Aquí passem per la plaça
I entrem per fi
A una gran casa vermella preciosa
Semblant a un palau.
Sergey Mikhalkov. Al museu de V. I. Lenin
Museus militars a Europa. Avui coneixerem les mostres de l'Arsenal Imperial de Viena. El seu mateix edifici, el palau Hovburg, és només un veritable palau, tot i que els colors són grisos, no vermells. Tanmateix, el Museu Ilyichevsk no sosté cap espelma a Hovburg i, pel que fa al valor de les seves col·leccions, i també al seu volum, no en sap cap igual. La sala dels cavallers de l'ermita, en comparació amb les seves sales, és una cosa semblant a un museu regional de coneixements locals, res més. I aquí no hi ha exageració. Quatre genets i tal "paret" d'ells, com a la foto següent. Però aquesta és només una de les 12 habitacions dedicades a temes cavallerescos. I en totes les figures eqüestres, literalment, a cada pas.
Afortunadament per als visitants, gairebé el 80% de les exposicions de l’arsenal s’exhibeixen sense estar tancades amb vidre. Per descomptat, no els podreu tocar, però res no us impedirà examinar-los detalladament i fer fotos.
Bé, començarem la nostra història amb la història de l’origen d’aquesta col·lecció, de manera que quedi clar per què és tan rica i hi ha tantes peces valuoses.
És habitual començar a conèixer les col·leccions d’armadures i armes amb les mostres més antigues, o … cascos, ja que es considera una part important, per dir-ho d’alguna manera, del cos humà i el nivell de protecció corresponent a la seva l'estat és simplement necessari per a això. A la col·lecció de la Cambra hi ha un segment de casc molt interessant (spandenhelm) del segle VI. Va venir a Europa des de l’est juntament amb els sàrmates. Va ser molt popular a la primera edat mitjana entre la noblesa alemanya. També es va trobar entre els francs al nord d’Europa, i entre els vàndals a l’Àfrica, i entre els saxons i els angles a les terres de Gran Bretanya. Normalment consistia en quatre segments de ferro reblats a un marc de llautó o bronze, sovint daurats.
El fet és que els emperadors de la família dels Habsburg van rebre objectes d’art i el mateix equipament cavalleresc de les terres més llunyanes: de Bohèmia i Hongria, Galícia i diversos territoris balcànics, dels països moderns del Benelux (els antics Països Baixos i aquestes províncies de França moderna com a Borgonya. Alsàcia, Lorena i finalment d’Espanya i el nord d’Itàlia. El desenvolupament de les relacions diplomàtiques i els conflictes militars van permetre diversificar la col·lecció amb molts articles del Pròxim Orient, incloses les armadures i armes dels turcs, perses i egipcis que tenien algun tipus de relació amb els Habsburg.
Els cascos cònics amb placa de ferro de morro fix es van utilitzar principalment des del segle IX fins al XII. Estaven fets a partir d’un tros sencer de ferro com un tot únic i sense decoracions. A causa del fet que el tapís de Bayeux representa la conquesta d’Anglaterra pels normands (batalla de Hastings 1066), que porten aquests cascos al cap, s’anomena erròniament el "casc normand". Mentrestant, el casc de St. Venceslau 955, que va aparèixer molt abans de la batalla de Hastings. Juntament amb un gran escut en forma d’ametlla i una malla de cadenes fins al genoll, aquest casc va formar part del vestit complet dels guerrers medievals durant molt de temps. Només alguns d’aquests cascos han sobreviscut, inclòs el casc de St. Venceslau, i aquest casc vienès, que es va trobar el 1864 al voivodat d'Olomouc.
Naturalment, l’estatus imperial de tot allò que envoltava els llavors governants de l’imperi i els seus vassalls, a partir dels palaus on vivien, el seu mobiliari i, encara més, la indumentària, va fer que tot plegat adquirís el màxim refinament possible. I, per descomptat, l’armadura cavalleresca de l’emperador va adquirir un valor especial, que hauria d’haver estat realment magnífic des de la part superior del casc fins a la punta de l’espasa, la daga o la maça. El mateix passava amb els cavalls i les cuirasses. Per tant, cadascun d’aquests objectes simplement no podria ser una obra d’art.
La base de la col·lecció va ser establerta per la Cambra Imperial d'Armadura Personal, l'existència de la qual s'ha documentat des del 1436, que contenia les armadures i armes decoratives de la casa governant i el seu seguici. Però a l’època barroca, tot això va perdre completament el seu significat, ja que ja no calia simbolitzar la destresa cavallera o la força física a través de l’armadura. Així doncs, els objectes de la col·lecció imperial es van convertir en exposicions museístiques dissenyades per perpetuar la història de la casa austriaca dels Habsburg d’una manera diferent, mitjançant la demostració de la seva possessió d’objectes antics i bells.
L'era de les armes i tornejos cavallerescos va ser substituïda per l '"era de les caceres", quan la caça, i no els torneigs, es va convertir en la principal forma d'entreteniment per a la noblesa. Va ser així com va aparèixer l’exposició d’armes judicials o "Sala de caça de cort", creada durant el regnat de l’emperador Ferran II, que inclou objectes de màxima qualitat de fabricació de cada època i fins al final de la monarquia el 1918.
La col·lecció també inclou la col·lecció única de l’arxiduc Ferran de Tirol (1529-1595), que va començar a col·leccionar-la el 1577. Posseïa una immensa riquesa i, al mateix temps, creia que el seu deure era preservar l’herència del passat i perpetuar la memòria dels seus herois. D'acord amb aquest concepte, que era sorprenentment modern fins i tot per als estàndards actuals, va recollir armadures i armes que pertanyien a diverses personalitats famoses, des de prínceps fins a líders militars, tant de la seva pròpia era com dels segles passats. Així va sorgir la seva famosa Armeria dels Herois, situada al castell d’Ambras, al Tirol. També va ordenar la preparació del primer catàleg mundial d'aquesta col·lecció, que inclou 125 il·lustracions: el primer catàleg de museus imprès i il·lustrat del món en llatí, publicat el 1601 i en alemany el 1603. Cada "heroi" es representa aquí en forma de un gravat en una placa de coure, vestit amb armadures, i al costat hi ha la seva biografia. Així doncs, tenim un document que confirma l’existència de totes aquestes armadures en el moment de la seva creació, i també en sabem l’aspecte original. Curiosament, tot al mateix segle XVI, aquesta col·lecció estava oberta al públic per una entrada.
Les marques de l’armadura indiquen que quatre artesans diferents hi van treballar alhora, a saber, Tomaso Missaglia, Antonio Misaglia, Innocenzo da Faerno i Antonio Seroni. Aquesta divisió del treball era típica d’aquesta empresa de Milà, en la qual certs artesans s’especialitzaven en armadures individuals. Aquesta armadura estava destinada a l'exportació a França, per tant es va fabricar "alla francese", és a dir, al "estil francès". Aquest estil es diferenciava de l'armadura milanesa pròpiament dita per espatlleres simètriques i petits discos per protegir les aixelles. El casc és un gran bascinet, és a dir, un "gran bascinet". Els sabatons tenen unes clàusules característiques del gòtic tardà als extrems. L'elector Frederic el Victoriós va començar el seu regnat al Palatinat el 1449, i és probable que comprés aquesta armadura amb motiu d'aquest esdeveniment. Tingueu en compte que una característica de l'armadura del segle XV, mitjançant la qual es pot distingir fàcilment de l'armadura d'un temps posterior, era la subjecció del collar. Es fixava a la cuirassa en dues corretges de cuir, davantera i posterior. Hi havia una escletxa al coll. Al cinturó hi havia una enquadernació metàl·lica amb una fixació en forma d’U, que es mantenia a través d’aquesta ranura, després de la qual s’hi introduïa una vareta metàl·lica transversal sobre un cable. Per la seva forma, no podia caure i, fins i tot, si no caia, no es perdria i quedaria penjant sobre una corda. No obstant això, aquest disseny va ser abandonat posteriorment i es va inventar un "collaret", subjectat amb un ganxo. A més, la llança enemiga que llisca sobre la cuirassa podria caure sota aquest cinturó i trencar-la. Una altra diferència era la pròpia cuirassa, en què les parts davantera i posterior constaven de dues parts cadascuna, i no estaven connectades entre si, tot i que anaven una sobre l’altra. És a dir, l’armadura tenia una "part superior" sostinguda a les espatlles i una "part inferior" - sostinguda pel guerrer al cinturó.
Durant els estudis napoleònics, la col·lecció Ambras va anar a Viena el 1806 com a propietat de l'emperador i es va fusionar amb els fons de col·lecció descrits anteriorment. El 1889, la col·lecció d'armes i armadures es va obrir al públic com la primera col·lecció de l'arsenal imperial a l'edifici del Kunsthistorisches Museum. Doncs bé, després del derrocament de la monarquia al final de la Primera Guerra Mundial el 1918, totes les col·leccions artístiques i històriques de la casa imperial dels Habsburg van passar a ser propietat de la República austríaca.
La base de la col·lecció d’armes està formada fins a cert punt pel llegat de dos emperadors: Maximilià I (mor. 1519) i Ferran I (mor. 1564). A més, aquest va dividir totes les armadures i armes de la seva herència entre els seus tres fills. Una part de l'emperador Maximilià II va romandre a Viena, al palau de Salzburg, que més tard es va convertir en la zeichhaus imperial, la col·lecció de Ferran del Tirol va acabar a Praga, i després a Innsbruck, al castell d'Ambras, i la part que va anar a Karl Styria a Graz. Després de la mort de Carles, el 1599, va tornar de nou a la propietat dels representants de la branca principal, però només va ser a Viena el 1765. Ferdinand va afegir a la possessió heretada una col·lecció d’armes de personatges famosos del passat i del present i, per tant, va crear una col·lecció única per la seva importància històrica i artística. Després de la mort de Ferran del Tirol el 1595, la seva col·lecció va anar al seu fill gran, Karl von Burgau, però després se li va comprar a la propietat de l'emperador i, finalment, es va fusionar amb totes les altres col·leccions.
Cap al 1500 apareix l'anomenada "armadura maximiliana", la invenció de la qual s'atribueix a l'emperador Maximilià I. Es caracteritzen per la presència de ranures que recorren tota la seva superfície, però unes polaines llises per sota dels genolls. La superfície ondulada de la nova armadura creava un bell joc de llum solar a les seves superfícies, i s’acostava definitivament a la moda de plecs de la roba de la noblesa. A més de les seves propietats òptiques, la ondulació també va augmentar la força de la pròpia armadura, cosa que va permetre fer-la més prima i, per tant, més lleugera, però amb el mateix nivell de protecció. Tanmateix, el treball precís necessari per fer la corrugació va augmentar el cost de l'armadura, de manera que aquesta moda tan cara va desaparèixer abans de mitjan segle. L'estranya "cara" de la visera del casc es deu al fet que sovint es feien torneigs durant els carnavals, en els quals era habitual portar diverses màscares, incloses les espantoses. El casc mostrat en aquesta fotografia pertanyia al duc Ulrich von Württemberg (1487-1550). L’obra del mestre Armor Wilhelm Worm the Elder (1501 - 1538 a Nuremberg).
El valor de la col·lecció de l’armeria de Viena rau principalment en la seva importància històrica, ja que emmagatzema un nombre colossal d’armadures i armes de personatges famosos, i simplement artefactes originals de la seva època. A més, cal subratllar que l’autenticitat de molts d’ells també està confirmada per nombrosos inventaris que es remunten al 1580, i no en menor mesura, per escultures del segle XVI.
La col·lecció conté principalment armes i armadures des de l’edat mitjana fins al començament de la guerra dels trenta anys. També és únic d’aquest tipus pel que fa a la selecció de mostres d’armes de torneig, entre les quals hi ha exemplars completament únics. Una important addició a les col·leccions úniques de l’arsenal és també la biblioteca de la casa imperial, que conté valuosos manuscrits il·lustrats i gravats dedicats a assumptes militars, tornejos, així com l’art de l’esgrima i l’equitació.
P. S. L’autora i l’administració del lloc volen agrair als conservadors de l’armeria de Viena Ilse Jung i Florian Kugler l’oportunitat d’utilitzar les seves fotografies.
