A les muntanyes d’estiu
En algun lloc un arbre es va esfondrar amb un xoc -
ressò distant.
Matsuo Basho (1644-1694). Traduït per A. Dolina
No fa gaire, a la VO, va aparèixer per enèsima vegada la conversa sobre armes i armadures japoneses. De nou, va resultar bastant sorprenent llegir sobre armadures de fusta i preguntes sobre el "vernís japonès". És a dir, algú en algun lloc va sentir clarament el timbre, però … no sap on és. Tanmateix, si hi ha alguna pregunta, en què es diferencien les armadures japoneses de totes les altres, ha d’haver-hi una resposta. I això és el que es parlarà en aquest article. Atès que els materials sobre l’armadura japonesa ja s’han publicat a VO, no té sentit repetir-los. Però per centrar-se en alguns detalls interessants, com el mateix famós vernís, per què no?
Quan mireu de prop l’armadura japonesa, el primer que veieu són cordons de colors. Les plaques de sota es perceben com a fons. (Museu Nacional de Tòquio)
Comencem, doncs, amb la diferència principal. I va ser el següent: si l'armadura europea de l'era de la cadena de malla consistia en malla de cadena i "escates metàl·liques", llavors l'armadura japonesa en aquell moment es reunia a partir de plaques que estaven connectades entre si mitjançant cordons de colors. A més, tant els xinesos com els mateixos europeus amb armadura, tots tenien aproximadament la mateixa mida. Normalment es reblaven a pell o tela, tant des de l’exterior com des de l’interior, mentre que els caps dels reblons que sobresortien cap a fora eren daurats o decorats amb rosetes decoratives.
Espasa japonesa dels segles V - VI (Museu Nacional de Tòquio)
L'armadura clàssica japonesa de l'era Heian (com o-eroi, haramaki-do i d-maru) consistia en tres tipus de plaques: estretes amb una fila de forats, més amples amb dues files i molt amples amb tres. Les plaques amb dues files de forats, anomenades o-arame, eren la majoria de l’armadura, i aquesta era la principal diferència entre l’antiga armadura. La placa tenia 13 forats: cinc a la part superior (gran - kedate-no-ana) i 8 a la part inferior (shita-toji-no-ana - "petits forats"). Quan es va recollir l'armadura, les plaques es van superposar entre si de manera que cadascuna d'elles cobrís la meitat de la que hi havia al seu costat dret. Al principi, i després al final de cada fila, es va afegir una placa més, que tenia una fila de forats, de manera que la "cuirassa" resultava de doble gruix!
Si s’utilitzaven plaques de shikime-zane amb tres files de forats, les tres plaques es superposaven entre si, de manera que al final donava un triple gruix! Però el pes d’aquestes armadures era important, de manera que en aquest cas van intentar fer les plaques de cuir. Tot i que les plaques de cuir, fetes de "cuir plantar" resistent i, a més, superposades entre si en dues o tres o tres files, proporcionaven una protecció molt bona, el pes de l'armadura és molt inferior al muntat a partir de plaques de metall.
Avui en dia es publica força literatura interessant en anglès sobre armadures japoneses a l'estranger, i no només de Stephen Turnbull. Aquest fulletó, per exemple, tot i que només té 30 pàgines, proporciona una descripció completa de les armadures japoneses. I tot perquè ho van fer els especialistes del Royal Arsenal de Leeds.
Al segle XIII van aparèixer plaques de kozane més primes, que també tenien 13 forats cadascuna. És a dir, els forats dels cordons que hi havia eren els mateixos que a l’antiga o-arame, però ells mateixos es van fer molt més estrets. El pes de les armadures fabricades amb aquestes plaques va disminuir immediatament, ja que ara contenien menys metall que abans, però el nombre requerit de plaques que calia forjar, els forats que s’hi feien i, el més important, cobert amb vernís protector i lligat amb cordons, augmentar significativament.
Pàgina d’aquest fulletó. Mostra l’armadura presentada al rei anglès Jaume I pel shogun Tokugawa Hidetada el 1610.
Tanmateix, la tecnologia per muntar aquesta armadura també s'ha millorat i simplificat. Si, per exemple, cadascuna de les plaques s’havia envernissat anteriorment per separat, ara se’n recollien les tires i només ara s’envernissaven totes al mateix temps. El procés de fabricació d’armadures s’ha accelerat i ells mateixos, tot i que poc, s’han abaratit. Aleshores, ja al segle XIV, van aparèixer noves plaques de yozane, que eren més amples que l'anterior kozane.
Armadura Haramaki-do amb espatlleres o-yoroi. Època Momoyama, segle XVI (Museu Nacional de Tòquio)
En qualsevol cas, la tecnologia de connexió de les plaques amb cordons va ser molt laboriosa, tot i que a primera vista no hi havia res especialment complicat: seureu per vosaltres mateixos i estireu els cordons pels forats perquè una placa quedi lligada a l’altra. Però era un autèntic art, que tenia el seu propi nom: odoshi, perquè era necessari lligar les plaques perquè les seves fileres no caiguessin i no es moguessin.
Reconstrucció de l'armadura o-yoroi. (Museu Nacional de Tòquio)
Per descomptat, la flacciditat, a més d’estirar els cordons, ja siguin de cuir o de seda, no es va evitar mai del tot, ja que simplement no podien deixar d’estirar-se sota el pes de les plaques. Per tant, les armadures mestres del Japó sempre han tingut molta feina a fer. Van intentar augmentar la rigidesa de l'armadura lligant les plaques de yozane sobre una tira de cuir. Però … en qualsevol cas, el cuir és cuir i, tot just es va mullar, va perdre la rigidesa, es va estirar i les fileres de plaques van divergir cap als costats.
Una altra reconstrucció de l'armadura del període Edo, segle XVII. (Museu Nacional de Tòquio)
Les espatlleres o-sode d’aquesta armadura porten l’emblema del clan Ashikaga: el color de la paulownia. (Museu Nacional de Tòquio)
És a dir, abans de la reunió amb els europeus, no es feia servir ni malla de cadena ni armadura de forja sòlida al Japó. Però, en canvi, en la decoració d’aquests discos, la imaginació dels mestres no tenia límits! Però, en primer lloc, cal assenyalar que les plaques de l’armadura japonesa sempre estaven necessàriament cobertes amb el famós vernís urushi. Els europeus van netejar la malla de l’òxid de barrils de sorra. Les armadures fetes de plaques forjades sòlidament eren blaus, daurades, platejades i tenyides. Però els japonesos preferien envernissar a tota aquesta tècnica d’estalvi. Sembla que, quina és la gran cosa? Vaig agafar un pinzell, el vaig submergir en vernís, el vaig untar, el vaig assecar i ja està! Però, en realitat, aquest procés era molt més lent i complicat, i no tothom en sap fora.
Cuirassa amb plaques i cordons d'imitació, completament coberta de vernís. (Museu Nacional de Tòquio)
Per començar, recollir la saba d’un arbre de laca no és gens fàcil, ja que aquesta saba és molt verinosa. A més, el revestiment de vernís s’ha d’aplicar en diverses capes i, entre cada aplicació de vernís, totes les superfícies dels productes envernissats s’han de polir a fons amb l’ajut de pedres esmerilades, carbó vegetal i aigua. Tot això és problemàtic, però … familiar i entenedor. Els productes d’assecat recoberts amb vernís japonès també es fan d’una manera completament diferent a la de fer servir vernís d’oli o nitro.
El rar encaix de l'armadura japonesa, utilitzat en armadures posteriors del tipus tosei gusoku, va permetre veure les plaques de l'armadura molt millor. (Museu Nacional de Tòquio)
El cas és que el vernís urushi necessita humitat (!), Humitat i … frescor per assecar-lo completament. És a dir, si se’n secen productes sota el sol, no en sortirà res! Antigament, els artesans japonesos utilitzaven armaris especials per assecar els productes envernissats, disposats de manera que l’aigua flueixi al llarg de les seves parets i, per tant, es mantingués una humitat ideal d’aproximadament un 80-85% i una temperatura no superior als 30 °. El temps d'assecat, o seria més correcte dir: la polimerització del vernís, era igual a 4-24 hores.
Així és el famós arbre de la laca a l’estiu.
Per descomptat, la forma més senzilla seria agafar una placa metàl·lica, pintar-la, per exemple, negra, vermella o marró, o daurar-la i envernissar-la. I sovint això és exactament el que van fer els japonesos, evitant problemes innecessaris i obtenint un resultat completament acceptable en tots els aspectes. Però … els japonesos no serien japonesos si no intentessin crear un acabat texturat als registres que no es deteriorés a causa dels impactes i que també seria agradable al tacte. Per fer-ho, a les darreres capes de vernís, les armadures mestres van introduir, per exemple, argila cremada (per això, fins i tot va sorgir una opinió completament incorrecta, com si les plaques de l'armadura japonesa tinguessin un revestiment ceràmic!), Sea sorra, trossos de vernís endurit, or en pols, o fins i tot terreny normal. Abans d’envernissar, les plaques es pintaven de manera molt senzilla: negre amb sutge, vermell amb cinabri, per marró, s’utilitzava una barreja de pintures vermelles i negres.
Amb l'ajut del vernís, els japonesos van fabricar no només la seva armadura, sinó també moltes coses boniques i útils: pantalles, taules, safates de te i tot tipus de caixes, bé, per exemple, com aquesta "bossa de cosmètics" feta a l'era Kamakura, segle XIII … (Museu Nacional de Tòquio)
"Bossa cosmètica" - "Ocells", era Kamakura del segle XIII. (Museu Nacional de Tòquio)
Per obtenir un efecte decoratiu més gran, després dels primers 2-3 revestiments de vernís, els artesans van escampar les plaques amb serradures metàl·liques, trossos de nacre o fins i tot palla picada i, després, van envernissar-les en diverses capes, utilitzant tant transparents com de colors. vernís. Funcionant d’aquesta manera, van produir plaques amb una superfície imitant el cuir arrugat, l’escorça dels arbres, el mateix bambú, ferro rovellat (el motiu, per cert, és molt popular al Japó!), Etc., posteriorment armadura japonesa. La raó: la propagació del culte al te, perquè el bon te tenia un ric color marró. A més, el revestiment de laca marró vermell va permetre crear l’aspecte del ferro corroït per l’òxid. I els japonesos literalment encantaven (i encantaven!) L '"Antiguitat", adoren els estris vells, de manera que no és gens sorprenent, sense oblidar el fet que l'òxid en si mateix no hi era.
Capsa de l’època Muromachi, segle XVI (Museu Nacional de Tòquio)
Es creu que aquest vernís al Japó es va fer famós gràcies al príncep Yamato Takeru, que va matar el seu germà, i després el drac, i va realitzar moltes més gestes diferents. Segons la llegenda, va trencar accidentalment una branca d'un arbre amb fullatge de color vermell brillant. Un bonic i brillant suc va brollar del descans i, per alguna raó, el príncep va tenir la idea d’ordenar als seus servents que el recollissin i que en cobrissin els plats preferits. Després d’això, va adquirir un aspecte molt bonic i una força extraordinària, que agradava molt al príncep. Segons una altra versió, el príncep va ferir el senglar mentre caçava, però no va poder acabar amb ell. Després va trencar una branca d'un arbre de laca, la va untar amb suc a la punta de la fletxa i, com que el suc d'aquest va resultar ser molt verinós, el va matar.
El vernís japonès és tan fort i resistent a la calor que fins i tot s’han cobert les teteres. Època Edo, segle XVIII
No és estrany que els registres, acabats d’una manera tan intricada, fossin realment molt bells i poguessin suportar tots els capricis del clima japonès. Però es pot imaginar tota la mà d'obra que es va haver de gastar per envernissar diversos centenars (!) D'aquestes plaques, que són necessàries per a les armadures tradicionals, sense oblidar desenes de metres de cordons de cuir o seda, que requerien unir-s'hi. Per tant, la bellesa és bellesa, però també s’havia de tenir en compte la fabricabilitat, la resistència i la fiabilitat de l’armadura. A més, aquesta armadura era pesada de portar. Tan bon punt van entrar a la pluja, es van mullar i el seu pes va augmentar molt. Déu n’hi do, amb armadures mullades, estar en fred: l’encaix estava congelat i es va fer impossible treure-les, calia escalfar-se al costat del foc. Naturalment, l’encaix s’embrutava i periòdicament s’havia de desfer i rentar i, després, es tornava a muntar l’armadura. També van obtenir formigues, polls i puces, cosa que va causar molèsties considerables als propietaris de l’armadura, és a dir, que l’alta qualitat de les mateixes plaques va devaluar el mètode mateix de la seva connexió.
Va passar que vaig tenir la sort de néixer en una antiga casa de fusta, on hi havia moltes coses antigues. Un d’ells és aquesta caixa de laca xinesa (i a la Xina també creix l’arbre de la laca!), Decorada a l’estil xinès, és a dir, amb pintura d’or i aplicacions de nacre i marfil.
El comerç amb els portuguesos també va provocar l'aparició de l'armadura namban-do ("armadura dels bàrbars del sud"), que es va fer després de les europees. Així, per exemple, hatamune-do era una corassa europea ordinària amb una costella rígida que sobresortia al davant i una faldilla tradicional adherida a ella - kusazuri. A més, fins i tot en aquest cas, aquestes armadures no brillaven amb metall polit, com la "armadura blanca" a Europa. La majoria de les vegades es cobrien amb el mateix vernís, el més sovint marró, que tenia un significat utilitari i que ajudava a introduir una cosa purament estranya al món japonès de la percepció de la forma i el contingut.
Els vietnamites es van fer càrrec de l’habilitat de treballar el vernís i ells mateixos van començar a fabricar aquestes caixes, que es van subministrar a la URSS als anys 70 del segle passat. Davant nostre hi ha una mostra d’incrustació de closca d’ou. Està enganxat al paper, es retalla el patró i ja està enganxat al vernís amb el paper cap amunt. Després es lija el paper, es torna a envernissar el producte i es torna a lijar fins que la closca deixa de ressaltar per sobre del fons principal. A continuació, s'aplica l'última capa i el producte està llest. Tal és la bellesa discreta i significativa.
Una de les manifestacions del declivi del negoci armamentístic va ser la reactivació dels antics estils d’armes, una tendència que va rebre un impuls important del llibre de l’historiador Arai Hakuseki, publicat el 1725, Honto Gunkiko. Hakuseki adorava els vells estils, com ara l’armadura o-yoroi, i els ferrers d’aquella època intentaven reproduir-los per a les necessitats del públic, creant de vegades estranyes i increïbles mescles d’armadura antiga i nova, que no tenien cap valor pràctic. Per cert, l’armadura samurai més divertida, que fins i tot va entrar a molts museus i col·leccions privades, es va fabricar … després del final de la Segona Guerra Mundial i l’ocupació del Japó per les tropes americanes. Llavors, les ciutats japoneses quedaven enrunades, les fàbriques no funcionaven, però a mesura que passava la vida, els japonesos van començar a produir records per als soldats i oficials nord-americans. Es tractava, en primer lloc, de models de temples, junoks i armadures samurais japoneses fabricats amb habilitat, ja que a les autoritats d’ocupació se’ls prohibia fabricar les mateixes espases. Però, no feu armadures de record de metall real? Cal forjar-lo, i on el podeu obtenir?! Però hi ha tant de paper com vulgueu, i va ser a partir d’ell, cobert amb el mateix famós vernís japonès, que es va fabricar aquesta armadura. A més, també van assegurar als seus clients que es tracta d’una antiguitat real i que sempre l’han tingut. A partir d’aquí, per cert, es va parlar que l’armadura dels samurais tenia un pes rècord i que estava feta amb paper premsat i plats de bambú.
Els escacs vietnamites incrustats amb nacres també són d’aquella època.
Tot i això, cal subratllar que els japonesos mai no tindrien cap armadura, ni metall ni paper, si no fos així … sí, sí, les condicions geogràfiques naturals en què vivien a les seves illes i gràcies a les quals allà va créixer el famós arbre de la laca, donant-los la laca urusi que necessitaven. I per això es va escollir el haiku sobre l’estiu com a epígraf d’aquest capítol. Al cap i a la fi, es cull només al començament de l’estiu (juny-juliol), quan el creixement del fullatge és més intens …
Una altra caixa "d'allà" amb la imatge de les illes del mar de la Xina Meridional. Una imatge molt senzilla i sense art, però és bo fer servir aquesta caixa.
Per cert, encara no està clar com els avantpassats dels japonesos actuals van tenir la idea d’utilitzar la saba de la fusta de laca com a vernís. Què els va ajudar en això? Observació natural? Cas per sort? Qui sap? Però sigui com sigui, és a aquest vernís que el Japó deu que moltes de les armadures fabricades pels seus amos han sobreviscut fins als nostres dies, malgrat les vicissituds del seu clima, i fins i tot avui ens delecten els ulls.
