Les files dels cavallers eren mixtes, eren centenars, i tothom va atacar i atacar amb armes.
A qui triarà el Senyor, a qui enviarà l'èxit?
Allà es podien veure pedres anys mortals, Un munt de cadenes esquinçades i armadures dissecades, I la forma en que les llances i les fulles són ferides i picades.
I el cel en commoció de fletxes semblava així, Com si la pluja fos a punt de cent tamisos petits!
(Cançó de la croada contra els albigesos. Lessa 207. Traduït de l'antic occità per I. Belavin)
Aquesta regió inclou tot l'antic regne de França al sud del riu Loira i gran part del que avui es coneix com a Migdia-Pirineus, la regió més gran de França, que cobreix una àrea més gran que alguns països europeus com Dinamarca, Suïssa o els Països Baixos. L'àrea en consideració incloïa l'enorme Ducat d'Aquitània, el Ducat més petit de Gascunya i moltes baronies i marquesats menors. A mitjans del segle XI, aquí es van formar la seva cultura especial, la seva llengua (occità) i les seves pròpies tradicions militars.
Miniatura "David i Goliat" de la Bíblia de Stephen Harding, vers el 1109-1111. (Biblioteca del municipi de Dijon)
A mitjan segle XII, gairebé tota la regió, a excepció del comtat de Tolosa, va quedar sota el control del comtat d'Anjou. Enric, comte d'Anjou, es va convertir en el rei Enric II d'Anglaterra, amb el resultat que gran part d'aquest territori aviat va passar a formar part del vast Imperi Angevin (un terme utilitzat per alguns historiadors, en realitat no es deia així), que s'estenia des d'Escòcia fins al Frontera espanyola. És clar que la monarquia francesa es va sentir simplement obligada a destruir aquest estat dins l’estat, tot i que la seva gran part en la relació jurídica-feudal estava teòricament sotmesa a la corona francesa. Entre el 1180 i l’esclat de la guerra dels Cent Anys el 1337, els reis de França van aconseguir reduir el territori del sud de França, controlat pels monarques anglesos, a la part sud del comtat de Sentonge, que formava part del ducat de Aquitània, amb la qual va passar a ser possessió d’Anglaterra el 1154, i de l’oest de Gascunya.
Baix relleu que representa cavallers combatents (Església de Sant Martí, Vomecourt-sur-Madon, Cantó de l'encant, districte d'Epinal, Vosges, Grand Est, França)
De nou, cal recordar que va ser el sud de França, i sobretot el comtat de Tolosa, que durant molt de temps van ser la fortalesa dels albigesos, cosa que va conduir a la croada (1209 - 1229), que de fet va ser guerra del nord culturalment endarrerit contra el sud més desenvolupat. El resultat va ser la interpenetració de cultures: per exemple, el treball dels trobadors va penetrar a les regions del nord de França, però al sud la influència militar del nord va augmentar significativament.
Milícia del nord de França. Arròs. Angus McBride.
A més, podem dir que França no va tenir molta sort a l’edat mitjana, perquè qui no la va atacar en aquell moment. Comencem pel segle VIII i … no n’hi haurà prou per doblegar els dits per comptar tots els que van envair el seu territori. El 732, els àrabs van envair França i van arribar a Tours. El 843, segons el tractat de Verdun, l'estat franc es dividia en parts: el mitjà, oriental i occidental. París es va convertir en la capital del regne franc occidental i ja el 845 fou assetjada i després saquejada pels víkings. El 885-886 el van tornar a assetjar. És cert que aquesta vegada van aconseguir defensar París. Tanmateix, tot i que els víkings van marxar, només es van pagar 700 lliures de plata o … 280 kg. 911, 913, 934, 954les regions centrals van ser sotmeses a batudes esclafadores per part dels hongaresos. Van envair el sud de França el 924 i el 935.
És a dir, l’antic imperi carolingi estava amenaçat pels víkings del nord, els magiars de l’est i els àrabs del sud. És a dir, el regne francès fins al 1050 va haver de desenvolupar-se realment en un anell d'enemics, sense oblidar les guerres internes causades per un fenomen com la fragmentació feudal.
Només la cavalleria cavalleresca podia repel·lir tots aquests cops. I va aparèixer a França, cosa que confirma el conegut "brodat de Bayeux", i nombroses miniatures de manuscrits i, per descomptat, efígies, de les quals no hi havia menys, si no més, a França que a la veïna Anglaterra. Però ja s'ha dit aquí que molts d'ells van patir durant els anys de la Gran Revolució Francesa. No obstant això, el que d'alguna manera ha sobreviscut fins als nostres dies és suficient per restablir tot el curs d'aquests canvis que va experimentar l'armament eqüestre dels cavallers de França durant els "nostres" tres segles.
Comencem pel fet que observem: que a les miniatures de 1066 i 1100-1111, és a dir, aproximadament mig segle després, els guerrers es representen gairebé igual. Per exemple, Goliat de la Bíblia de Harding i els guerrers del baix relleu de l’església de Sant Martí al poble de Vomecourt-sur-Madon als Vosges s’assemblen molt. Al baix relleu, els guerrers són pràcticament indistingibles dels representats al "brodat de Bayeux". Tenen cascos similars i escuts en forma d’ametlla. Per cert, no són diferents de les imatges tradicionals dels cavallers de Rússia, que tenen exactament els mateixos cascos i escuts en forma d’ametlla o “serpentina” (així s’anomenen a la historiografia anglesa)!
Guerrer amb majúscula del manuscrit francès Comentari dels salms 1150-1200. (Biblioteca de la Universitat de Montpeller, Montpeller, França)
Tanmateix, ja entre el 1150 i el 1200. Els soldats francesos anaven vestits amb malla de cap a peus, és a dir, en una malla de malla amb guants de malla trenada, tot i que al principi les mànigues de malla de cadena només arribaven al colze. El Tapís de Bayeux ens mostra la noblesa amb ratlles de malla a les cames, lligades a la part posterior amb cordons o tirants. La major part dels soldats no tenen aquesta protecció de cames. Però ara gairebé tots els guerrers en miniatures es mostren vestits amb chausses teixides de malla. Ja porten armilles sobre la malla de cadena. Al llarg de 100 anys, l'escut de l'estel s'ha convertit en un escut triangular amb una part superior plana.
The Crusader from The Illustrated Bible - Manuscript 1190-1200. (Royal National Library of the Netherlands, La Haia). Es crida l’atenció la caducitat per aquesta protecció horària de les cames, que es pot veure fins i tot als “brodats de Bayeux”.
Els cascos també han canviat de forma. Van aparèixer els cascos en forma de cúpula amb una nasal i, per als cascos amb punta a la part superior del cap, van començar a doblar-se cap endavant. No obstant això, referint-nos als dibuixos de la "Winchester Bible" (1165-1170), notarem que, tot i que la longitud de la malla de cadena es va mantenir igual que el 1066, la figura del cavaller va canviar visualment molt, ja que la moda semblava que els portava sobre caftans llargs amb turmells i també colors vius. És a dir, el progrés en armament es va produir, és clar, però va ser molt lent.
Guerrers de França a la primera meitat del segle XII. Arròs. Angus McBride.
Correu en cadena realitzat pel mestre Penza A. Davydov basat en fragments de cadena trobats a l'assentament de Zolotarevskoye, és a dir, que es remunten al 1236. Es van utilitzar exactament 23.300 anells per fabricar-lo. El diàmetre exterior és de 12,5 mm, el diàmetre interior és de 8,5 mm i el gruix dels anells és de 1,2 mm. Pes de la cadena 9,6 kg. Tots els anells estan reblats.
Un duel entre cavallers. Fresc, vers 1232-1266 (Torre de Ferrande, Perne-le-Fontaine, França). Aquí, com podem veure, les mantes del cavall ja són presents i, el més important, les genolleres forjades. Bé, per descomptat, està molt ben demostrat que el cop de llança al coll, fins i tot si estava protegit amb malla, era irresistible.
Cavallers francesos de les guerres albigesines i el líder dels creuats del nord, Simó de Montfort, assassinat amb un llançador de pedra durant el setge de Tolosa. Arròs. Angus McBride. Són sorprenents els cascos pintats (s’aplicava pintura per protegir-los de l’òxid), la roba acolchada i les mateixes genolleres.
Principis del segle XIII. marcat per una sèrie de millores significatives en les armadures cavalleresques. Així doncs, els escuts es van fer encara més petits, la malla de cadena ara cobria tot el cos del guerrer, però les "canonades" encoixinades amb una "copa" forjada convexa s'utilitzen per protegir els genolls. Tot i que, de nou, no tots els porten al principi. Però a poc a poc la novetat va entrant en un ús generalitzat.
Efígie de Carcassona. Forma general.
Al castell de Carcassona hi ha una efígie sense nom del segle XIII, portada allà des de la propera abadia de La Grasse i que, malgrat els danys que se li van causar, ens demostra molt clarament els canvis més típics en l’equipament dels cavallers de aquest segle. Al damunt veiem un abric, amb dos escuts brodats al pit. A més, aquest no és l'escut de la família Trancavel. Sobre ella hi ha una fortalesa amb una torre i una sanefa. Se sap que des del moment en què Robert I d’Anjou a França va "inventar" la frontera, es va estendre immediatament per Europa, i en les més variades variacions, imitacions i imitacions, i a Espanya va tenir un èxit especial. A França, es va començar a utilitzar per a la brisa (modificació) de l'escut i inclòs a l'escut dels tercers fills. És a dir, o bé és l’escut d’algun cavaller espanyol o francès, però un tercer fill, algun senyor bastant sobirà. Esbrinar-ho és important per un simple motiu. Coneixem el temps aproximat de mort del mestre de l’efígia i … veiem la seva armadura. Porta una malla de malla, però les cames per sota dels genolls estan cobertes de polaines anatòmiques i sabatons fets amb plaques característiques d’Espanya. En aquell moment, aquesta armadura només la podien portar persones molt riques, ja que no estaven generalitzades. I l’efígia en si és molt gran (vegeu la foto) i, com més gran és l’escultura, més cara és, és clar!
Surcoat amb escuts i caputxa de malla amb una solapa característica. Castell de Carcassona.
Potes de l'efígie de Carcassona. Els bucles de les solapes de l’armadura de les cames i els reblons de les plaques Sabaton són ben visibles.
Per cert, sobre el fet que durant algun temps entre els cavallers hi va haver una moda per a la imatge dels escuts sobre el pit del sobrecoat. David Nicole, al seu llibre "L’exèrcit francès a la guerra dels cent anys", va citar una fotografia de l’efígia del senyor del castell de Bramewac de la primera meitat del segle XIV com a mostra de l’armadura obsoleta que es conservava a aquesta vegada als racons remots del sud de França. Fins i tot hi veiem tres escuts alhora: un de gran al pit i dos escuts a les mànigues.
Effigia Senor Bramevac. Una de les tombes del monestir de la catedral de Notre Dame, Saint-Bertrand-de-Cominges, Alta Garona, França.
Una "font d'informació il·luminada excepcionalment valuosa sobre assumptes militars del segle XIII és la" Bíblia de Matsievsky (o "Bíblia del creuat"), creada per ordre del rei de França Sant Lluís IX en algun lloc del 1240-1250. Les seves miniatures representen cavallers i infants, armats precisament amb l’armadura característica d’aquesta època per a França, que pertanyia al domini reial. Al cap i a la fi, qui la va il·lustrar simplement no podia estar lluny del rei, el seu client. I pel que sembla, era molt versat en totes les complexitats de l’embarcació militar. No obstant això, a les seves miniatures, els pilots amb polaines de platja estan absents. Per tant, és permès concloure que ja han estat al sud de França, però al seu nord, en aquest moment encara no ho han fet.
Escena de "The Maciejewski Bible" (Morgan Library and Museum, Nova York). Cal destacar la xifra central. És difícil dir quina història bíblica va ser la base d'aquesta miniatura, però és significatiu que tingui el seu "gran casc" a la mà. Pel que sembla, no s’hi sent molt còmode. Són característiques les ferides representades a la miniatura: una mà mig tallada, un casc tallat per un cop d’espasa i una daga ferida a la cara.
Al mateix temps, si ens fixem en una sèrie d’efígies de principis del segle XIV, inclosa l’efígie de Robert II el noble, el comte d’Artois (1250-1302), que va caure a la batalla de Courtray, és fàcil veure que ja té polaines als peus. hi són presents. És a dir, a principis del segle XIV, van entrar a la vida quotidiana de la cavalleria ja a tot arreu, no només al sud, sinó també al nord.
Efígie de Robert II el noble, comte d'Artois. (Basílica de Saint-Denis, París)
Una altra efígia amb tapes de pota de placa i sabatons de malla. (Catedral de Corbeil-Esson, Esson, França)
En aquesta efígia es conserven molt bé els guants de maquinari. Viouslybviament, es teixien directament a les mànigues. Tot i això, es van fer escletxes a les palmes per permetre-les eliminar. És interessant saber si s’estrenyen amb alguns cordons o no, perquè en cas contrari, en plena batalla, aquest miten podria sortir de la mà en el moment més inoportú.
Mans d'Effigia des de la catedral de Corbeil-Esson. Foto de primer pla.
S'ha conservat un document interessant, que va ser escrit poc abans de l'inici de la Guerra dels Cent Anys, i que descrivia constantment el procés de vestir armat un cavaller francès. Per tant, primer el cavaller hauria d’haver-se posat una camisa fluixa a l’exterior i … pentinar-se.
Després va arribar el torn de les mitges i les sabates de cuir. Després es van haver de posar protectors per a les cames i genolleres de ferro o "cuir bullit", una jaqueta-aceton encoixinada i malla amb caputxa. S'hi portava una petxina, semblant a un poncho fet amb plaques metàl·liques cosides sobre la tela i que cobria la gola amb un collaret de placa. Tot plegat s’amagava en un caftan de sobret amb l’escut del cavaller brodat. A les mans s’han de col·locar guants de plats fets amb plaques d’os de balena i una fona per a una espasa sobre l’espatlla. Només llavors es va posar finalment un casc pesat o un armari més lleuger amb o sense visera. L'escut en aquella època ja s'utilitzava bastant rarament.
Veiem el casc original de la capella fet amb bandes de metall superposades a la Crònica de Baduan d'Avesna, vers el 1275-1299. (Mediateca Municipal d'Arras, França). Els cavallers gairebé no portaven aquesta sobretaula, però per a la milícia de la ciutat aquest casc era perfecte.
L’armament i l’armadura d’un guerrer de la milícia de la ciutat diferien molt per la seva qualitat. A més, atès que el magistrat de la ciutat sovint comprava armes per a les milícies, sovint no eren utilitzades ni per una, sinó per diverses generacions de guerrers. Les armes es compraven amb més freqüència, però els escuts de fusta se solien fabricar in situ, no era una tasca massa difícil. Com a regla general, els ballesters tenien una armadura més completa que els arquers, ja que durant el setge d’un castell o ciutat eren ells els que participaven en escaramusses amb els seus defensors, que també disparaven des de les ballestes. Es conserva, per exemple, una llista d'equips que un ballester anomenat Gerand Quesnel va rebre de l'arsenal del Clos de Gale de Rouen el 1340. Segons ell, a Gerand se li va donar una petxina, una cotilla, molt probablement una malla de cadena, que s'havia de portar sota la petxina, braçalets i, a més, un collaret de placa.
El mateix arsenal del Clos de Gale a Rouen produïa armadures, motors de setge, vaixells, tot i que les ballestes de millor qualitat encara provenien de Tolosa. Al començament de la Guerra dels Cent Anys, aquesta ciutat podia produir jocs coberts de seda i folrats amb tela, armadures per als guerrers i els seus cavalls, armaris, cascos de capella amb camps, guants de batalla i diversos escuts (blancs o pintats en els colors) de l'escut de França i decorat amb imatges de lliris daurats). Va produir dagues, llances, dards, destrals normandes, conegudes a Anglaterra com a destrals daneses, ballestes i disparadors de ballesta, i un gran nombre de parabolts de ballesta, que estaven empaquetats en lots en caixes folrades de metall. Per cert, la primera menció de les proves d’armadura a França també es va trobar en un document de Rouen, que es remunta al 1340.
Durant la Guerra dels Cent Anys, la gamma d'armadures produïdes al Clos de Galle es va complementar amb mostres d'armadures manllevades de països. Per exemple, es va establir aquí la producció de petxines genoveses cobertes amb llenços i cistelles, així com collarets de placa, esmentats al document de 1347. La malla de cadena en aquest moment va anar perdent gradualment els guants i la caputxa, i les mànigues i la vora eren constantment es va escurçar fins que es va convertir en breu haubergon. Les primeres versions de la cuirassa, com ara es creu, estaven fetes de "cuir bullit", així com, a jutjar per algunes efígies: tires de metall que se superposaven. Moltes armadures tenien un recobriment de tela, tot i que, per exemple, un document francès de 1337 indica una petxina sense coberta de tela, però que té un revestiment de cuir. És a dir, en aquella època hi havia gent que feia servir cavallerament!
Richard de Jaucourt - efígie de 1340 - (Abadia de Saint-Saint-l'Abbé, Costa d'Or, França)
Originalment, les armadures per a braços i cames es feien amb tires de cuir dur i metall. Així, el 1340, al Clos de Gale, s’esmenten braçalets de plats. El mentó-bevor, que reforça l’aventail de malla que descendia del bascinet a les espatlles, es va generalitzar des de la dècada de 1330 i una de les primeres mencions franceses d’un collaret de placa es remunta al 1337. Per alguna raó, els grans cascos fabricats en aquest arsenal figuraven entre els equips de … vaixells. Doncs bé, el primer bascinet, que es va fabricar aquí, es va llançar el 1336 i podia tractar-se de simples edredons de casc semiesfèrics (que es porten amb el "casc gran") i de cascos amb visera mòbil, que es podrien treure si fos necessari. A més, l’estudi de les efígies franceses demostra que els sabatons completament metàl·lics van aparèixer aquí molt abans que en altres països europeus, concretament el 1340!
El dibuix d’Angus McBride només representa un cavaller amb un vestit d’aquest tipus.
Aparentment, la qüestió de la identificació dels cavallers entre ells en un camp de batalla va ser de gran importància fins i tot llavors. I aquí veiem clarament almenys dos "experiments" en aquesta àrea. Al principi, els escuts eren brodats (o cosits a la roba), però al primer quart del segle XIV es van començar a representar a les eletes: plaques d’espatlla de cartró, “cuir bullit” o contraxapat, guarnides amb tela de colors. Viouslybviament, la base rígida va permetre veure millor l’escut d’armes i potser s’havia omplert amb menys sang que si estigués brodat en un capó al pit. A més, podrien ser rodons i quadrats, i fins i tot en forma de … cor!
Cavallers francesos en miniatura del manuscrit "Morals d'Ovidi", 1330 (Biblioteca Nacional de França, París)
Així, podem concloure que les regions del sud i del centre de França van jugar un paper important en el desenvolupament d’armes cavalleresques des del 1050 fins al 1350. Moltes innovacions es van provar aquí i es van introduir a la pràctica de l’ús massiu. Tanmateix, fins i tot durant els anys de la Guerra dels Cent Anys, la cavalleria francesa encara portava malla de cadena que realment no protegia de les fletxes dels arcs i ballestes, només les seves cames rebien cobertura en forma de greixos anatòmics i genolleres, però tal millora no va afectar la protecció en combat a distància … Va ser a causa de la insuficient protecció dels seus genets que els francesos van perdre tant la batalla de Crécy el 1346 com la batalla de Poitiers el 1356 …
Referències:
1. Nicolle, D. Exèrcits medievals francesos 1000-1300. L.: Osprey Publishing (sèrie Homes sobre armes núm. 231), 1991.
2. Verbruggen, J. F. L’art de la guerra a l’Europa occidental durant l’edat mitjana des del segle vuit fins al 1340. Amsterdam - N. Y. Oxford, 1977.
3. DeVries, K. Infantry Warfare al començament del segle XIV. Woodbridge, Regne Unit: Boydell Press, 1996.
4. Curry, A. La guerra dels cent anys 1337-1453. Oxford, Osprey Publishing (Essential Histories 19), 2002.
5. Nicolle, D. Crecy, 1346: Triumph of the Black Prince, Osprey Publishing (Campanya # 71), 2000.
6. Nicolle, D. Poitiers 1356: The Capture of a King, Osprey Publishing (Campanya # 138), 2004.
7. Nicole, D. Exèrcit francès a la guerra dels Cent Anys / Per. de l’anglès N. A. Fenogenov. M.: LLC AST Publishing House; Editorial Astrel LLC, 2004.
