I el recipient que va fer el terrisser de fang …
El llibre del profeta Jeremies, 18: 4)
Antiga civilització. En el nostre cicle de coneixement de la cultura antiga, ja han aparegut tres materials: “Apoxyomenus croat de sota l’aigua. Antiga civilització. Part 2”,“Els poemes d’Homer com a font històrica. Antiga civilització. Part 1 "i" L'or per a la guerra, la quarta meravella del món i el marbre efesià ". Avui tornem a tractar el tema de la cultura antiga, però parlem de coses completament prosaiques, és a dir, dels … plats.
Per exemple, els vasos ceràmics grecs antics ens han arribat: àmfores, ciliques, kiafs … Algunes de les figures són negres i el fons vermell. D’altres, el contrari és cert. I tenen un secret, que és que no s’esvaeixen, és a dir, que la pintura que hi ha és tan persistent que no té por dels mil·lennis. Com ho van aconseguir els antics amos? I, per descomptat, també ens interessen els propis dibuixos. Els temes de la pintura són molt diferents: des d’escenes mítiques fins a la vida quotidiana dels ferrers veïns. I, per descomptat, moltes de les ceràmiques dels antics grecs representen guerrers que lluiten. Doncs bé, les troballes d’artefactes (espases, armadures, cascos) només confirmen que els que van pintar tot això ho van veure tot amb els seus propis ulls. Així doncs, la ceràmica grega antiga també és una enciclopèdia d’armes dels antics grecs.
Detectiu històric
La ceràmica antiga no és res més que una història de detectius històrics: preguntem als "testimonis", és a dir, fragments trencats o vasos sencers, que callen o … responen. Però, afortunadament, els vasos ceràmics dels antics grecs són tan informatius que aprenem moltes coses interessants d’ells, només examinant-los detingudament. Tanmateix, primer, abans de fer això, descobrim el més important: a partir de què i com elaboraven els seus plats els grecs, a saber: bols, tasses, plats, els seus famosos amplificadors, etc.
L’argila és el cap de tot
Llavors, a partir de què? Molt sovint amb fang (tot i que els plats també es feien a partir de metalls: bronze, plata o or; i més tard fins i tot de vidre). L’argila era a tot arreu a Grècia i, a tot arreu, era una mica diferent: del vermell clar, gairebé groc, al marró fosc. Es va explotar argila de molt bona qualitat a l’Àtica, prop d’Atenes. En grec, l’argila és keramos i és fàcil endevinar que els productes d’argila s’anomenaven (i encara se’n diuen) ceràmica, i els mestres que els fabricaven i els feien eren ceramistes. Fins i tot el barri d’Atenes on treballaven es deia Ceramic.
No obstant això, aquest material, és a dir, argila, necessitava preparació. Era tan fàcil excavar argila en un forat, pastar-la i fer olles! Primer de tot, es remullava en contenidors més grans, o fins i tot en petites conques de pedra. Al mateix temps, flotaven tota mena d’impureses lleugeres i s’eliminaven. Després es va assecar l’argila per eliminar l’excés d’aigua.
Qui podria fer girar una roda de terrissaire?
Després d'això, es va recollir l'argila, es va assecar de nou i, mitjançant una roda de terrissaire, que podia ser tant de pedra com de fusta, es va fabricar un o altre recipient. Atès que el cercle era pesat, era trencat per un esclau o un aprenent i el propi amo es dedicava exclusivament al procés creatiu. Només més tard van arribar a un dispositiu per tal de torçar-lo amb els peus. I la productivitat laboral immediatament va augmentar bruscament. Si el vaixell constava de diverses parts, es fabricaven per separat i es connectaven fins que s’assequessin. Van intentar que la superfície del recipient fos llisa, per la qual cosa la van netejar amb un drap humit o una esponja de mar i van tornar a polir la superfície seca, fregant-la amb trossos d’os, pedra o fusta. Una àmfora o gerro era més bonic si el terrisser feia més brillant el color de l’argila. Per exemple, va cobrir la superfície amb ocre vermell diluït en aigua i es va absorbir a l’argila. Després, els vasos es van assecar a l’ombra perquè no s’esquerdessin sota els rajos directes del sol per escalfament desigual. Es van evitar els esborranys pel mateix motiu. Per tant, el taller del terrisser grec havia de ser força ampli … "propietat de la casa".
El naixement d’un vaixell és obra de moltes mans
Ara era possible procedir directament a la pintura del recipient acabat. Però ja no era un terrissaire qui es dedicava a això, sinó un pintor de gerros a qui va transferir el seu producte. Va fer un esbós del futur dibuix amb un pal esmolat, amb un llapis de plom, sobre la superfície encara completament seca del recipient, de manera que encara no necessitava assecar-se. És a dir, s’havia de controlar l’estat de les embarcacions contínuament i, com que algunes embarcacions s’assecaven i pintaven, d’altres s’haurien de fer immediatament de manera que es coordinés el procés d’assecat i pintura. El contorn de les figures es perfilava amb un pinzell prim i es feia servir una brúixola per dibuixar un escut rodó per al guerrer.
Negre i vermell, vermell i negre …
Curiosament, la majoria dels vaixells grecs es pintaven amb només dos colors: vermell i negre, tot i que també es feien servir blancs i roses. A més, la pintura vermella seguia sent la mateixa argila vermella, però la negra, tot i que sembla increïble, també era argila vermella, però només tenia una qualitat lleugerament diferent. I només es va tornar negre durant la cocció al forn. Per tant, el pintor li va aplicar la pintura, que en realitat només era fang, només una tonalitat una mica més fosca en comparació amb la que es fabricava el propi vas, i aquesta era una altra de les seves habilitats importants: és bo distingir matisos menors en el color de l’argila, esdevenint només després de disparar negre o vermell. D’aquí el nom de la ceràmica: figura negra i figura vermella. El primer vol dir que les figures del gerro estan pintades amb "pintura negra", el segon significa que l'espai al voltant de les figures està cobert de pintura negra i que es queden amb el color de l'argila vermella. El pintor de gerros va treure petits detalls amb un instrument afilat especial o va pintar amb un pinzell prim. Utilitzaven colors magenta, blanc, gris, rosa i alguns altres colors.
En conseqüència, també es van obtenir barrejant argiles blanques, vermelles i negres. Els mestres sabien que si feu que la pintura negra sigui una mica més líquida, durant la cocció serà possible obtenir un ric to marró que reflecteixi bé el color del cabell. Bé, la pintura seca es va tornar a polir i la feina es va completar escrivint inscripcions, per exemple, els noms dels personatges representats.
El secret més important està al forn
Ara gairebé el més important era: disparar. Per a això, hi havia un forn especial al taller, on es col·locaven els plats pintats i on hi havia accés lliure per a l’aire i la temperatura augmentava gradualment fins als 800 °. En aquest cas, tots els productes que hi havia al forn es van tornar vermells. Però després es va tancar l'estufa perquè no hi entrés aire, es va afegir llenya mullada o palla mullada al combustible i la temperatura es va elevar a 950 °. Ara els plats, al contrari, es tornaven negres, però no del tot, sinó només en aquells llocs pintats amb "pintura negra". Ara calia conservar aquest color, per al qual van posar més llenya a l'estufa, van mantenir la mateixa temperatura durant un temps i després el van obrir per a l'aire. La temperatura va baixar una mica. Però si el mestre va canviar accidentalment la fusta i la temperatura del forn va pujar a 1050 °, el color negre tornà a tornar-se vermell. Aquests són els processos químics més complexos que es van produir en aquell moment amb l’òxid de ferro contingut en l’argila, quan va reaccionar amb el diòxid de carboni alliberat durant la combustió de la llenya crua. I aquí teniu la pregunta: com van determinar els antics terrissaires grecs la temperatura desitjada? Molt probablement per ulls, per l’ombra de la flama. En qualsevol cas, una cosa és clara: eren professionals d’una classe molt alta i tenien una gran experiència. Bé, també van confiar en l’ajut de déus, per exemple, la deessa Atena, la patrona de l’artesania. Tot i que sabem una cosa amb seguretat: necessitaven … molta llenya! De debò!
De qui era més alta?
Naturalment, els artesans estaven orgullosos dels seus productes i, per tant, els signaven. No obstant això, mirant els sorprenents gerros de figures negres i vermelles, admirem amb més freqüència el talent dels pintors de gerros, en lloc de recordar el difícil que era esculpir-los i cremar-los. Aparentment, anticipant-se a això, eren els terrissaires, per regla general (eren els propietaris dels tallers), els que més sovint deixaven els seus noms als articles, tot i que molts d’ells no han sobreviscut. No han sobreviscut perquè han arribat a nosaltres … en petits fragments.
Res no dura per sempre, especialment la terrissa, que de vegades, dedicada als déus, es trencava deliberadament. El gerro es podria conservar en la seva totalitat, si només fos honorat d’acompanyar una persona al més enllà i si la caça del tresor antiga o posterior no la robés. Així doncs, al segle XIX. a les tombes d’un dels pobles més antics d’Itàlia: els etruscs, que creien en el més enllà i intentaven equipar-lo de la manera més agradable i agradable, van trobar un gran nombre de gerros pintats sencers que es van portar de nou al 6è-5è segles. AC NS. de Grècia. I, tot i que la majoria es van fer a l’Àtica, a Atenes, encara són al segle XIX. anomenat "etrusc" perquè la majoria es van trobar a tombes etruscs.
Per cert, la pròpia ceràmica etrusca és força diferent de la grega, de manera que no es poden confondre de cap manera. El grec és més complet, "perfecte", per dir-ho d'alguna manera, però els vasos etruscs estan pintats com si els seus creadors tinguessin pressa en algun lloc. A més, molts dels vaixells són completament negres i els dibuixos que hi contenen estan ratllats.
