Recollir les armes després d’elles i treure l’armadura dels enemics …
Segon llibre dels macabeus 8:27)
Museus militars a Europa. Continuem coneixent la col·lecció d’armadures i armes exposades a l’Arsenal Imperial de Viena i avui tindrem de nou l’armadura de l’era de la posta de sol. És a dir, els que van aparèixer després del 1500. Aquesta vegada, però, coneixerem l’armadura cerimonial (principalment) i només parcialment amb les de combat, aquelles que substituïren l’armadura dels cavallers. Bé, la caiguda del desenvolupament de les armadures i els vaixells armats es va produir quan van assolir la seva màxima perfecció. Aquí hi ha una mica de sentit d'aquesta perfecció. Les bales de mosquetons, boles de canó i trets no van deixar cap possibilitat de supervivència per a la cavalleria. Al cap i a la fi, tota la ciència cavalleresca es va construir al voltant d’armes cavalleresques i la llança i l’espasa es consideraven les armes més importants de l’arsenal del cavaller. Però els cims de cinc metres dels suïssos i dels Landsknechts van resultar ser més llargs que les llances del rei, i va ser una fantasia tallar-los per a un genet amb una espasa. Una altra cosa és que era possible disparar contra aquests infanters des de pistoles i arcabusos. Però … aquesta tàctica va canviar immediatament tots els requisits per al cavaller. Ara no podia ser un virtuós. N’hi havia prou amb poder mantenir-se a la sella, saltar pel camp de batalla i disparar d’alguna manera contra l’enemic al comandament. Però aquests guerrers podrien ser reclutats per una tarifa molt inferior a la d’un equip de cavallers llança. I si és així, els cavallers als camps de batalla van ser reemplaçats molt ràpidament per homes armats, sí, l’armadura encara podia servir, però aquests cavallers ja no eren cavallers: no tenien terres ni castells, no lluitaven als torneigs i tenien armadures, com armes, no les vostres. Se’ls donava tot això juntament amb un sou.
Armadura per la moda
Els comandants, sí, provenien de la noblesa, pertanyien a l’antiga noblesa feudal i es podien permetre comprar armadures a mida. Tot i això, també van començar a diferir estructuralment de l’armadura de l’època anterior. Així doncs, ja el 1550, van aparèixer cuirasses amb protectors de cames separats fins al genoll. La cuirassa de la mateixa cuirassa es va allargar i es va convertir en una "panxa d'oca" (què podeu fer, la moda és moda!), Tot i que en moltes armadures es va conservar la cintura a nivell lumbar.
Cap al 1580 van aparèixer les cuixes arrodonides, i tot perquè sota d’elles van començar a portar curts, però de forma arrodonida i, a més, uns pantalons ajustats. Va aparèixer "armadura per a l'antiguitat", amb músculs de relleu a la cuirassa, però no van durar molt (tot i que van deixar la memòria als museus!), I van desaparèixer ja cap al 1590.
Vestits de ferro
És interessant que durant tot el mateix segle XVI es produís una transformació molt divertida de les armadures cavalleresques en … roba cerimonial de la noblesa feudal. Ara van començar a ostentar armadures no només als torneigs, sinó també als palaus. A la porta de les cambres reials, un guàrdia armat i amb escuts rodons a les mans que havien perdut tot el sentit, però molt bonic, es va aixecar, l’armadura es va convertir en un mitjà de capitalització, en una paraula, van perdre completament la seva importància pràctica. En aquell moment. Per cert, al mateix Japó aquest procés es va endarrerir exactament en 100 anys. La batalla de Sekigahara el 1600 va marcar la frontera entre el vell i el nou Japó, on les armadures es van convertir en una mena de vestit de cerimònia per al palau del shogun.
Vegem ara una foto d’aquesta armadura de l’armeria de Viena i la coneguem amb més detall. Van ser fabricats pel platiner de Nuremberg Kunz Lochner, un dels artesans més famosos d’aquest gran centre alemany per a la producció d’armes a mitjan segle XVI, i van fabricar dues armadures amb un acabat molt similar. Un d'ells va arribar al rei polonès Sigismund II August (1520-1572), l'últim rei de Jagiellon, i ara està exposat a l'armeria d'Estocolm. Una altra es va fer per a Nicolau IV, el Black Radziwill. Tota la superfície de l'armadura va ser decorada per un artista de gravat desconegut que la va cobrir amb una ornamentació extremadament colorida amb daurats i esmalt negre i vermell. El patró cobreix l’armadura com una catifa. Aquesta armadura podria servir com a armadura de camp, torneig i cerimònia al mateix temps, i supera la riquesa de decoració de l’armadura del rei Sigismund II August no només en la riquesa de detalls coloristes, sinó també en un gran nombre de figures. Aquesta circumstància probablement reflecteix la correlació real del poder a Polònia, ja que Nicolau IV Radziwill, que es diu el Negre, era el duc de Neswez i Olik, el príncep de l'imperi, el gran canceller i mariscal de Lituània, el governador de Vilna, etc. És a dir, era un magnat molt potent de Polònia. La seva armadura es va exhibir a Ambras, però allà sovint es confonen amb l'armadura de Nicholas Christoph Radziwill (1549-1616), fill de Nicolau IV. Parts d'aquesta armadura, ara a París i Nova York, probablement es van perdre durant les guerres napoleòniques. Exposat al pavelló número 3. Material: ferro gravat, cuir, vellut
És a dir, ara la funció principal de l’armadura del cavaller s’ha convertit en la principal. El ganxo de llança els va desaparèixer i fins i tot els forats per a la seva subjecció ja no es van fer. Ara l'armadura s'ha convertit en simètrica, ja que l'asimetria protectora ja no era necessària i, per descomptat, ara l'armadura va començar a estar molt ricament decorada.
M'agrada aquest tipus d'armadura "a la cara", sobretot si la cara es fa molt bé. Davant nostre hi ha l’armadura de Felip II. Va ser encarregat per l'emperador Carles V el 1544 com a part del magnífic Gran Set per al seu fill Felip II d'Espanya. L’armadura va ser feta pel mestre Desiderius Helmschmidt i el gravador d’Augsburg Ulrich Holzmann. L'armadura està molt delicadament decorada amb amples franges longitudinals negres gravades amb un patró de rínxols i fullatges entrellaçats, que s'acompanya de franges estretes imposades per l'or. La data "1544" està gravada a l'armadura. Conegut com el marit de la reina Maria la Catòlica, filla d’Enric VIII. Després de l’abdicació del seu pare el 1555, el succeí als Països Baixos i a Milà i el 1556 esdevingué rei d’Espanya, Nàpols, Sicília i “ambdues Índies”. El 1580, finalment es va convertir en rei de Portugal. L'armadura està exposada al vestíbul №3. Fabricants: Desiderius Helmschmidt (1513-1579, Augsburg), Ulrich Holzmann (aiguafort) (1534-1562, Augsburg). Materials i tecnologies: "metall blanc", daurat, gravat, niello, llautó, cuir
A la seva dreta hi ha una figura de l'armadura d'un cavaller de pistola amb una cuirassa "pit d'oca".
I ara no competien en qui fabriqués la millor armadura en termes de seguretat, sinó que la seva armadura seria més rica i refinada, d'acord amb els requisits de la moda, decorada. I, per descomptat, la decoració de l’armadura també va anar d’una certa manera i també es va desenvolupar.
La gènesi de la decoració
Així doncs, el 1510-1530. va aparèixer la primera "armadura de vestuari" realment cerimonial amb ratlles calades tallades. Des del punt de vista de la protecció, això és generalment un despropòsit: haver de fer talls a l’armadura, però, d’altra banda, el vellut vermell o blau de la camisola sota blindada que es portava a sota els veia molt bé. L'armadura adequadament acanalada està decorada amb franges de gravat que recorren els solcs. El 1550 es va fabricar la primera armadura decorada amb persecució a Augsburg. El bling de l’armadura entra a la moda. Primer blavós, sobre carbons calents, després negre, quan el metall es dispara en cendra calenta, i finalment marró, introduït pels armers milanesos el 1530.
La manera més fàcil de convertir gairebé qualsevol armadura en cerimonial era daurar-les. Es van utilitzar diversos mètodes, però el més accessible era el daurat al foc mitjançant amalgama de mercuri. L'or es va dissoldre en mercuri, després les parts de l'armadura es van cobrir amb la composició resultant i es van escalfar. L'or es combinava fermament amb el ferro, però el vapor de mercuri suposava un perill considerable per a aquells que utilitzaven aquest mètode. Per cert, el mestre milanès Fijino va fabricar una armadura daurada molt bonica als anys 60 del segle XVI. Un altre mètode de daurat era el revestiment: les parts de l’armadura s’escalfaven i es cobrien amb làmines d’or o plata, després de les quals es suavitzaven amb una “planxadora” especial. El resultat va ser un revestiment "daurat" durador. A més, a Augsburg, els mestres ja van utilitzar aquest mètode el 1510.
Mentrestant, ratlles de gravat recorrent verticalment al llarg de l'armadura, el 1560-1570. a partir de França passen a ser diagonals. I a Itàlia el 1575 van aparèixer ratlles gravades verticals, entre les quals es va gravar una superfície estampada contínua. Al mateix temps, els artesans alemanys van trobar una forma d’acabar interessant: cobrir el metall brunit amb cera i ratllar-ne un dibuix. Després es va remullar el producte amb vinagre i es va retirar el color blau dels llocs netejats. El resultat va ser un patró clar sobre fons blau fosc, marró o negre. La qual cosa no era massa laboriós, però bonic.
Creacions de fantasia desenfrenada
A partir d’una barreja de plata, coure i plom es va fabricar l’anomenat negre, que primer es va fregar als rebaixos de l’armadura i després es va escalfar. Aquesta tecnologia va arribar a Europa d’Orient i es va utilitzar bastant àmpliament, però va ser precisament al segle XVI quan es va començar a utilitzar menys. Però al mateix segle, i des del principi, a Europa, i principalment a Toledo, Florència i Milà, es va estendre la tècnica d’incrustació. També és una tecnologia molt senzilla i aparentment accessible per a tothom. A la superfície de l'armadura, es fabriquen ranures en forma de patrons, després dels quals s'hi introdueix filferro d'or, plata o coure. A continuació, el producte s’escalfa, motiu pel qual el cable està fermament connectat a la base. El filferro que sobresortia es podria tallar a ras o es podria deixar sobresortint per sobre de la superfície metàl·lica. Aquest mètode es diu en relleu. Imagineu-vos ara que sostenim una armadura de color blau negre, que incrustem (aquest mètode també es diu "osca") amb fil d'or, que forma bells patrons a la superfície negra.
A més, de nou, els inventors italians van introduir a la moda, a més de tallar, perseguir també el ferro, i a partir del 1580 van començar a produir una armadura daurada perseguida, increïblement bella, també decorada amb talla i niello. Finalment, el 1600 a Milà, es van començar a decorar armadures i escuts amb grans medallons en corones de fulles i flors, però en els mateixos medallons van representar les gestes d’Hèrcules i escenes eròtiques del Decameró, o fins i tot els seus propis retrats. (o millor dit, retrats d’armadura de clients), normalment de perfil.
Com més senzill millor
Les armadures per a cavallers de cavalleria pesada: llancers, cuirassiers i reitars, que es van estendre de nou a mitjan segle XVI, de vegades no eren més lleugeres que les armadures cavalleresques (més lleugeres per als llancers!), I de vegades fins i tot més pesades, ja que sovint tenien uns pectorals addicionals una cuirassa, de manera que us protegiu de bales amb … "armadures espaiades". També es van retallar, però de la manera més senzilla possible; no es van polir, sinó que es van pintar amb pintura a l’oli negre, i aquest va ser el final de la decoració. Bé, a la següent època, als cavallers de la cavalleria pesada només els quedaven cuirasses: de metall negre, pintat o polit, tot i que de vegades fins i tot es portaven especialment sota una camisola.
P. S. L’autora i l’administració del lloc volen agrair als conservadors de l’armeria de Viena Ilse Jung i Florian Kugler l’oportunitat d’utilitzar les seves fotografies.
