el fill de Bergman s’enamora de la filla de Schmeisser i Bergman li nega el nepotisme. Schmeisser es va molestar i va deixar Bergman. No ho sé, no tenia una espelma. Però, en qualsevol cas, l’argument és més important que el delicte per atribuir patents.
El segon fet
Louis Schmeisser marxa a la ciutat d'Erfurt a la companyia Rheinmetall. La seva família roman a Suhl i el fill de Schmeisser, Hugo, es converteix en el director tècnic de Bergman, que participa en el desenvolupament que va començar el seu pare. El pare va deixar lloc al seu fill i va mantenir la continuïtat tècnica a l'empresa. Bergman va produir armes amb la seva pròpia marca comercial. I tothom estava content.
Observació 1
El 1907, Louis Stange, de 19 anys, entra a l'aprenentatge de Louis Schmeisser. Plantar un arbre, construir una casa i criar fills és la sort de tots els homes. Tenir els vostres propis estudiants és el cim dels èxits d’una persona creativa. Però no es dóna a tothom. Stange es va convertir en un estudiant digne i un dissenyador complert i, després de la mort de Louis Schmeisser, es va convertir en el seu successor a Rheinmetal. Així, Luis Schmeisser va criar dos directors tècnics: el seu fill, que treballa per a Bergman, i Luis Stange, que treballa per a Rheinmetall, el futur desenvolupador de la primera metralladora MG-34 i del rifle automàtic FG-42.
Observació 2
Un any després del naixement d'Hugo Schmeisser, al poble alemany d'Altdorf, en la família dels camperols alemanys Volmer, va néixer un quart fill, que es deia Heinrich. El noi va créixer, va estudiar en una escola professional i va obtenir una feina de mecànic. Va estudiar a l’escola dominical durant quatre anys i finalment va entrar al departament de disseny d’una empresa de màquines-eina. Va fer el seu primer invent el 1908. Era un serrador. A més, la patent, la seva pròpia empresa. A principis de la Primera Guerra Mundial, Volmer ja tenia una empresa respectable que produïa maquinetes per afilar i serrar, peces per a metralladores i hèlixs per a avions. Com podeu veure, tenim davant d’un cas rar quan un dissenyador i un empresari es combinen en una sola persona. De cara al futur, diré que la firma de Volmer encara existeix.
Tercera part. El naixement de les metralletes
L’anàlisi de les hostilitats del primer any de la Primera Guerra Mundial va obligar les millors ments del personal dels països bel·ligerants a esforçar-se: es va fer evident la necessitat de crear armes automàtiques lleugeres per a un cartutx menys potent que un cartutx de rifle. A Rússia, al coronel Fedorov se li va acudir la idea de crear una metralladora amb un cartutx de fusell de potència reduïda, que va implementar a la seva metralladora el 1916. A Alemanya i Itàlia, la comprensió de la necessitat d’un cartutx de potència reduïda potser va arribar després, però de moment van decidir limitar-se al foc automàtic amb un cartutx de pistola. A més, els italians i els alemanys van abordar el problema des de posicions completament diferents. A Itàlia, van abordar la decisió des d’una posició defensiva. El major Abel Revelli va desenvolupar el 1915 una pesada metralladora de doble canó per a un cartutx de pistola per al foc defensiu, que al cap d’un temps va transformar-se lògicament en la primera metralleta Beretta M1918 de ple dret.
Però els generals alemanys van procedir de les posicions d'atac. Van implementar la idea de petits equips d'assalt per resoldre la paradoxa del "punt mort" posicional. Aquests grups van haver de llançar un atac des d'una posició propera, similar al combat d'embarcament. I per a una baralla així, les millors armes eren l’engany amb una campana de canó, disparant a trets. Això va permetre compensar el temps per apuntar amb precisió i va donar l'oportunitat de colpejar més d'un objectiu amb un sol tret. Però no començareu a assaltar les trinxeres amb l’engany a principis del segle XX progressista. Per tant, va començar la recerca de noves armes. L’ús d’un cartutx de pistola era evident, però va sorgir la qüestió de les armes. Les pistoles automàtiques existents tenien dos inconvenients: un petit volum de carregador i la manca de foc automàtic. I ara l’Estat Major alemany el 1915 està desenvolupant un terme de referència per a les armes, que, per la totalitat d’indicadors, ja es podria anomenar metralladora.
Vaig decidir deliberadament desviar-me una mica del tema per mostrar l'evolució mateixa de l'aparició d'una classe d'armes separada. Com podeu veure, l’aparició de la classe de les metralletes va ser precedida pel pensament i l’anàlisi col·lectius, i no per la visió d’un “brillant dissenyador” (solitari). La idea del foc automàtic amb un cartutx de pistola va néixer amb el mateix cartutx de pistola. En realitat, els autors de la idea d'armes eren oficials desconeguts de l'estat major alemany, que eren capaços de definir amb competència i claritat, en termes moderns, "una tasca" per als dissenyadors. Una declaració de problema o tasca tècnica ben escrita és un problema mig resolt. La tasca del dissenyador és trobar la solució òptima a partir d’un gran nombre de contradiccions tècniques, físiques, tecnològiques i econòmiques que sorgeixen en l’etapa de disseny de les armes.
Pel que fa al tema de les noves armes, segons l’encàrrec tècnic de la Direcció alemanya d’armament, es van iniciar els treballs: Hugo Schmeisser a Bergman, Louis Stange a Rheinmetall, Andreas Schwarzlose i els dissenyadors de DMW (Luger). Com a resultat, l'ordre va anar a parar a Bergman i el MP-18 va rebre el palmell de la metralladora de sèrie. Tot i que també hi havia una Beretta M1918 italiana, i es podria discutir sobre la palmera …
El MP-18 utilitzava dues patents expedides a Bergman: l'ús d'un ressort de retorn com a ressort de combat i el seu ús com a pestell receptor. Com la gran majoria de productes d’enginyeria mecànica, el MP-18 era una recopilació de peces d’altres dissenys i sistemes: un cartutx de pistola, un material de fusta, un canó i una revista de Luger, el principi d’automatització és el retrocés culata. Fins i tot la coberta protectora del canó va ser “prestada” “elegantment” de les metralladores. I ja està! A més, si parlem del "geni" del disseny de Schmeisser, no es pot deixar d'esmentar l'absència d'un pany de seguretat per al cargol en la posició davantera. Gràcies a aquesta simplificació, es va poder disparar un tret del MP-18 mitjançant el mètode del camarada Sukhov. L'obturador es va col·locar en un pany de seguretat a la posició posterior (de combat), dissenyat en forma d'un retall figurat a la carcassa del cargol que tothom coneix del prototipus del pany de la finestra habitual.
I què passa amb Stange? No va perseguir la glòria del "primer" i va recordar amb calma el seu producte. Al final, el seu MP-19 era més funcional que el MP-18: tenia un traductor de foc, un fusible més fiable i una tapa de cargol articulada. Per descomptat, un producte més senzill d’Hugo Schmeisser va aconseguir arribar a l’abeurador. Tot i això, la majoria dels analistes consideren que la Steyr-Solothurn S1-100, basada en el MP-19, és la millor metralladora dels anys trenta. Això és per a l'atenció de qui vulgui mesurar qualificacions, campionats i durades de pipisek.
Ara comparem el Rheinmetall-Borsig MP-19:
i Bergman MP-18 (a la foto MP-28):
Seria sorprenent trobar molt en comú entre ells, si no sabeu que a l'esquena de Luis Stange i Hugo Schmeisser s'observa l'ombra de Luis Schmeisser.
Ens hem oblidat completament de Volmer. Durant la Primera Guerra Mundial, Heinrich Vollmer es va implicar seriosament en el tema de les armes. El seu primer desenvolupament militar (armadures) es va presentar abans de la guerra, el 1912. Però el 1916 va presentar un projecte de metralladora lleugera alimentada per revistes. Aquest desenvolupament va interessar la comissió d'armes i es va adjudicar a Volmer un contracte per desenvolupar una unitat de potència similar per a les metralladores MG 08 i MG 08/15, així com per a la metralladora pesada MG 18 TUF. El 1918, va crear un desenvolupament força original: una revista de tambors alimentats amb mànega per al MP-18 de Schmeisser.
El problema del "punt mort" posicional va ser resolt brillantment pel general rus Aleksey Brusilov i sense cap metralladora. Però abans que es declari un respir al Bosc de Compiegne per resumir els resultats de la Primera Guerra Mundial i es posin les bases de la Segona, afirmem un petit fet que està directament relacionat amb el nostre tema. Què havien aconseguit Hugo Schmeisser i Heinrich Vollmer el 1918?
En aquest moment, tots dos havien arribat a l'edat de Jesucrist, és a dir, a l'edat en què es revelen plenament les capacitats creatives de l'individu. I, en general, arribem a la conclusió que l’obra d’Hugo Schmeisser no és molt diversa. Tots els seus desenvolupaments estan relacionats amb les armes i un gran nombre de treballs es basen en el desenvolupament del seu pare. L’aparició de les metralletes és una qüestió de temps, no una previsió científica ni una visió enginyosa. Però el treball de Heinrich Volmer simplement brilla amb varietat: aquí hi ha armes, agricultura i enginyeria mecànica. A més, Heinrich Vollmer va crear la seva pròpia producció i era completament independent de Theodor Bergman.
Entreteniment. (Continuarà.)
