Es podria dir que el mètode químic per decorar les armadures “va deslligar les mans dels amos. Al cap i a la fi, abans havien de tallar patrons sobre metall amb l’ajut de ratlladors, mentre que ara pràcticament s’aconseguia el mateix efecte dibuixant sobre el metall amb un pal d’os esmolat i un cert temps d’espera fins que l’àcid fes el treball dels graduats. La decoració de les armadures, fins i tot relativament barates, va augmentar immediatament bruscament i la seva aparença es va apropar a la cara armadura de la noblesa.
Bé, comencem amb aquesta armadura cerimonial fabricada pel mestre Jerome Ringler, Augsburg, 1622. Un parell de pistoles signades pel mestre IR també van confiar en elles. Com podeu veure, això no és res més que una armadura per al genet i una armadura per al cavall. Estan decorats de la següent manera: es tracta d’una coloració química del metall en marró, seguida de daurats i pintats sobre la xapa daurada. Tant l'armadura del genet com l'armadura del cavall estan cobertes amb les anomenades imatges de "trofeus", formades per diversos tipus d'armes i armadures, mentre que el mateix medalló representa l'escut.
Així és com es veu aquesta armadura quan es porta sobre un genet i un cavall.
Noms de parts de les armadures de cavalls.
El perail i el chanfron són molt visibles.
Bé, aquestes són pistoles per a aquesta armadura. Els auriculars estarien incomplets sense ells.
A principis del segle XVI es van començar a utilitzar mètodes molt originals per decorar les armadures alemanyes. Per exemple, gravat superficial sobre metall blau. En aquest cas, la superfície blava es cobria amb cera i sobre ella, com en el gravat sobre coure, es dibuixava un dibuix o dibuix amb un pal de fusta esmolat. Després d'això, el producte es va submergir en vinagre fort i tot el color blau va deixar els llocs nets. Tot el que quedava era eliminar l’imprimació de cera i l’armadura tenia un patró de llum clarament visible sobre un fons blau. Es podria raspar sense recórrer a un bany de vinagre. També treballaven sobre l'or, és a dir, daurats dipositats sobre metall blau, cosa que permetia obtenir "dissenys daurats" sobre acer. Aquesta tècnica va ser utilitzada pels mestres del segle XVII.
Tres parells de pistoles amb panys de rodes. Part superior i central: mestres WH, NZ, NK, Suhl., 1610-1615 A sota, Alemanya - 1635 Mestre desconegut. En realitat, tots els altres mestres també són desconeguts. Sabem de l’armadura, que s’amagava darrere de quin “sobrenom”, però de les pistoles - no!
Tres parells més. Com podeu veure, alguna cosa, però hi havia prou pistoles de roda per a la cavalleria alemanya durant la guerra dels Trenta Anys … Incloent-hi les més luxoses!
La tecnologia per treballar amb or de mercuri és coneguda des de fa molt de temps. Per tant, es va utilitzar un altre mètode de daurat, que de fet representava la "cobertura" de l'armadura (revestiment) amb paper d'or. Aquesta tecnologia consistia en el fet que les parts de l’armadura s’escalfaven a una temperatura elevada i, a continuació, s’aplicava làmina d’or a la seva superfície i es planxava amb un polidor d’acer especial, que feia que la làmina estigués ben connectada al metall. Les armadures d'Augsburg i també d'altres llocs van ser decorades d'aquesta manera. És clar que aquí es requeria habilitat, com en qualsevol altre negoci, però la tecnologia en si era, com podeu veure, molt senzilla.
Armadura del torneig de l'elector Christian I de Saxònia. Obra del mestre Anton Peffenhauser, Augsburg, 1582.
És clar que un senyor tan noble com Christian I de Saxon simplement no hauria de tenir només un conjunt blindat. Bé, què en pensarien d’ell els seus coneguts i amics d’alt rang? Per tant, tenia diversos auriculars blindats. Es tracta, per exemple, d'una armadura cerimonial, tant per a una persona com per a un cavall (és a dir, un conjunt complet de cavallers, que sovint pesava entre 50 i 60 kg, que es prenia només pel pes de l'armadura real del mateix cavaller!).), Que va fer per a ell el mateix reconegut mestre Anton Peffenhauser d’Augsburg, fins al 1591
Armadura cerimonial amb chanfron i sella blindada d'Augsburg 1594-1599
El negre o niello era un dels mètodes antics per acabar les armes, i aquest mètode era conegut pels antics egipcis. Benvenutto Cellini ho va descriure detalladament en els seus tractats, de manera que els mestres de l’edat mitjana només havien d’utilitzar-lo. L’essència d’aquest mètode era omplir de negre els patrons del metall, que consistien en una barreja de metalls com plata, coure i plom en una proporció d’1: 2: 3. Aquest aliatge té un color gris fosc i té un aspecte molt noble sobre un fons clar de metall brillant. Aquesta tècnica va ser àmpliament utilitzada pels armers d’Orient i, d’Orient, també va arribar a Europa. Es va fer servir per decorar els embolcalls i les fundes de les espases, però en la decoració de les armadures, com escriu Vendalen Beheim sobre això, es va utilitzar relativament rarament. Però, de nou, només a Europa, mentre que a l’Orient, els cascos i braçalets, i els plats de yushmans i bakhters estaven decorats amb negre. A l’edat mitjana, entre els europeus, aquesta tècnica era utilitzada principalment pels italians i, a poc a poc, no es va fer mai nul·la, sent un tret característic de les armes orientals, per exemple, caucàsiques.
Armadura cerimonial per encàrrec del rei Èric XIV de Suècia, vers 1563-1565 La figura té la batuta d’un mariscal a la mà.
La tecnologia d’incrustació no és menys antiga. L’essència de la incrustació és que un fil metàl·lic fet d’or o plata es colpeja en rebaixos a la superfície del metall. A Itàlia, aquesta tecnologia va començar a utilitzar-se al segle XVI, tot i que es coneix a Occident des de molt antic, des de temps antics i s’ha utilitzat molt per decorar anells, sivelles i fermalls. Després es va oblidar i es va estendre de nou pels espanyols i italians que tractaven amb els àrabs. Des de principis del segle XVI, la tècnica del metall incrustat ha estat utilitzada amb èxit pels armadors de Toledo, mestres de Florència i Milà, les armes incrustades de les quals es distribuïen per tota Europa i despertaven admiració arreu. La tecnologia en si és molt simple: les ranures es fan sobre el metall amb un tallador o un cisell, en què es martellen trossos de fil d'or o plata. A continuació, les parts incrustades s’escalfen i el cable es connecta fermament a la base. Hi ha dos tipus d’incrustació: la primera és plana, en què el fil conductor a la base es troba al mateix nivell que la seva superfície, i la segona, en relleu, quan sobresurt per sobre de la superfície de la base i crea un cert relleu. La incrustació plana és més senzilla, més barata i més rendible, ja que n’hi ha prou de moldre-la i polir-la, ja que està llesta. Però aquest mètode té les seves limitacions. La incrustació es fa sempre en línies primes i en zones d’una àrea relativament petita. Per tant, les àrees grans s’han de daurar amb paper d’or.
La mateixa armadura a l'altre costat.
La segona meitat del segle XV va estar marcada per l’ús d’una tècnica decorativa tan nova, per al negoci de les armes, com la persecució del ferro. La persecució de l’or era coneguda per diferents pobles, en diferents èpoques, i fins i tot a l’edat del bronze, i a Bizanci en el seu moment àlgid era gairebé la branca principal de l’art aplicat. Però aquesta tecnologia encara era típica per treballar amb metalls tous, però el ferro no els pertany de cap manera. I sobre què, sobre quin ferro s’havia d’encunyar? Per tant, només amb l'arribada de l'armadura de plaques, i fins i tot no immediatament, l'art dels armers va assolir tals altures que va dominar les tècniques de persecució del ferro i va ser capaç de crear una bella armadura cavalleresca per als mateixos cavallers, i també per als seus cavalls.
El front del cavall és increïble i el petrail també.
A primera vista, l’obra sembla senzilla. Es fa un dibuix sobre el metall amb una agulla de gravat, després del qual es fa fora d’una figura tridimensional o “quadre” des de l’interior, sobre la qual es fa, amb l’ajut de martells i relleus de diverses formes. Però pel que fa al ferro, es fa molt més difícil treballar, ja que la peça s’ha de processar de forma escalfada. I si el treball sobre el ferro sempre comença pel "costat equivocat", el processament fi es fa tant per davant com per darrere. I cada vegada que cal escalfar el producte. Ciutats com Milà, Florència i, per descomptat, Augsburg eren famoses per les seves obres perseguides.
Una de les escenes de la dreta. Curiosament, el rei Eric XIV mai no va rebre la seva luxosa armadura, al meu entendre, potser la més bella de totes les que s’ha fet mai. Van ser interceptats pel seu enemic, el rei danès, després del qual el 1603 van ser venuts a l'elector Christian II de Saxònia i van acabar a Dresden.
La decoració de l’armadura del rei Eric és francament extraordinàriament luxosa: a més d’una decoració menor, consta de sis imatges de les gestes d’Hèrcules. La decoració de l'armadura va ser feta pel mestre d'Anvers, Eliseus Liebaerts, segons els esbossos del famós mestre Etienne Delon d'Orleans, els "petits ornaments" dels quals eren molt apreciats entre els armers i s'utilitzaven àmpliament per decorar l'armadura més luxosa.
Hèrcules domesticant el toro cretenc.
Una altra tecnologia utilitzada en el disseny de les armadures és la talla de metalls. Itàlia també va superar la resta de països en l’ús d’aquesta tecnologia al segle XVI. No obstant això, ja al segle XVII, els armers francesos i alemanys van aconseguir posar-se al dia i fins i tot avançar als seus col·legues italians per la bellesa dels seus productes. Cal tenir en compte que la persecució es fa generalment sobre xapa, però la talla de metalls s’utilitza més àmpliament. Es pot veure a les empunyadures d’espases, espases i dagues; decora panys de rifle i canons d’armes de foc, estreps, boques de cavalls i molts altres detalls i parts d’armes i armadures. Tant la persecució com la talla de metalls s’utilitzaven més sovint a Itàlia - a Milà, Florència, Venècia i més tard a Alemanya - a Augsburg i Munic, molt sovint juntament amb incrustacions i daurats. És a dir, com més tècniques utilitzava el mestre, més impressionant era la seva armadura.
Bumpkin. Vista posterior dreta.
Amb el pas del temps, diferents països han desenvolupat les seves tècniques més populars per decorar armes i armadures. Per exemple, a Itàlia estava de moda crear composicions perseguides sobre grans escuts rodons. A Espanya, la persecució es feia servir en el disseny d’armadures i els mateixos escuts. A principis del segle XVII utilitzaven la persecució juntament amb el daurat, però els ornaments no eren gens rics, de manera que es va produir un clar descens de l’armament aplicat.
Bumpkin. Vista posterior esquerra.
L’últim tipus de decoració per a armes i armadures va ser l’esmalt. Va aparèixer a principis de l’Edat Mitjana i es va utilitzar àmpliament en joieria. L’esmalt Cloisonne s’utilitzava per decorar empunyadures i escuts d’espasa, així com fermalls - forquilles per a mantells. Per decorar els embolcalls d’espases i espases, així com el revestiment de la vaina, es van realitzar treballs d’esmalt a França (a Llemotges) i a Itàlia (i a Florència). Al segle XVII, l’esmalt artístic s’utilitzava per decorar els culats de rifles ricament decorats i, més sovint, matrassos de pols.
Bumpkin. Vista esquerra.
Vista Petrail a l'esquerra.
Diversos canvis en la decoració de l'armadura es van associar amb canvis en la mateixa armadura. Per exemple, a principis del segle XVI. a Itàlia, es van estendre les armadures de cavall de coure i es va popularitzar la persecució del coure. Però aviat van abandonar aquesta armadura, ja que no es van protegir contra les bales i van començar a utilitzar cinturons de cuir amb plaques de coure als llocs del seu punt de mira, trenant la gropa del cavall i protegint-se bé dels cops. En conseqüència, aquestes plaques-medalles també es van començar a decorar …
A l’Ermita també tenim uns auriculars similars per al cavall i el genet. I també són molt interessants. Per exemple, aquest de Nuremberg. Entre 1670-1690 Materials: acer, cuir; tecnologies: forja, gravat, gravat. Però aquest genet té alguna cosa amb la cama … "no això"! L'armadura no es porta en un maniquí, sinó simplement subjecta i muntada sobre un cavall …
En aquest sentit, els cavallers armats i a cavall del Museu d’Artilleria de Sant Petersburg no són inferiors als de Dresden. Foto de N. Mikhailov
