L'orgull pertany a un, L’enveja és comuna a d’altres
La ràbia es va manifestar en la batalla
La mandra quan el plaer substitueix l’oració.
Cobdícia pel cavall de l’adversari
I el seu lat, Gola a una festa
I la disbauxa posterior.
Robert Manning. "Instrucció sobre els pecats" (1303)
Cavallers i armadures. Sempre he volgut visitar l’armeria imperial de Viena i, finalment, aquest somni s’ha fet realitat. És a dir, només una visita allà valia la pena anar a Àustria. I per què m’hi van atraure, és comprensible. Al cap i a la fi, l’armeria dels Habsburg de Viena és avui la col·lecció d’armes antigues més gran i completa d’Europa. L'emperador Frederic III va començar a recollir-lo el 1450. Bé, avui conté almenys mil mostres úniques d'armes i armadures, des de cascos Spandenhelm fins a armes de l'època de l'emperador Francisco Josep. L’exposició de l’armeria es troba en dotze grans sales de l’edifici del castell de New Hofburg i, en comparació amb ell, la sala dels cavallers de la nostra Ermita no és més que l’exposició més ordinària. No obstant això, sobre la pròpia cambra i les seves exposicions seguirà una història (i més d'una) a "VO". A més, vaig rebre el permís de l'administració de la cambra per utilitzar les seves fotografies, que encara són molt millors que les meves, així com informació. Tot i així, em sembla que la barreja d’ambdós permetrà donar una impressió molt completa del tema: armadures i armes d’època cavalleresca. Bé, m'agradaria començar amb armadures per a tornejos, ja que cap altre museu del món en té un nombre tan gran.
Aquí, a "VO", ja s'han publicat els meus articles sobre armament del torneig, escrits sobre els materials de l'armeria de Dresden. Avui comencem una sèrie de materials sobre tornejos basats en materials de l'armeria dels Habsburg de Viena.
La imatge d’un torneig cavalleresc a la tapa d’una caixa d’ivori del segle XIII. (El Museu Estatal de l’Edat Mitjana: les Termes i la mansió Cluny, o simplement el Museu Cluny, un museu parisenc únic al V districte urbà, al centre del barri llatí). Es troba a l’anomenat "Hotel Cluny ": una mansió medieval conservada del segle XV. Conté una de les col·leccions d’articles per a la llar i art més importants del món de l’edat mitjana francesa i, sens dubte, us en explicarem algun moment.
El torneig "gira"
La paraula "torneig" (fr. Turney) ens va venir de la llengua francesa. I això no és res més que la imitació d’una lluita de combat real, tot i que limitada per regles que no permeten matar l’assumpte. El torneig era tant una mena de pràctica abans de lluites reals en guerra, com una manera de "mostrar-se", de guanyar el favor de les dames i del rei, i, el que també és important, un mitjà de guanyar, ja que les regles de guerra s’estenien a les regles del torneig i el perdedor pagava un rescat al guanyador si no era per ell mateix, llavors el seu cavall i arma eren obligatoris.
El duc Jean de Borbó duela amb Artur III, duc de Bretanya. Dibuix del "Llibre de torneigs" de René d'Anjou. 1460 (Biblioteca Nacional, París) Normalment és així com es mostren els torneigs als llibres de text, però cal entendre que no es van convertir immediatament en tals i que els cavallers mai portaven res semblant.
Se sap que els jocs militars similars a Europa es van mantenir el 844 a la cort de Lluís d’Alemanya, tot i que no se sap per quines regles i com van lluitar aleshores. Es creu que Gottfried de Preya, que va morir l'any de la batalla de Hastings, és a dir, el 1066, va ser el primer compilador de regles especials per a jocs de torneigs, que es van anomenar per primera vegada "Buhurt". Al segle XII, la paraula "torneig" va començar a utilitzar-se a França i després va passar a altres idiomes. En la vida quotidiana de la cavalleria, van entrar els termes francesos utilitzats en el torneig, així com italià i després alemany, des dels segles XV-XVI. van ser els alemanys els que van començar a donar el to i millorar les regles del torneig de la manera més seriosa. Malgrat tot, un duel a les llances de dos genets sempre s’ha considerat un tipus de torneig clàssic.
Una exposició molt bonica amb figures eqüestres dels participants al torneig es va crear a l'Arsenal a la galeria d'imatges de Dresden. A més, s’actualitza constantment. Aquestes dues figures, per exemple, han estat substituïdes avui per altres completament diferents. Tot i que no són les figures en si, sinó el que porten. És a dir, s’hi cusen mantes i roba d’efectiu nous, i només les armes de les mans dels combatents no canvien!
Torneig "era de la cadena"
Atès que la cavalleria de l '"era de la cadena", és a dir, que existia abans del 1250, era "bastant pobra", cal entendre que no hi havia cap armadura especial per al torneig. Els cavallers lluitaven en tot el que portaven a la guerra, tot i que, per descomptat, les puntes de llança afilades van ser substituïdes per altres de contundents. Molt probablement, les llances es van substituir per unes de més lleugeres, perforades a l'interior per reduir el perill per als combats. Per descomptat, tampoc ningú va forjar espases especialment apagades ni tampoc va espatllar espases de combat, això seria una tonteria. Per tant, es pot suposar que si es van produir combats amb espases, també va ser amb l'ajut d'armes militars, però sota la supervisió estricta dels organitzadors del torneig i "fins a la primera sang", i la prohibició de molts atacs. O les fulles estaven embolicades en pell, cosa que també és molt possible. Tanmateix, voldria destacar que no són més que suposicions, tot i que són força raonables.
Naturalment, el tema dels torneigs, que va ser extremadament significatiu a l’edat mitjana, va trobar el seu reflex entre les nombroses miniatures que adornaven manuscrits estranys … Aquí tenim un duel de cavallers francesos. Miniatura de les Cròniques de Froissard. 1470 (Biblioteca Britànica, Londres)
De nou, totes les fonts informen que fins al segle XIV, els participants del torneig feien servir la mateixa armadura i armes que portaven a la batalla. La descripció d'una d'aquestes armadures de l'era de l'armadura mixta de placa de cadena es troba a la "Cançó dels Nibelungs". Incloïa una camisa de batalla de seda libia (molt probablement espanyola); armadura feta amb planxes de ferro cosides sobre una base, molt probablement de cuir; casc, amb corbata; escut, el cinturó del qual estava decorat amb gemmes. L'escut en si era gran, amb un ornament daurat al llarg de les vores i un gruix de tres dits directament sota l'mbilic.
I aquí teniu el mateix primer pla en miniatura.
Per cert, l’escut descrit anteriorment, tot i que era molt feixuc, va resultar fràgil, ja que no va poder suportar el cop. Al poema, són molt freqüents les mencions d’escuts travessats i fins i tot amb puntes de llança clavades. Les selles dels genets estaven adornades amb pedres precioses i, per alguna raó, amb campanes daurades. Tots aquests detalls apunten més aviat a la meitat del segle XII i no a principis del segle XIII, quan es va redactar i editar aquest poema, des de llavors els cavallers van utilitzar escuts més lleugers, però les llances mateixes, al contrari, es van convertir en més pesat i fort. El fet és que les "Cançons dels Nibelungs" descriuen llances massa primes de la primera època, per la qual cosa, a les primeres parts del poema, no es descriuen els casos en què un genet és eliminat de la sella amb una llança. Està escrit que fragments d’eixos de llança volen a l’aire i no més. Només a la darrera part, on té lloc la batalla entre Helpfrat i Hagen, l'última va ser gairebé eliminada de la sella per un cop de llança, i la primera, tot i que al principi es va mantenir, però no va fer front a la cavall, i després el va llançar. És a dir, durant tot aquest temps es va produir un procés d’enfortiment de l’armadura i, al mateix temps, l’especialització de les còpies, que amb el pas del temps van començar a diferir molt de les de combat. A més, com en el cas de qualsevol disseny tècnic, els seus creadors, els llancers, necessitaven resoldre dues tasques mútuament excloents. La javelina del torneig havia de ser forta per poder treure a l’adversari de la sella i, al mateix temps, no massa pesada perquè el pilot encara l’utilitzés. També van aparèixer llances especials, que suposadament volaven a part de l’impacte en xips. I per arribar a fer-ho, calia molt enginy i habilitat.
L'edifici de l'armeria del nou castell de Hofburg. És fantàstic que els autobusos turístics s’aturin just davant seu, només cal creuar la plaça, fer línies de tramvia, entrar a la porta, girar a la dreta i tu … estàs a la teva meta!
I això és el que Ulrich von Lichtenstein va escriure sobre això …
Passem a una font d’informació tan excel·lent sobre tornejos com “Adoració de la Dama” escrita per Ulrich von Lichtenstein (1200 - 1276), encara que molt probablement no per ell mateix, sinó sota el seu dictat. Distingeix entre un duel entre dos participants i un torneig en forma de competició entre dues plantilles. No obstant això, en ambdós casos, el seu equipament i les seves armes només diferien molt lleugerament del combat. Per exemple, vestit amb armadures i decorat amb escuts d’armes, la roba en efectiu (armilla) també es portava en una situació de combat, però abans del torneig es tornava a cosir o, almenys, a rentar-la. Les mantes de cavall eren de cuir i es podien cobrir amb vellut de colors. Però l’armadura de cavall de malla de cadena i l’armadura de forja sòlida no s’utilitzaven en tornejos. Per a què? Al cap i a la fi, ningú no dirigiria una llança cap a un cavall de totes maneres. És la teva presa potencial, per què destruir-lo o desfigurar-lo? L'escut de l'època d'Ulrich von Lichtenstein tenia una forma triangular i, potser, era una mica més petit que el de combat. El cavaller es va posar un pesat casc en forma d'olla al cap només en l'últim moment abans de la lluita amb l'enemic. La llança ja tenia un petit disc de parada per a la mà. Al llibre "Adoració de la Dama", aquests discos s'anomenen anells de llança. És curiós que durant el duel a Tarvis, el cavaller Reinprecht von Murek, que va lluitar amb Ulrich von Lichtenstein, tingués una llança sota el braç, la manera més tradicional, però Ulrich se la va posar a la cuixa. És a dir, les tècniques de sostenir una llança al segle XIII encara podrien diferir en certa varietat, mentre que en un moment posterior, mantenir una llança, és a dir, mantenir-la sota el braç, es va convertir en l’única permesa en les baralles de cavalls.
Amb el pas del temps, es van començar a organitzar baralles no només entre cavallers, sinó també entre cavallers a peu. Per exemple, un duel a peu entre Thomas Woodstock, duc de Gloucester i Jean de Montfort, duc de Bretanya. Miniatura de les Cròniques de Froissard. Segle XV (Biblioteca Nacional de França, París)
A principis del segle XIII, l’objectiu mateix del torneig s’havia definit per fi amb precisió. Ara l’objectiu principal del joc era colpejar l’escut amb la llança, a l’espatlla esquerra de l’enemic, i de manera que l’eix de la llança es trenqués al mateix temps; això era el que s’anomenava "trencar la llança contra l’escut de l’enemic "o fins i tot llençar-lo del cavall … Si els genets, després d'haver-se trencat les llances, es quedaven a les cadires, això significava que podrien suportar un cop amb una llança de pes mitjà, és a dir, que tots dos … en el seu negoci militar mereixen elogis. En el segon cas, es creia que el cavaller tombat a terra estava deshonrat i subjecte a càstig per la seva pròpia maldícia. I es va expressar en el fet que va perdre el seu cavall i les seves armadures, que es van lliurar al guanyador. Però per treure a un genet de la sella calia una llança forta. Per tant, ja des del segle XII, les llances van començar a ser cada vegada més duradores. Però el seu diàmetre no superava els 6,5 cm, de manera que eren encara tan lleugers que es podien mantenir sota el braç sense cap suport. Per exemple, cadascun dels escuders d’Ulrich von Lichtenstein, que l’acompanyava al torneig, mantenia fàcilment tres llances lligades juntes d’una mà alhora.
Tal és la impressionant figura d’un cavall i genet en una batalla completa del torneig del segle XVI. et coneix en una de les sales de l'Arsenal de Viena. El pit del cavall, com podeu veure, està protegit per un enorme "coixí", perquè un cavall per a aquest torneig costa gairebé el mateix que el nostre tanc actual. La placa del front és un xafró, que també es porta per si de cas, però les cames del genet no estan gens protegides. Per a què? Al cap i a la fi, la lluita es porta a terme amb una barrera divisòria.
Els torneigs com a mitjà de comunicació i enriquiment
Al segle XIII, hi havia dos tipus de torneigs: un torneig de marxa i un torneig designat. El "torneig de marxa" era una trobada de dos cavallers en algun lloc de la carretera (bé, recordeu com va ser descrit al "Quixot" per Cervantes?), Accidental o deliberat, que va acabar amb el seu duel a llances. El cavaller que desafiava l’enemic a la batalla es deia instigador, el seu oponent que acceptava el desafiament es deia mantenidor. El mateix Ulrich von Lichtenstein a la seva "Adoració de la Dama" explica com un cert cavaller Mathieu a la carretera darrere de Clemune va posar una tenda en el camí d'Ulrich i el va desafiar a la batalla. Aquí va lluitar amb onze cavallers més, de manera que tota la terra estava plena de fragments d'escuts i llances. Hi havia tanta gent a veure la batalla que Ulrich va haver de tancar el lloc del torneig amb les llances clavades a terra i els escuts penjats. Per aquella època, va ser una novetat la que va fer famós el cavaller Ulrich von Lichtenstein.
I aquí teniu aquest parell de pilots amb cascos del tipus sallet del torneig (sallet). Les cames només estan protegides per protectors de cames dilje, perquè sota d'ells cobreix de nou la barrera. Les llances estan subjectes a la part posterior per un ganxo de llança especial.
La moda d’aquesta llista va existir fins a finals del segle XIV i a Alemanya va perdurar fins al segle XV. A la batalla s’utilitzaven armes de combat, de manera que les col·lisions eren molt perilloses.
Cascos tipus Spandelhelm, o "cascos segmentats" (centre i dreta), de la primera edat mitjana. En aquests cascos, la noblesa franca i potser el llegendari rei Artur van lluitar. Els participants al torneig a la pista de Lluís l'alemany també podrien portar alguna cosa semblant a ells i uns cascos més senzills a l'esquerra.
El "torneig nominat", d'altra banda, no es va celebrar en cap lloc a petició d'aquest o aquell cavaller, sinó per decisió del rei, duc o comte, és a dir, els propietaris de determinades ciutats o grans castells, on aquests es van celebrar tornejos. Els convidats van ser convidats amb antelació i van rebre una recepció adequada a la seva posició i fama. Per tant, aquests tornejos es distingien per una gran pompa i atreien a molts espectadors. Com que molts participants en un torneig d’aquest tipus van venir de lluny, hi va haver un intercanvi actiu d’informació entre ells. Els cavallers es van familiaritzar amb les novetats en el camp de les armadures i les armes, i així es van estendre en aquell moment, sense comptar els trofeus capturats al camp de batalla. A més, cap al 1350, les armes i armes del torneig van començar a diferir lleugerament de les de combat. La raó era que ningú volia morir en els jocs i fer-se lesions tret que fos absolutament necessari. D’aquí va sorgir el desig d’assegurar la màxima seguretat, fins i tot a costa de la seva mobilitat, que és absolutament necessària en la batalla.
Digueu el que us agradi, però fotografiar a través del vidre és difícil i incòmode. Per això, el fet que la majoria de les exposicions a Viena estiguin exposades a cel obert i no estiguin cobertes de vidre només es pot donar la benvinguda. És cert que aquests revestiments de tela inevitablement, a causa de la seva antiguitat, s’han de guardar sota vidre, però … afortunadament, el museu té fotografies fetes per separat i de molt alta qualitat, que es poden veure en els materials següents.
Al segle XIV, al sud de França i Itàlia, es va popularitzar un torneig de grups, paret a mur, durant el qual els cavallers es van apunyalar primer amb una llança i després es van tallar amb espases contundents. Però en aquest cas, aquesta innovació encara no ha comportat canvis especials en armament. Els greus canvis van començar més tard, a principis del segle XV.
P. S. L’autor i l’administració del lloc volen expressar el seu sincer agraïment als comissaris de la cambra, Ilse Jung i Florian Kugler, per l’oportunitat d’utilitzar materials fotogràfics de l’armeria de Viena.
