- Aquest és el gran Van Gogh.
- Que és fantàstic, és clar. Però és Van Gogh?
Diàleg de la pel·lícula "Com robar un milió"
Museus militars a Europa. Finalment, es va donar el temps per parlar de l’antic prometut, és a dir, la determinació de l’autenticitat de les armes i armadures antigues. De fet, per alguna raó, molta gent creu que … l’armadura dels museus d’Europa és completament nova, però hauria d’estar rovellada. I com que, diuen, no hi ha rastre d’òxid, s’han fabricat recentment. Bé, diguem-ne l’any passat. Per alguna raó, aquestes persones ignoren completament el simple fet que les armadures dels cavallers no caiguessin del cel, que les ordenessin als amos i entressin en relacions mercaderia-diners amb ells. El compliment dels requisits de les parts es va assegurar de la següent manera: en presència de notaris, es van elaborar contractes detallats, es van alliberar diners de la tresoreria i, al seu torn, l’armadura fabricada va ser acceptada pel cavaller segons l’inventari. Esbossos d’armadures i patrons van ser dibuixats per artistes famosos, que van crear àlbums sencers de mostres, que després es van plasmar en metall. Tot això ha sobreviscut fins als nostres dies, encara que no tot, és clar, i no per a totes les armadures. Però per a molts, això és segur. A més, moltes de les armadures porten les marques de mestres famosos en el passat i, tot i que la marca en si sembla no costar res, forja l’estil, la “cal·ligrafia del mestre”, la tecnologia de fabricació i, finalment, el metall mateix. és molt car i aquest treball no pagarà absolutament.
Avui, com a il·lustracions d’aquest article, fem servir fotogrames de tres pel·lícules que, potser, descriuen millor les falsificacions en el camp de l’art. I aquest serà el nostre primer tema. El segon tema és, com sempre, fotos d’artefactes reals i, per interès, els alternarem.
No obstant això, va haver-hi un moment en què es van forjar les armadures. És com la moda: en una època, es forgen pintures, en una altra, armadures cavalleresques i objectes d’or i plata.
De nou, al mateix Egipte, hi havia clans sencers de gent que es dedicaven a la fabricació de "les antiguitats més càlides", però avui aquest ofici ha adquirit un so completament diferent. Però de nou va haver-hi un moment, immediatament després de l’obertura de Champollion, en què tot l’egipci d’Europa estava de moda i el propi públic europeu va empènyer els egipcis cap al camí immoral. Estava de moda col·leccionar "antiguitats" i es forjaven "antiguitats". Era una moda tenir les nostres pròpies galeries d’art a casa (encara no ha desaparegut!), I les pintures són robades i falsificades. Passa el mateix amb les armadures. No obstant això, els descobriments en el camp de la ciència i la tecnologia van fer que la professió dels falsificadors fos massa perillosa i poc rendible.
En el passat, es tracta d’un especialista en armadures, taxador i venedor d’antiguitats, així com el comprador (i principalment el comprador!) Hauria d’haver sabut que l’armadura de certs anys havia de correspondre a la seva època, especialment si l’article estava associat amb una persona històrica concreta. La decoració, les inscripcions i els escuts no haurien de despertar la més mínima sospita i, de nou, qualsevol època tenia el seu propi estil de lletra i dibuix i la seva pròpia tècnica per aplicar-los. Si hi havia inscripcions a l’armadura, és obvi que cada vegada té la seva pròpia forma d’expressió de pensaments i, en poesia, una certa direcció. El falsificador no ho sap tot. És mestre tecnòleg, ferrer i treballador de metall i, per no equivocar-se, necessita coneixements en el camp de la filologia o la història cultural. Però … quan i on adquirir-los, quan és desitjable forjar-los i el més aviat possible. Contractar un especialista és perillós o car. I ningú no vol dividir per igual!
Per exemple, heu decidit forjar una antiga armadura de plaques, per exemple, 1500. Cal recordar aquí que, tot i que la van fabricar i van ser de xapa de ferro, aquesta xapa en si mateixa no s’obtenia rodant, sinó aplanant trossos de ferro triturat amb un martell de ferrer. Es van forjar moltes vegades i després li van donar la forma necessària amb martells plans. En aquest cas, el full sempre s’escalfava de manera desigual. En alguns llocs feia calor, però en altres només feia calor. A causa d'això, les marques de martell sempre han de romandre a la part posterior de les peces de l'armadura. Avui en dia n’hi ha prou amb mirar aquesta xapa a través d’un microscopi per determinar si la xapa metàl·lica es va "copejar" amb un martell abans o després de rodar. I ho podeu fer encara més fàcil: cremar un tros de metall en una flama i mirar les seves línies d’espectre a través d’una lent especial. Aquest mètode s’anomena anàlisi espectral i mostrarà amb precisió la composició del metall. Com que hi ha dades sobre el metall de l’armadura, l’autenticitat del qual és indubtable, n’hi ha prou amb comparar els seus espectres per veure … on és el metall antic i on és el nou. Bé, la presència de metalls radiants també parla per si sola. Per cert, forjar una làmina de ferro amb un gruix d’1, 5 o 2-3 mm és una tasca molt laboriosa i necessiteu moltes d’aquestes làmines.
És molt difícil fer una cuirassa d’armadura, és a dir, una cuirassa, això és, en primer lloc, i en segon lloc, també és molt difícil fabricar un casc, sobretot un casc del segle XVI. Els mateixos artesans Morion d’aquella època van forjar a partir d’un sol full. La fabricació precisa d’aquest casc mitjançant tecnologia antiga minimitzarà tots els beneficis derivats de la venda. Per tant, els morions estan formats per dues meitats, soldades acuradament al llarg de la carena, i es neteja la costura. Però és impossible netejar-lo des d’un microscopi.
Donen una falsificació, o millor dit, la van lliurar als especialistes del segle XIX amb reblons ordinaris. El cas és que els artesans medievals els fabricaven a mà i ja en aquella època es feien a màquines. I tan bon punt es van comparar les dues armadures, la diferència es va fer visible fins i tot a simple vista.
Tanmateix, des de la dècada de 1580, en realitat es poden trobar cascos d’aquest tipus, que estaven formats per dues meitats; per exemple, el famós morion amb lliris, que sempre consta de dues parts. I la soldadura de ferrer sempre és molt diferent de la soldadura per arc. Però fins i tot si heu fet la vostra armadura de metall, necessiteu algú que tingui cura del cuir i del vellut antic que s’utilitzava per retallar l’armadura des de l’interior. Sí, i la seda tampoc no faria mal, però, on podem obtenir la seda del mateix 1580 actualment? Quan el nostre historiador rus V. Gorelik, per exemple, va necessitar un arnès per reconstruir l'equipament d'un guerrer oriental, va anar a Istanbul i va comprar allà les peces de cuir que necessitava, inclosa una sella. Però tant ell com el museu, pel qual va fer tot això, sabien que es tractava d’una reconstrucció i ningú no la feia passar per autèntica antiguitat. I el nou equipament feia mesos que feia olor de cuir … I no hi havia esquerdes ni restes d’ús a la pell. Per tant, la reconstrucció, inclosa una de museu, és una cosa, però la falsificació d’un artefacte antic és una cosa completament diferent.
De tant en tant apareix la pàtina al bronze i la química moderna permet imitar-la. De manera que l’òxid sobre el ferro també sembla a alguns un signe de l’antiguitat, però no és així. Aquesta és l'opinió dels aficionats verds que realment no saben que això no és en absolut una prova de l'antiguitat, que hi ha productes de ferro que no tenen ni una sola taca d'òxid, que tenen quatre-cents anys o més. Però l’òxid es pot crear artificialment tractant el metall amb àcids sulfúric i clorhídric. Anteriorment, algú penjava productes a una xemeneia, algú els enterrava a terra; aquí els va aparèixer òxid. Però, al mateix temps, apareix l’òxid, que té un color vermell brillant, i s’esborra fàcilment amb un dit i no es troba als rebaixos, sinó en superfícies planes i obertes. Està clar que cal fer-hi alguna cosa. Però, eliminant-lo, no podreu canviar l’anàlisi metal·logràfic i espectral del metall, és a dir, al final tots els vostres esforços es destruiran i simplement no podreu vendre la vostra armadura. I per què falsificar-ho llavors, si no és molt car? És més fàcil dir la veritat que es tracta d’un remake, una còpia exacta de l’armadura d’un tal museu. En qualsevol cas, això donarà guanys al seu fabricant, però no tan grans.
Hi ha una altra manera divertida d’identificar directament a ull una falsificació de metall. Busqueu signes de desgast que, en qualsevol cas, només s’obtenen en determinats llocs. Podeu agafar una peça d’armadura antiga i complementar-la amb peces i adorns que falten per afegir valor a tota la peça d’armadura. Però … la qüestió és on aconseguir-ho i com aconseguir que els taxadors només la mirin. De nou, moltes persones que han forjat armadures en el passat eren ignorants. No tots, per exemple, sabien que els gravadors medievals, quan dibuixaven un dibuix sobre un objecte, el ratllaven bé amb eines d’os o de fusta. Poques vegades s’utilitzava ferro. No va ser acceptat. Però després se’n van oblidar, de manera que el treball tardà sempre es pot distingir del vell per línies massa primes. I després, als falsificadors no els agrada embolicar-se amb àcids. Però fins i tot quan el feien servir, el gravat genuí sempre resultava ser més profund que el fals. El daurat falsificat es defineix de la mateixa manera. Antigament s’utilitzava daurat amb amalgama de mercuri. Per tant, queden restes de mercuri en or. Fins i tot després de centenars d’anys! En el daurat modern amb l’ajut d’un electròlit, no fa olor de mercuri.
Molts creuen que si l’article està incrustat amb or o plata, no pot ser un fals. Potser, és clar, però aquí hi ha una subtilesa. Els incrustadors mestres medievals inserien trossos d'or als contorns del dibuix, que eren martellats amb un martell, cosa que els feia tenir una secció transversal poligonal i … curts. Més tard, es va encunyar fil d'or al dibuix, de manera que les seves peces eren més llargues. I sota una lupa, es pot veure clarament que, en un cas, els segments de filferro són curts i, en l’altre, són llargs. També és difícil ennegrir objectes. La forma més fàcil és escalfar el metall en cendra calenta, però … cal molta cendra, s’ha d’escalfar bé i això requereix molta … carbó vegetal. I el carbó modern està saturat d’elements … radioactius que van ser absorbits per un arbre viu durant les proves nuclears. Avui hi ha fins i tot una taula dendrocronològica d’aquestes proves, el temps i el lloc dels quals estan determinats pels anells anuals de talls de fusta i el percentatge de certs isòtops que hi ha. L’ennegriment transfereix alguns d’ells a la capa superficial, cosa que s’indicarà mitjançant la mateixa anàlisi espectral.
La persecució de metalls requereix molta feina i molta habilitat. Avui en dia, es poden produir armadures martellades en línia, es poden fer còpies galvanitzades amb facilitat i fins i tot … imprimir-se en tecnologia 3D. L'única pregunta és que tot això és tan car que "el joc no val la pena." El que es fabricarà es pot vendre com un remake, però per … "preu modern". Qualsevol comprador de "antika" necessitarà documents justificatius i, si no hi són, els resultats de dos o tres exàmens independents. I en aquesta etapa, tot acabarà!
Fins i tot avui en dia les joies fetes d’esmalt són un problema per falsificar-les, ja que l’esmalt antic no és molt net i en llocs més aviat apagats. Avui en dia els esmalts blancs opacs són fàcils de fabricar, però els antics contenen petites bombolles que no es troben en les més noves. Fins i tot la porcellana japonesa antiga és més fàcil de forjar que les armadures. N’hi ha prou de coure el producte, cobrir-lo amb reg i cremar-lo no en una estufa de gas, sinó en una estufa de llenya i, en el moment en què es comenci a fondre el reg, no toqueu massa a les parets. Segurament, entraran en carbó minúsculs els regs fosos i el fet que el producte es cremés al forn de llenya no causarà cap dubte a ningú. I gairebé ningú permetrà treure un tros d’argila de la seva fràgil copa per dur a terme l’anàlisi espectral. Però amb el metall, això es pot fer fàcilment.
Per cert, si els detalls de l’armadura estiguessin pintats amb pintures a l’oli, i això també es practiqués, llavors aquells que voldrien conservar-ne les traces als recintes haurien de recordar que l’antiga pintura a l’oli és molt diferent de la moderna: tant en ombra i en composició s’assembla a l’oli de llinosa pur. I una capa gruixuda de vernís amb addició de substàncies resinoses va començar a utilitzar-se només al segle XVIII. Per descomptat, això és antiguitat, però no tan gran.
En general, amb l’acumulació del nostre coneixement sobre el passat i assegurant la disponibilitat generalitzada d’Internet, resulta inútil fer falsificacions en tots els aspectes. Fins i tot sense recórrer als experts, podeu, per exemple, aprendre de la informació a la xarxa que l’art, per exemple, de tallar pedres precioses, no és tan antic. Tot i que també se sap que els pulidors de diamants de Nuremberg es van esmentar en documents ja el 1385, i el 1456 Ludwig von Berkan va aprendre a moldre diamants amb pols de diamant. No obstant això, no va ser fins a la dècada de 1650, per ordre del cardenal Mazarin, que els primers diamants es van tallar en forma de diamants i la distribució generalitzada va començar només a finals del segle XVII. Així, fins i tot si algú troba un document, doncs, diguem que el 1410 es va ordenar una armadura cavalleresca decorada amb perles i diamants, i això és cert que un cert cavaller John de Fiarles el va lliurar als armers burgundians el 1727 en 1410 lliures esterlines. per a armadures, espasa i punyal, decorades amb perles i fins i tot diamants, de fet no podem parlar de diamants en la nostra comprensió de la paraula. Els diamants no es van tallar, només es van tallar i es van polir. I si no ho sabeu, però intenteu fer armadures … sobre la base d’aquest document i dels diamants de tall modern, fins i tot la Viquipèdia us ajudarà a determinar que això és fals.
Un conegut expert en el camp de la ciència de les armes, de fet, fins i tot la persona que va establir les seves bases: Wendelin Beheim, conservador de la col·lecció imperial d’armes a Viena, a finals del segle XIX a la seva "Enciclopèdia d’armes / Per. amb ell. A. A. Devel i altres Ed. A. N. Kirpichnikov. SPb.: Orquestra, 1995 ", va escriure, per exemple, que a aquesta època a Europa es van estendre falsos mànecs de punyals i sabres, decorats amb jade gravat. Al mateix temps, els falsificadors van ser víctimes de la falsa idea generalitzada que les peces de jade no processades no estaven a la venda a Europa. Mentrestant, aquesta pedra semipreciosa, ja coneguda a l'antiguitat i sovint utilitzada a l'edat mitjana a l'est per decorar armes, va arribar a Europa a principis del segle XVIII. I els mestres d’aquella època eren capaços de fer-ne una còpia d’un producte popular. Sí, però va ser llavors, és a dir, mentre escrivia el seu llibre. Ara, diversos tipus d’anàlisis de pedra no deixaran cap falsificació, ni tan sols de la més alta qualitat.
A l’hora d’avaluar l’antiguitat i autenticitat de qualsevol obra, les característiques del producte, a causa dels gustos de l’època, són fonamentalment importants. Per exemple, em vaig trobar amb un anell de noces d’or de finals del segle XIX. Es deia: "92CHZ". El ChZ és or pur i el 92 és el seu estàndard. Però el més sorprenent va ser que hi era visible una tira de metall blanca, és a dir, que estava … soldada amb plata! El propietari em va dir que, en la seva joventut, el va lliurar a una casa d'empenyorament més d'una vegada i … els taxadors locals, tan bon punt van entrar en aquesta ració, el van acusar immediatament de gairebé frau, però … després d'haver-ho intentat el metall amb un àcid a prop, van acceptar immediatament el seu alt preu … Però els va sorprendre molt la seva "antiguitat". I també el fet que semblava més coure que el nostre or modern. I avui gairebé ningú podria forjar aquest anell per diners reals. I qui pogués, li hauria exigit tal pagament que devalués qualsevol sentit de la seva venda.
És igual de difícil forjar un arbre vell, que de vegades cau en l'arma dels segles passats. El fet és que un arbre vell sol ser danyat per un cuc de fusta. Aquest arbre es busca, es compra i es revendeix a preus elevats a falsificadors tan fraudulents. Però s’ha notat, i durant molt de temps, que el cuc de fusta mai rosega fusta al llarg del fil, sinó que hi fa llargs passos transversals. Per tant, és molt difícil transformar un "tros de fusta" en un altre. Encara podeu escriure una imatge en una vella pissarra de noguera. Però, com fer una llança de cavaller o una funda d’espasa a partir d’una vella còmoda? I en quin cobert de quina àvia es podria trobar un fals?
Encara hauran de prendre més problemes aquells que decideixin dur a terme una falsificació d’armes de foc antigues. El cas és que al segle XVI es va poder decorar la fusta de la caixa i la culata amb incrustacions d’os i nacre. En aquells primers anys, es feia a mà. Però avui podeu incrustar un patró en una màquina CNC. Però … serà massa suau i precís. Mentrestant, igual que amb el tall manual, sempre hi ha hagut defectes menors. Les plaques de nacre van haver de ser ajustades durant molt de temps i difícils d’encaixar al dibuix. Falsificadors del segle XIX, els buits resultants es van omplir de llentiscles de composició diferent "com un arbre". Avui en dia es pot prescindir d’això, però caldrà treballar intensament en mà d’obra sobre l’envelliment artificial del producte. Tot i això, és fàcil cometre un error aquí. N'hi ha prou amb prendre una "química equivocada", ja que deixarà immediatament les seves traces i farà que l'objecte de la falsificació sigui vulnerable a l'anàlisi.
Com a resultat, avui tenim la següent conclusió: la falsificació moderna d’armes i armes antigues a un nivell que garanteixi la seva venda a museus i col·leccionistes molt rics és simplement poc rendible. No donarà els seus fruits. Copiar armadures de museus: sí, sempre que vulgueu i com més imprecisa es faci aquesta còpia, més costosa serà, per descomptat, aquesta armadura. Alguns tipus de falsificacions dels segles XVIII-XIX. possiblement existeixi fins als nostres dies, però decoren les oficines i els apartaments de ciutadans rics. Avui ja és la seva pròpia categoria d '"antiguitats" i ja són valuoses perquè es van fabricar en el moment especificat. Pel que fa als museus coneguts, les possibilitats d’examinar els artefactes que tenen són tan grans que … aquest tema es pot considerar tancat per sempre en relació amb les seves exposicions. Per descomptat, avui és possible robar una famosa pintura o fins i tot una armadura cavalleresca. Serà molt difícil vendre-les. Falsificar … serà tècnicament molt difícil i simplement no rendible.
És aproximadament el mateix que podeu fer una còpia de qualsevol armadura cavalleresca avui. Però no serà fàcil substituir-los. Al cap i a la fi, molts d’ells pesen entre 28 i 30 kg i, si també porten armadura de cavall, aleshores tots 50 i més.
