La forma més fàcil de protegir les armadures de ferro de la corrosió era daurar-la. I bonic, i l'òxid no porta. Doncs els podríeu netejar des de dins! Reitar armadura de la Guerra dels Trenta Anys. (Armeria de Dresden)
Com ja sabeu, la primera armadura cavalleresca totalment metàl·lica va aparèixer cap al 1410. Abans, tenien un mailló aventail, de manera que no es poden considerar completament forjats. No hi havia decoracions, o més ben dit, ho he de dir: el polit del metall era la seva única decoració. Tanmateix, fins i tot llavors hi havia originals, com un cert cavaller John de Fiarles, que el 1410 va donar als armadors burgundins 1.727 lliures per armadura, una espasa i un punyal decorats amb perles i fins i tot diamants, és a dir, va ordenar una audició totalment inaudita. -de cosa del temps. Els burgundians probablement es van sorprendre. Però ben aviat l’aparició de ferro polit simple va deixar de satisfer els gustos estètics de la cavalleria d’Europa occidental. Es va repetir la situació de l’època del "correu de cadena", quan totes les figures van adquirir un color metàl·lic fosc i es va fer completament impossible distingir-les.
Armadures a l’estil Pisa, és a dir, fabricades a la ciutat de Pisa. Nord d'Itàlia, 1580. La seva decoració es fa mitjançant l'aiguafort. El fons està seleccionat, de manera que es deixa una imatge plana a la superfície. (Armeria de Dresden)
Ara els cavallers s’han convertit en estàtues de metall polit i el problema de la seva identificació va sorgir de nou, sobretot des que en aquella època la cavalleria va començar a abandonar els escuts i ja al segle XVI va ser abandonada gairebé per complet.
Armadura Reitar alemanya 1620 del mestre Christian Müller, Dresden. (Armeria de Dresden)
A més de les armadures, o millor dit, al costat d’elles a l’armeria de Dresden, s’exhibeixen moltes armes diferents. En conseqüència, al costat de l’armadura Reitar, també s’exhibeixen les espases d’aquests genets, però el més important són les pistoles que els pertanyien, que es poden considerar, per dret, les obres mestres del negoci de les armes. Normalment es tracta d’auriculars de pistola de dues pistoles de rodes. Es portaven en fundes properes a la sella amb les nanses cap endavant, per no asseure’s-hi accidentalment quan aterraven a la sella. Però és clar que sempre hi havia gent que volia armar-se "al màxim". I així portaven dues pistoles més cadascuna darrere dels punys de les botes i una o dues més al cinturó. Així doncs, sis trets contra l’enemic estaven garantits per a aquest genet, si, per descomptat, el castell no es negava. Abans hi ha un casc de burgonet totalment daurat i martellat, acompanyat d’un parell de pistoles decorades de manera similar amb panys de rodes i un matràs de pols. Les pistoles estan marcades amb les lletres KT. Lloc de fabricació d'Augsburg, fins al 1589 (Armeria de Dresden)
Primer pla del mateix casc. Augsburg, fins al 1589 (Armeria de Dresden)
Bé, es tracta d’un selló d’un auricular que incloïa aquest casc, pistoles i un matràs de pols. Per tant, semblava una mica de tot això! La sella també es va dissenyar amb aquesta tècnica !!!
Es va poder tornar a cobrir l’armadura amb túniques heràldiques i en alguns casos els cavallers van fer exactament això, però la tecnologia de tenyir ferro en diferents colors també es va fer molt popular. El mètode de tinció més comú és el color blau fosc. Es feia amb carbó calent i les armadures, especialment les italianes, ho feien amb tanta destresa que van aprendre no només a aconseguir una coloració uniforme dels objectes grans, sinó també a obtenir qualsevol tonalitat. L’armadura pintada de color porpra i també de vermell (sanguini) va ser molt apreciada. El milanès tenia un color gris, bé, i el blau negre tradicional, que s’obtenia cremant parts d’armadura en cendra calenta, s’utilitzava a tot arreu i molt sovint. Finalment, el marró blau va entrar a la moda a Milà a la dècada de 1530. És a dir, l’armadura es va mantenir llisa, però al mateix temps es va tornar de color. Cal afegir que no es van oblidar la daurada i la plata de les armadures.
L’armadura no es va fer només per a adults, sinó també per a nens, de manera que van aprendre a portar-los des de la primera infància. Aquestes armadures blaus són per a nens! Obra del mestre Peter von Speyer, Dresden, 1590 (Armeria de Dresden)
Però es tracta d’un “pot” de casc de piquer (olla) o una caixa i un escut. Ambdós elements estan decorats amb gravats i daurats. A prop hi ha pesades espases valones. Augsburg, 1590 (Armeria de Dresden)
Morion i un escut, a més, un escut en forma de gota invertida. Persecució del ferro. Segona meitat del segle XVI. (Armeria de Dresden)
Burgock i escut. Decorat amb ennegriment i daurat. Augsburg, 1600 (Armeria de Dresden) És evident que ningú va entrar a la batalla amb aquests cascos i amb aquests escuts. Tot això és l'equip cerimonial de la guàrdia judicial d'algun duc o elector, dissenyat per colpejar els seus convidats i possibles aliats i opositors.
Després, a Itàlia, a mitjan segle XV, es va començar a fer servir el gravat per decorar armadures i escuts i, a partir de la dècada de 1580, es va combinar amb el daurat. La forma més senzilla era l’amalgama química d’or. L’or es va dissoldre en mercuri i es va recobrir el producte amb aquesta barreja, després es va posar al forn per escalfar-lo. Al mateix temps, el mercuri es va evaporar i l'or es va combinar estretament amb ferro. Llavors, la superfície del producte només es va poder polir i l’armadura va adquirir un aspecte excepcionalment ric. Però aquesta tècnica no es pot anomenar perfecta. El mètode era perillós per al propi mestre, ja que sempre hi havia el perill d’inhalar vapor de mercuri. D’altra banda, aquest daurat era molt durador, tot i que requeria molt d’or.
Un casc extremadament magnífic: un burgund martellat amb brunyits negres i detalls perseguits recoberts de coure daurat en un estil antic. Augsburg, 1584-1588 (Armeria de Dresden)
Casc d'Armé, sella blindada i escut. Presumiblement Augsburg o Nuremberg, segona meitat del segle XVI. (Armeria de Dresden)
A finals del segle XV, les plaques i escuts d’armadures van començar a decorar-se amb ribetes, que es feien per gravat. Hi havia un mètode de gravat alt i gravat profund, que diferia en si la imatge de la superfície era convexa i el fons era profund, o viceversa. En el primer cas, es va obtenir un relleu molt pla, mentre que en el segon, la imatge en el seu aspecte s’acostava a la tècnica del gravat sobre coure. És a dir, una peça d’armadura estava recoberta d’un vernís o cera resistent. Es va aplicar-hi un dibuix amb una agulla de gravat i es va omplir d’àcid, repetint de vegades aquesta operació dues o tres vegades. Després es va retallar el dibuix amb incisius. L'aiguafort es va combinar amb ennegriment i daurat. Quan es va ennegrir, es van fregar olis minerals negres i càustics a les depressions resultants i es va escalfar la peça. L’oli es va evaporar i el mòbil es va combinar amb el metall base. En gravar amb daurats, normalment es dauraven rebaixos plans d’una zona força gran.
Armadura de combat de Jacob Göring. Dresden, 1640 (Armeria de Dresden)
Un altre conjunt de les anomenades armadures de tres quarts (també es deien camp), que pertanyien a l'elector saxó Johann Georg II, del mestre Christian Müller, Dresden, 1650 (Armeria de Dresden)
Armadura de tres quarts brunyida pel mestre Christian Müller, Dresden, 1620 (Armeria de Dresden).
El gravat de les depressions durant el gravat es realitzava normalment amb una barreja d’àcid acètic i nítric i alcohol. Per descomptat, els mestres mantenien les receptes d’aquestes mescles amb estricta confiança. No obstant això, el principal d'aquesta tecnologia va ser l'experiència del mestre. Calia captar el moment en què calia drenar l’àcid perquè no corroís l’acer massa profundament o perquè el dibuix no sortís indistint.
Amb el pas del temps, els artesans van aprendre a combinar diverses tècniques. Utilitzaven persecució, aiguafort, talla, daurat i platejat, niello i metall de colors. El resultat d’aquestes delícies va ser, per exemple, tal armadura cerimonial francesa, fabricada abans del 1588. Aquí hi ha un conjunt cerimonial amb una cuirassa addicional per a una cuirassa. (Armeria de Dresden)
Conjunt cerimonial del mestre Elysius Libarts, Anvers, 1563-1565 Blau negre, persecució, daurat. (Armeria de Dresden)
Casc Morion per a aquesta armadura, en cas que l'usuari vulgui treure el casc armat completament tancat.
I la sella, sense la qual, segons les opinions d’aquell segle, el conjunt no es podria considerar complet i perfecte.
