… perquè se’ls va aparèixer un cavall amb un genet terrible.
El segon llibre dels macabeus 3:25
Museus militars a Europa. La darrera vegada vam mirar maniquís de genets armats i a cavall, exposats a diversos museus. I, probablement, la història de cadascuna d’aquestes “exposicions” (si s’hi endinsa, és clar!) Serà molt interessant. L'únic problema és que no hi ha temps per excavar i, de vegades, simplement no hi ha informació sobre l'exposició. Ni tan sols es pesa i mesura tota l’armadura i no es determina el gruix del metall. Però també hi ha agradables excepcions. Per exemple, l'Armeria Imperial de Viena (o Arsenal), amb les col·leccions de les quals ja ens hem familiaritzat d'alguna manera. Tot i això, són tan extenses que en podeu parlar durant molt de temps. A més, l'Arsenal compara favorablement amb altres museus, ja que hi ha moltes figures de cavalls. No és exagerat pensar que n’hi ha més que en tots els altres combinats, inclòs el Metropolitan Museum of Art de Nova York. Però, a més dels cavalls del propi arsenal, també hi ha cavalls amb genets al castell d’Ambras, la seva branca.
Està clar que les armadures eqüestres dels segles XVI - XVII han sobreviscut fins als nostres dies, perquè llavors van començar a cuidar-les de debò, és a dir, a catalogar-les i emmagatzemar-les correctament. I, tanmateix, fins i tot tan tard, al nostre parer, l’armadura és increïblement interessant, tant des del punt de vista de la història com dels seus trets artístics.
Començarem, potser, amb aquesta armadura, que és interessant sobretot perquè està feta a l’estil antic, la moda per la qual es va estendre a Europa sota la influència de les idees del Renaixement. Es tracta d’un conjunt cavalleresc complex per a un genet i el seu cavall, i molt curiós perquè es pot utilitzar tant com a cerimonial com a torneig per a un duel d’equitacions (hi ha un gran guàrdia per a l’espatlla esquerra), i també per a un torneig a peu.. L'escut (visible des de la part posterior de la sella) s'utilitzava per a passejades i desfilades representatives. El medalló ovalat de l'escut representa la lliurament de les claus de la ciutat de Babilònia a Alexandre el Gran. Aquesta escena està envoltada per quatre medallons que representen Artemisa d’Efes.
El propietari de l’armadura era el duc Alessandro (Alexander) Farnese, duc de Parma i Piacenza (1545-1592), i això també ho confirma la imatge d’Artemis d’Efes, la famosa còpia romana de la qual era un adorn de la col·lecció d’antiguitats. del duc de Farnese. Després de la mort de don Joan d'Àustria el 1578, fou Alessandro Farnese, fill de la filla il·legítima de l'emperador Carles V, qui es convertí en governador i comandant suprem de les tropes espanyoles als Països Baixos. El mateix any, l'arxiduc Ferran va intentar comprar-li armadures i un retrat pel seu famós "arsenal d'herois", i, pel que sembla, aquest acord es va completar amb èxit. El conjunt va ser fabricat el 1575 per l’artesà milanès Lucio Piccinino. Al mateix temps, per a la seva fabricació s’utilitzava la forja, el color blau, el polit, el daurat, l’argentat, incrustat amb or i plata, i el seu folre era de cuir, seda i vellut.
Aquesta armadura estava destinada "tant al camp com al torneig" i estava ricament decorada. Es va fer el 1526. Tenia blaus blaus amb daurats, a més de criatures mítiques gravades, volutes i flors. Les protuberàncies laterals del pitet de cavall adornen la cara dels lleons. El conjunt és interessant perquè fins i tot la proa frontal de la sella està acanalada. La cuirassa consta de dues parts, cosa que no és típica en aquest moment. A més, la part superior és ondulada i la inferior és llisa. Grangarda amb un escut alt a l'esquerra és extraïble, així com un buff de nas afilat: un front. També es crida l’atenció la tapa feta amb tires metàl·liques entrecreuades. Aquest disseny no té cap paper protector especial, però sembla impressionant com a homenatge a la tradició. El conjunt es va ubicar al castell d’Ambras, on va ser exposat a la “sala d’armadures dels herois”, on va substituir l’armadura del rei Ruprecht I (1352-1410). Avui s'exhibeix a l'Arsenal de Viena al pavelló №3. Materials: metall ondulat, llautó, fosa d'or, cuir.
Armadura original de malla de cadena per al genet i el seu cavall, feta de dos tipus d’anells: ferro i llautó groguenc. Aquests anells es teixeixen en un patró i formen els símbols heràldics de l'arxiducat d'Àustria. Les espatlles i el casc obert del bourguignot estan decorats en forma de rostres d’animals fantàstics, igual que el chanfron del front de cavall cantat. Les genolleres estan fetes en forma de cap de lleó. A més, és curiós que el fantàstic cap de canfre es mengi una fulla, però no és una fulla d’una planta normal. El cap devora una fulla d'acant, que simbolitza l'antiguitat, que només emfatitza el caràcter antic d'aquesta suposada "armadura romana", una tècnica típica de l'era manierista del segle XVI - primer terç del segle XVII.
Les armadures antigues van tenir un paper important en la vida cortesana del segle XVI, com es desprèn de la gran quantitat d'aquest equipament a disposició de l'arxiduc Ferran II del Tirol. El fet és que les armadures, com la roba, han estat influïdes per la moda. I la moda a la segona meitat del segle XVI va canviar molt. Les escenes de la mitologia s’han posat de moda en el disseny de les armadures. Com que han sobreviscut els comptes d'aquesta armadura, no només sabem bé el seu preu de 2.400, sinó que també sabem quins artesans van treballar en aquesta obra d'art. Per si sols, si ens abstenim del seu alt mèrit artístic, aquesta "armadura" no és res més que l'armadura d'un oficial de cavalleria d'alt rang, que tenia una maça com a signe de comandant militar (ficat a la sella), una espasa, i a l'esquerra sota la sella també hi havia un "panzerstecher" (espasa-konchar), que servia per perforar les armadures enemigues. I també es va utilitzar com una llança contra la infanteria, per tal d’arribar amb seguretat als que van caure a terra. El casc tipus bourguignot està decorat amb una figureta de drac amb ales dentades. Sota la cuirassa es porten malla de màniga llarga i guants de plat. El gran escut rodó està dividit en tres zones per dos cercles concèntrics. Al centre hi ha un punt sobre una roseta de fulles. A la zona mitjana hi ha quatre medallons ovals, a l'interior dels quals es representen Judit i Holofernes, David i Goliat, Samsó i Delil, Hèrcules i Kakusa. Al llarg de la vora exterior hi ha "trofeus" i medallons que representen Marc Curtius, Hèrcules dormint, Manli Torquatus i la Gàl·lia, així com l'escena del suïcidi de Cleòpatra. Els auriculars es van fabricar cap al 1559. Artesà: Giovanni Battista, sobrenomenat "Panzeri". L’artista que va pintar totes les figures que decoraven l’armadura és Marco Antonio Fava. Materials: ferro martellat amb polit blau, polit, daurat i platejat. Guarniments de cuir, seda blau clar i negre, teixit de llana vermella.
Amb la proliferació d’armes de foc, va sorgir una demanda de cavalleria lleugera, amb un mínim d’armadura. Per què? Sí, simplement perquè la mateixa cavalleria de pistolers o Reitars era molt cara per al tresor, però els era molt difícil matar-se. Sovint era necessari disparar de pistoles literalment a prop, veient el blanc dels ulls de l'enemic. “Tant els coronels com els caps dels tiradors han de saber amb fermesa quina mesura s’ha d’encendre i què es dispara en vint brazes, i aquest tir molt prim i temerós, almenys digne de deu brazades, i una mesura directa en cinc i tres brasses, i disparar hauria de ser nisko, i no per via aèria (per via aèria) - va escriure el tsar rus Alexei Mikhailovich, sobrenomenat el més tranquil del 1660, que aleshores era un fenomen omnipresent. Com que en aquells anys la longitud d'una brasa era de 2, 16 m, llavors tres brasses és de 6, 5 m. Tot això es va poder fer amb èxit, però, i la cavalleria lleugera, només que maniobrava al camp de batalla molt més ràpid que la pesada cavalleria Reitar, era més maniobrable i costava molt menys. De l’armament tradicional, la cavalleria lleugera hongaresa, per exemple, només conservava malla de cadena curta, cascos de bourguignot orientals (a l’estil turc), escuts de tarx hongaresos i llances lleugeres força llargues, igualment adequades per llançar i empènyer. Un tret característic de l'arnès dels genets turcs i hongaresos s'ha convertit en un penjoll de cavall de coll. A l'Arsenal de Viena hi ha un penjoll d'aquest tipus de plata daurada, decorat amb ullals de senglar, amb una borla de sis iacs. Però … també van fer servir el cabell de les dones per a aquesta decoració, sobretot tallat als caps de les rosses europees.
Es creu que això no és res més que una mostra de l’equipament de l’hússar hongarès, fabricat per ordre de l’emperador per al carnaval de 1557 a Praga. En ell, l'arxiduc Ferran II va organitzar un torneig en què una festa anava vestida amb vestits de cavallers cristians i hongaresos, i l'altra, els moriscos i els turcs. El fet que els guerrers cristians utilitzessin joies d’origen turc (el mateix Cheleng, per exemple) no és sorprenent, ja que era una època en què no només estava de moda portar armes d’un enemic com els turcs, incloses les joies de cavalls, sinó també van demostrar un considerable coratge i l’habilitat militar del seu amo, ja que només es podien obtenir com a trofeu.
Amb aquesta "armadura" es feia servir un escut específic, anomenat "hongarès". Un d'aquests escuts, anomenat "Constança", es va fer per a les noces de l'arxiduc Ferran II amb Anna Caterina Gonzaga el 1582. Actualment es troba al magatzem de l’arsenal. Se sap que es va fabricar a Innsbruck. Escut de fusta amb accessoris metàl·lics, joies de fils de plata, full d'or, plomes de lloro. El dibuix es va fer en aquarel·la. Interior: corretges de cuir.
Naturalment, les armadures purament cavalleresques del segle XVI adquirien cada vegada més les funcions de "roba" representativa, és a dir, s'utilitzaven al camp de batalla, però principalment comandants, i per tant també estaven ricament decorades. A continuació, les funcions de la roba de la cort, una demostració del seu poder mitjançant la demostració d'una armadura cara i "moderna" i, finalment, una armadura per a la participació en tornejos. És per això que va ser durant aquesta època que els auriculars es van fer tan populars. Va resultar que fins i tot un auricular car era generalment més barat que, per exemple, cinc conjunts d'armadura separats.
I va passar que el 1571 l’arxiduc Carles II d’Àustria interior es casaria amb la princesa bavaresa Maria. Aquest matrimoni, que representava una mena d’unió de les dues potències catòliques al sud d’Alemanya contra els prínceps protestants alemanys, va ser molt important per a la cort austríaca. Cap cost es va considerar excessiu. El principal era retre homenatge a aquest esdeveniment, ja que significava la concentració de les forces de la contrareforma. Per tant, no s’ha d’estranyar que es creessin tota una sèrie d’armures cerimonials per a l’emperador i els prínceps, especialment per a aquest esdeveniment. Les festes i torneigs havien de tenir lloc durant diversos dies. Primer havien de tenir lloc a Viena i després a Graz. En general, Maximilià II ja tenia uns auriculars fets pel mestre Wolfgang Grosschedel (1517-1562, Landshut) per als torneigs previstos. Aquests auriculars constaven de dotze parts diferents, que es podien convertir fàcilment segons el "principi modular" en vestits de combat, torneig i vestit. No obstant això, en el moment del casament, aquesta tipografia ja estava obsoleta. I llavors l’emperador va ordenar al fill de Wolfgang, Franz, que convertís aquest conjunt blindat … en quatre armadures diferents! A l’esquerra de la foto hi ha una armadura de combat per lluitar contra llances, la següent armadura del torneig amb una gran guàrdia per al costat esquerre del pit i una armadura reforçada per al braç. La següent armadura és l’armadura de tres quarts del llançador. Finalment, l’última armadura de la dreta és una de torneig amb faldilla de campana per al combat a peu.
El conjunt d'armadures va rebre el nom de "Pètal de rosa" perquè Franz Grosschedel va utilitzar la imatge d'una rosa per a la seva decoració. El taller era molt famós, la dinastia Grosschedel treballava principalment per a la exigent cort de Madrid, el rei espanyol Felip II, així com per a la cort austríaca dels Habsburg, així com per a la cort de Wittelsbach a Baviera i l'elector de Saxònia.
L’armadura es troba al pavelló 7. Pertanyia a l'arxiduc Ferran II, fill de Ferran I (1529-1595) Materials: ferro polit, gravat amb cintes daurades i ennegrides, llautó. Folre: pell, vellut
Les armes de tres quarts apareixen ja a principis del segle XVI com a resposta a la proliferació d'armes de foc entre els genets. Ara les cames per sota dels genolls estaven protegides per botes de cuir resistent. A la cuirassa, el ganxo de llança més sovint estava absent. I fins i tot si s’utilitzava una cuirassa a partir d’una armadura antiga, simplement es traia deixant forats als cargols. Aquesta armadura va aparèixer cap al 1520 com una armadura de cavaller més lleugera i en què es portava un casc de bourguignot sobre un casc tancat. Molt sovint els portaven els comandants d'infanteria, que donaven els seus comandaments asseguts a cavall, però al mateix temps, aquest equipament lleuger els permetia, si calia, conduir els seus soldats a peu. Konrad von Bemelberg va ser un dels comandants més famosos dels Landsknechts de l'emperador Carles V. El disseny de la cuirassa de l'armadura és interessant. Representa un landsknecht a la dreta, agenollat en la pregària, i és molt possible que es tracti del propi Bemelberg, i a l’esquerra el Crist crucificat, al qual l’agenollat es gira amb la pregària.
Com que en aquesta armadura s’havia de lluitar no només a cavall, sinó també a peu, estan equipades amb una peça de metall, una armadura que alguns visitants del nostre lloc estan molt interessats. La seva història és la següent: al segle XV, els guarda-cames de malla de cadena tenien una superposició especial al davant, anomenada latz, però aleshores l’armadura no tenia cap bacallà, ja que el genet seia en una sella lligada amb metall i tot el que sobresortia entre les seves cames eren bones i protegides! Les vores dels guarda-cames formaven un retall per assegurar-se més còmodament a la sella. A principis del segle XVI, encara hi havia una "bossa" de malla dins de la retallada i va aparèixer cap a 1520 una peça de metall completament desenvolupada. En aquest moment, semblava un tap de ferro, connectat a la cuirassa amb reblons o cintes. L’armadura es troba a la sala número 3. Artesà: Wolfgang Grosschedel (1517-1562, Landshut). El gravat el va fer Ambrosius Gemlich (1527-1542, Munic i Landshut). Casc de Valentin Siebenburger (1531-1564). Material: ferro polit amb gravat parcial, daurat i ennegriment dels rebaixos.
