Tot això és tan familiar i sembla: en un conte de fades sóc, I estic disposat a exclamar obsessivament: vadeu!
Et vaig conèixer, Rembrandt Saskia?
He tornat a la teva edat, Adrian van Ostade?
Valery Bryusov
Les imatges ho expliquen. Per començar, el material “Pictures Tell. Als lectors de VO els va agradar el "Guardhouse", bé, tret d'alguns, que és bàsicament normal, també odio els pastissos de col, tot i que menjo bigos polonesos, per exemple, amb molt de gust. I molts volien que el tema de la pintura com a font històrica es continués. Al mateix temps, molts han indicat amb total exactitud en els seus comentaris que la naturalesa èpica d’un llenç o escultura, per exemple, i la seva fiabilitat històrica són coses que sovint són completament diferents. Per exemple, la pàtria de Mamayev Kurgan o Alyosha al parc Treptow de Berlín són obres èpiques, però seria estrany i ridícul raonar sobre la base que en una situació crítica els soldats soviètics i les seves mares van agafar espases! Per tant, no confonguem el do de Déu amb els ous remenats, sinó que recorrem a les pintures dels mateixos holandesos que, en els seus llenços, van reflectir moltes batalles de la guerra dels Trenta Anys i la Vuitanta Anys amb la participació de molts soldats en diverses armadures., i aquí hi ha, sens dubte, que constitueixen per a nosaltres una important font d'informació sobre aquella època.
La darrera vegada, vam examinar acuradament bàsicament només un quadre de Teniers el Jove, "Guardian", que, tanmateix, ens va proporcionar informació molt valuosa sobre aquella època. Però potser, abans de recórrer directament als llenços de batalla, vegem altres quadres escrits al mateix temps i sobre el mateix tema, però de diferents pintors? Resulta que n’hi ha!
Aquí hem de recordar una cosa bona que diem que "els mals exemples són contagiosos". És a dir, si algun "tema" d'algú "va anar", apareixen immediatament imitadors o el mateix autor comença a replicar històries populars una rere l'altra.
Un d'aquests "holandesos" va ser Anthony Palamedes (1601-1673), un artista neerlandès del Segle d'Or que va treballar en una àmplia varietat d'àrees de pintura. Anthony era un artista de pintura de gènere, retrats i bodegons, però és conegut sobretot per les seves pintures que representen companyies musicals o gais i soldats de l'època. Aquestes obres testimonien el seu coneixement de les pintures de gènere contemporani d’artistes de Harlem i Amsterdam com Dirk Hals, Peter Codde, Willem Duister i Hendrik Pot. Va néixer a la ciutat de Delft, on finalment es va convertir en representant de la famosa escola de Delft.
Palamedes va néixer en la família d’un tallador de pedres semiprecioses. Va treballar amb jaspi, pòrfir i àgata i es va convertir en un reconegut mestre tallador de pedres. I tan famós que va viatjar a Anglaterra a la cort del rei Jaume d'Escòcia. Però llavors va néixer el seu germà petit, que també es deia Palamedes, i la família va haver de tornar a Delft, on els germans van créixer.
La pintura, segons algunes fonts, Anthony Palamedes va estudiar amb Michel van Mirevelt. Altres l’anomenen el pintor d’Amsterdam Hendrik Pot com el seu mentor. El seu germà petit Palamedes també es va convertir en artista. No obstant això, Anthony va tenir l'oportunitat de sobreviure al seu germà, que va morir amb només 31 anys el 1638. El 1621 Palamedes va ser admès al Gremi d'Artistes de Sant Lluc, i després va ser elegit degà quatre vegades (el 1635, el 1658, el 1663 i el 1672).
El 30 de març de 1630, Anthony es va casar amb Anna van Hoorendijk, que en deu anys, de 1632 a 1642, li va donar sis fills: un altre Palamedes (1632), Leenbert (1634), Joost (1636), William (1638) i bessons - Guillem i Maria. Però tots els nens, excepte el fill de Palamedes, van morir abans o el 1646. El fill d'Anthony Palamedes, Palamedes Palamedes, va heretar la professió del seu pare i també es va convertir en pintor.
La venda de les pintures va portar a Palamedes uns ingressos constants. Per exemple, va comprar una casa per a 3.400 florins. Però la fortuna el va apartar. La seva dona Anna va morir el 1651 i Palamedes es va tornar a casar el 1658. Però … per desgràcia, sense èxit, de la mateixa manera que el llenyataire de la pel·lícula de 1938 "Ventafocs". A casa van començar els problemes i, amb ells, els deutes i les dificultats monetàries. I tot va acabar amb el fet que Palamedes ho va deixar tot, va marxar el 1670 a Amsterdam i hi va morir el 1673.
I, per tant, un dels seus temes es va convertir en … sí, no us sorprengueu: el tema de la "casa de guàrdia". És difícil dir quants llenços va pintar "Guardian" en total, però definitivament podem dir que n'hi ha molts. Per cert, això és realment un regal de Déu per als estafadors que saben forjar llenços del segle XVII. Tot i que, en canvi, el descobriment d’una pintura desconeguda anteriorment d’Anthony Palamedes provocarà un gran enrenou que … la imatge “trobada” es comprovarà i es comprovarà, s’enverinarà amb àcids, es mirarà amb microscopis i al final arribarà al "canó atòmic". És que quan s’escriuen moltes pintures sobre un tema d’un artista, sempre hi ha la possibilitat de trobar-ne algunes oblidades i desconegudes accidentalment.
Curiosament, els guàrdies de Palamedes són similars en molts aspectes. Tenen una figura central, que quasi sempre va vestida amb el vestit d’un cavaller pesat, que, però, es va treure l’armadura i es dedica a donar instruccions als seus companys, a tocar la trompeta o simplement a pensar. A diferència de la pintura de Teniers, els seus llenços contenen dones, inclosos els lactants i, aparentment, deambulant pels soldats per “buscar aventura” o “ajuda”, i fins i tot gossos. És a dir, a les sales de guàrdia d’aquella època, què i qui no va passar!
Ara bé, admirem els seus llenços i vegem què poden donar exactament per a l’estudi dels afers militars del segle XVII i del període 1640-1650. perquè és aquesta vegada que es daten els seus "sentinelles".
I no són totes les "habitacions Caral" que va escriure aquest artista holandès. Però ara sabem amb certesa com anaven vestits els soldats i oficials subalterns del 1654, quines cuirasses, mosquetons portaven i quines dones amb bebès arribaven a les "sales de guàrdia" aleshores.
