Cavallers i armadures. Al segle XV va aparèixer a Alemanya un nou i molt curiós torneig de clubs, que era una batalla grupal de dos destacaments cavallers. I es van armar per a aquesta batalla amb una espasa contundent i pesada i una maça fusta de fusta dura de fins a 80 cm de llargada. Un cap esfèric i un disc de planxa de ferro es van proporcionar al mànec de la maça per protegir la mà. La maça s’engrossia des del mànec cap amunt i alhora tenia una forma facetada. Tot i que era de fusta, un cop amb aquest "arbre" al casc, que estava ben fixat a la corona del cap, podria tenir conseqüències molt perilloses. Per tant, específicament per a aquest tipus de torneigs, els armers van crear un casc esfèric amb un gran volum. Ara el cap del cavaller, tancat en un casc així, no tocava mai les seves parets enlloc, i ell només es recolzava sobre les espatlles i el pit. Una protecció addicional era un edredó que cobria tot el cap, excepte la cara, i tenia un feltre gruixut. Però per garantir una bona visió, la visera del casc va ser substituïda per una reixa semiesfèrica feta de barres de ferro.
Dissenyat cap al 1400, aquest casc especial del torneig va ser el primer casc del torneig sense combat. La reixa, que substituïa la visera, proporcionava una bona protecció només contra aquestes armes i, al mateix temps, donava una bona visió. A més, la lluita amb pesades espases i maces exigia facilitar la respiració dels combatents. Per estalviar pes, aquests cascos sovint eren de pell premsada. Aquest casc pertanyia a l’emperador Maximilià I i al seu fill Frederic III (1459 - 1519) i s’exhibeix a la sala 1. Es va fer cap al 1480-1485.
Els conceptes de bellesa i funcionalitat en aquella època eren una mica diferents dels actuals. Per tant, no és d’estranyar que apareguessin cascos que tinguessin una estructura d’acer, però que estiguessin coberts amb pell de boví bullida. A més, la funda de cuir es va pintar amb tremp. En altres casos, el marc del casc estava cobert de lli, cobert amb una imprimació de guix i també pintat amb l’emblema del propietari. Aquests cascos ja existien cap al 1480, i eren ells els que eren representats molt sovint tant pels miniaturistes com pels anunciants que pintaven els cascos als emblemes. Però tingueu en compte que els cascos de cavaller d’aspecte tan impressionant no han estat mai de combat.
El casc a la cuirassa de l’armadura estava fermament fixat amb cinturons de cuir, que s’enfilaven a les grapes o amb l’ajut d’aparells de vegades molt enginyosos.
I van llançar els taps a l'aire
Ja als segles XII i XIII, els cascos estaven decorats amb les anomenades decoracions muntades en casc. Va passar que es tractava de voluminoses figures heràldiques fetes amb paper maixé o cuit bullit, i de vegades alguna cosa que contenia un toc de la dama del cor del cavaller. Per exemple, podria ser una màniga, guants o el seu mocador. No és estrany que la màniga del vestit fins i tot es convertís en una figura heràldica. La imatge de la màniga era un testimoni de l’èxit del propietari de l’escut precisament en les batalles dels torneigs, ja que les dames solien premiar el guanyador llançant-li joies i les mànigues arrencades dels vestits. Tot és com el de Puixkin, oi? Però només les mànigues van jugar el paper de les tapes! És interessant que les joies muntades en casc d’aquest torneig no s’utilitzessin tant per impressionar al públic, tot i que és evident que per això, sinó també per derrocar-les, ja que la victòria es va atorgar a qui va enderrocar aquestes joies amb la seva maça del casc de l'enemic.
"Torneig en maces" "Llibre de torneigs" de René d'Anjou, 1460. (Biblioteca Nacional, París)
El més important és suportar un cop amb un objecte contundent i pesat
Aquest casc també es podria forjar en forma d’hemisferi a partir d’una sola xapa metàl·lica. glàndula. En aquest cas, tenia una visera reclinable en forma de gelosia convexa. Com que el metall feia molta calor al sol, el casc es va cobrir amb un tros de tela, el bastiment que va caure d’esquena al cavaller de darrere. Als cascos en forma d’olla, aquests contorns van començar a utilitzar-se ja al segle XIII. El teixit per a ells podria ser de seda o bé un lli prim. Normalment, el color del basting coincidia amb el color principal de l’escut del cavaller. La cuirassa del torneig a les porres no estava feta de metall, sinó de pell gruixuda bullida per al torneig, i també estava coberta amb tela brodada amb emblemes. Cap al 1440 van entrar a la moda les cuirasses "ventilades" metàl·liques, en què van començar a perforar aire. No s’adaptaven perfectament al pit i a l’esquena, de manera que el coixí d’aire format allà no permetia que el cavaller s’escalfés durant una baralla molt calenta.
El dispositiu del casc per al torneig als clubs. El llibre del torneig de René d'Anjou, 1460. (Biblioteca Nacional, París)
La resta de peces que protegien les mans podien ser de cuir o de metall. El més important del que havien de protegir-se bé era un cop amb un pesat objecte contundent. Per tant, era impossible utilitzar aquesta armadura per a lluites de llances. Així doncs, van ser les primeres armadures cavalleres altament especialitzades, adequades exclusivament per a l’alegria i … un nou mal de cap per a la finca cavalleresca, perquè costen poc menys, si no més (tenint en compte els costosos teixits i brodats que hi ha!), Que l’armadura de batalla més duradora.
Les potes del cavaller de l’armadura de batalla estaven protegides per una armadura. Però, si eren necessaris en les armadures del torneig, especialment en les lluites de llança, on l'objectiu principal era un casc o (el més sovint) un escut de l'oponent. Per tant, al final es va començar a utilitzar protecció contra el dilje: armadures de genoll, que no protegien les cames per sota dels malucs i els genolls.
Torneig amb maces. "Història de la guerra de Troia", 1441 Alemanya (Museu Nacional, Berlín)
Selles per igualar els pilots
Ja en el torneig, apareixien selles especials als clubs, que eren diferents de les de combat. Tenien un seient elevat perquè el cavall no interfereixi de cap manera amb el seu genet utilitzant l’arma. De fet, en una sella així, el genet no estava assegut tant com ell estava dret als estreps. La proa frontal de la sella era excepcionalment alta i, a la part superior, hi havia un suport per al qual el cavaller podia aguantar-se amb la mà esquerra, colpejant amb la dreta. En conseqüència, la proa posterior també era tan alta que la caiguda del genet del cavall va quedar pràcticament exclosa. Com el genet, el seu cavall estava cobert amb "roba" pintada amb imatges heràldiques. No obstant això, a finals del segle XV, el torneig de clubs va començar a passar de moda.
Per tal que el cap del participant estigués protegit dels cops de l’adversari, es portaven edredons de lli encoixinat sota el casc. Aquests "taps" en si mateixos donaven una bona protecció, a més, el cap que hi havia no tocava la superfície del casc. Aquest folre de casc del 1484 forma part d’una sèrie de sis folres de casc fabricades per Klaus Wagner, Christian Schreiner i Christian Spohr. Aquesta sèrie va ser ordenada per al torneig en honor de les segones noces de Sigismund (1427-1496), duc d'Àustria avançada i comte de Tirol amb Caterina de Saxònia, celebrat el mateix any 1484. Propietari: Sigismund (1427-1496), duc d’Àustria avançada i comte de Tirol). Materials: teixit encoixinat, cànem, pell.
Armes i duels per a tots els gustos
A més del combat de torneigs eqüestres, també hi va haver una batalla a peu, i en tot moment es va tractar amb molt de respecte. Al cap i a la fi, es va entendre en qualsevol cas que el cavaller tenia un cavall, en cas contrari simplement no seria un cavaller. Però el fet que pogués lluitar hàbilment a peu durant molt de temps (la lluita de cavalls encara era curta) va emfatitzar la seva habilitat. Com a resultat, al segle XV, els duels a peu rebien un nom molt pompós: "antic combat a peu alemany". La seva popularitat creix, cosa que condueix a l’aparició de noves armadures específiques, així com d’armes. Per exemple, a les miniatures del famós "Manes Code", veiem combatents que lluiten amb espases i amb escuts de puny, armes a les mans. També van utilitzar llances, prou curtes i llargues, així com martells de guerra i alshpis amb fulles perforadores i dos discos al mànec. A mitjan segle XV, com es pot veure a les il·lustracions del llibre sobre tornejos, que pertanyien a l’emperador Maximilià I, era possible lluitar no només amb espases, sinó també amb maces, els mateixos alshpis, destrals, dagues, dussaks (una arma bastant específica que només tenia una fulla i un mànec en forma de forat a l'esquena sense protecció), destrals i fins i tot … fulles de batalla, que semblen armes força habituals.
Un duel de soldats a peu amb llances curtes. "Llibre de torneigs" de l'emperador Maximilià I (Armeria Imperial de Viena)
El tipus de casc més convenient per a aquestes baralles va resultar ser un armé de forma esfèrica i amb una visera ascendent de forma complexa. El volum intern del braç era prou gran perquè el cap no entrés en contacte amb el casc de cap manera.
Armadura milanesa a l’estil francès per a la batalla a peu de Claude de Vaudre, camarlenc del duc Karl de Borgonya Carles el Temerari. En aquesta armadura, va participar en un torneig amb la participació de l'emperador Maximilià I durant les festes de Worms el 1455. La marca de l’armadura pertany a l’oficial d’armadura italià Giovanni Marco Meravilla, que dirigia un gran taller d’armadures a Milà. Nebot del famós Antonio Missaglia, va vendre els seus productes a tota Europa occidental, inclosa la Borgonya. Una característica de l'armadura per a un duel ambulant era una característica "faldilla" en forma de canó feta amb anells de cèrcol, que la feia semblar una tassa turística plegable moderna. Aquesta forma proporcionava la màxima protecció possible a les cames alhora que la combinava amb la màxima mobilitat. Seguint els gustos francesos del client, el pesat casc es fabrica en forma de gran cofret amb una gran visera perforada i ranurada. L'armadura milanesa feia que les espatlleres fossin simètriques i eliminessin les vores que sortien, mentre que les espatlleres asimètriques eren habituals a Itàlia. És interessant que els sabatons, sabates de pla cavalleresc, estiguessin sense esperons, és a dir, estaven adaptats exclusivament per caminar i el 1480 tenien el nas ample i contundent a la manera de les sabates de camperol aspre. Exposat al pavelló №1.
Però es tracta d’una armadura de batalla típica del 1450. L'armadura pertanyia a l'elector Friedrich del Palatinat i va ser fabricada a Milà pels artesans de la família Missaglia. Porta les marques de Tommaso Missaglia, Antonio Misaglia, Innocenzo da Faerno i Antonio Seroni, és a dir, quatre artesans van haver de treballar-hi alhora. Aquesta divisió del treball era habitual en les grans empreses milaneses de l'època, on ja hi havia una especialització d'artesans en diverses parts de l'armadura. Els artesans milanesos es van adaptar ràpidament als gustos dels cavallers de França i van fabricar especialment l'armadura "alla francese" per a l'exportació. Les diferències estaven en les espatlleres simètriques i en la presència de petits discos per protegir les aixelles. El casc es fabrica a l'estil de "gran calaix", com un casc gran amb visera rodona. Les sabates d’acer (sabatons) acaben tradicionalment amb llargs mitjons gòtics tardans. La datació de l'armadura es basa en dades històriques. El fet és que l’elector Frederic el Victoriós va començar el seu regnat al Palatinat el 1449 i és probable que amb motiu d’aquest important esdeveniment ordenés aquesta nova armadura per a ell. L'armadura està exposada al pavelló №1. Propietari: l'elector Frederic I (1425 - 1476). Fill de Ludwig III del Palatinat. Fabricant: Tomaso i Antonio Negroni da Ello, anomenats Missaglia (1430-1452, treballant a Milà). Material i tecnologies: "ferro blanc", forja, pell.
Quan es mira una armadura per a combat a peu, és fàcil veure que està especialment dissenyada per proporcionar als combatents la màxima protecció. Així doncs, amb el pas del temps, la faldilla va adquirir la forma d’una campana, de manera que tots els cops es lliscarien, però al mateix temps la mobilitat de les articulacions del maluc era màxima.
Això es nota especialment en comparació amb l'armadura (vegeu la figura de l'esquerra) del mateix temps directament per a la batalla. Aquesta armadura és cada vegada més lleugera. Va aparèixer l’anomenada “armadura de tres quarts”, que no tenia cobertes de plaques a les cames, a excepció dels guarda-cames de placa que arribaven fins als genolls. També hi havia una armadura especial de reitar i de lluç, que portaven persones que ja no eren de rang de cavaller.
Tanmateix, aquest és un tema per a una història a part i, sens dubte, apareixerà aquí amb el pas del temps. De moment, continuarem considerant les armadures de torneigs, ja que les seves varietats, així com els tipus de lluites de torneigs adequats, han aparegut cada vegada més cada dècada des del segle XVI …
P. S. L’autor i l’administració del lloc volen expressar el seu sincer agraïment als comissaris de la cambra, Ilse Jung i Florian Kugler, per l’oportunitat d’utilitzar materials fotogràfics de l’armeria de Viena.
