Tant els castells com els palaus, com les persones, tenen la seva pròpia biografia, la seva pròpia història, única, completament diferent a la resta … El Palau Massandra també en té una. Per la seva ubicació i allunyament, es podria anomenar el bon veí de Vorontsovsky. Són diferents en arquitectura, però tenen alguna cosa en comú. Val la pena parlar-ne amb més detall.
L'annexió de Crimea a l'Imperi rus al segle XVIII va esdevenir igualment significativa tant per a Crimea com per als russos. L’esdeveniment històric d’aquella època no va passar pel petit poble de Massandra, que va canviar molts propietaris. Al principi es tractava d’un príncep francès, el contraalmirall Karl Siegen, després la finca va passar a mans del terratinent rus Matvey Nikitin. Els propietaris de la mansió també eren: Sophia Konstantinovna Pototskaya (una famosa espia i aventurera), Olga Naryshkina, així com la família Vorontsov, propietaris del Palau Alupka.
Hi ha palaus que semblen castells. Hi ha castells que semblen palaus. I hi ha castells-palaus o palaus-castells, com concebuts especialment com a decoracions "cinematogràfiques". Un d’ells és … el palau de Massandra … N’hi ha prou amb mirar-lo per dir: "Un lloc ideal per filmar pel·lícules basades en els contes de fades de Charles Perrault!" Façana est.
La construcció del palau va començar sota el príncep Semyon Mikhailovich Vorontsov, fill del comte Vorontsov. L’edifici anterior va resultar ser destruït per una tempesta que va arrasar amb Massandra i Semyon Mikhailovich decideix reconstruir un altre edifici, no pitjor que l’anterior, però més còmode i ampli. Hi havia una obra relativament plana. El comte havia mort en aquell moment i la finca, naturalment, va passar a la plena disposició de l’hereu. El príncep tenia la seva pròpia visió sobre l’arranjament de la finca, que implicava la construcció d’un nou edifici, i també es preveia que el parc, anteriorment dissenyat pel jardiner alemany Karl Kebach, s’ampliés lleugerament i es decorés amb noves plantes exòtiques. Sí, es tracta del mateix Kebakh, la idea del qual va ser el magnífic parc Vorontsov. Kebakh va disposar el parc de Massandra fins i tot abans de la construcció del palau, i tot el que calia era "ajustar-lo" d'acord amb el gust del propietari. Karl Antonovich va fer front a aquesta tasca com sempre excel·lentment.
I així és com es veu la seva façana occidental des del lateral del parc.
El príncep va veure una mansió a l’estil d’un antic castell francès. L'ordre del projecte de nous apartaments va ser enviada a França al llavors famós arquitecte E. Bouchard. El 1879 Bouchard arriba a Massandra i comença a treballar en un projecte. Un any després, els dibuixos estaven llestos i Bouchard els envia al client per a la seva revisió i aprovació. Al mateix temps, es van començar a preparar materials per a la construcció, procedents de tota la península.
Escultures a les escales que condueixen al parc.
La família Vorontsov, després d'haver encarregat el projecte, va expressar el seu desig de fer-lo el més compacte i còmode possible, de superfície més petita que la d'Alupka. No pompós, però sens dubte familiar.
La construcció ha començat …
I així, la feina va començar a bullir. La construcció del palau es va desenvolupar a un ritme molt alt. L’arquitecte francès va estar present personalment en la posada de la fonamentació i durant la construcció va intentar no estar absent durant molt de temps per mantenir el procés sota control.
Gràcies al ritme ràpid dels treballs de construcció, l’edifici del palau ja estava a punt a mitjans de setembre de 1881. Al mateix temps, a l'interior del palau es va treballar en el cablejat del sistema de subministrament d'aigua, la calefacció i les campanes d'aire. A l'exterior, al territori adjacent, es van realitzar moviments de terres: es van anivellar els llocs, es van omplir irregularitats i es van retirar pedres.
Els rumors sobre la construcció d'un nou palau a Massandra es van estendre per tota Crimea. A més de la gent normal, els enginyers ferroviaris també van arribar a tenir curiositat per la curiositat. Segons fonts d’arxiu, la residència va costar al propietari 120 mil rubles.
La construcció anava bé i res, com es diu, no presagiava problemes. Va venir d'on no esperaven. “Gràcies, príncep Semyon Mikhailovich! Aquesta carta us aportarà notícies que ens han sumit a tots a la pena …”. Aquest va ser el començament d’una carta de la gerent Massandra. I després va anunciar que després d'un fort refredat, Bouchard va morir sobtadament i seria enterrat al cementiri de Yalta. Després d’haver rebut aquestes tristes notícies, Semyon Mikhailovich decideix tenir cura de la família del difunt. Vorontsov demana als constructors que acabin de construir el terrat del palau tan aviat com sigui possible perquè la vídua i els nens hi puguin viure.
L’arquitectura del palau és fabulosament refinada … I el sostre s’assembla a escates.
Després de la mort de l'arquitecte, la construcció va continuar. Vorontsov es va informar constantment sobre el progrés de la construcció, van intentar mantenir-lo informat de tots els assumptes. Així, quan només quedava la decoració interior del palau, el mateix Semyon Mikhailovich mor inesperadament. Ara la construcció s’ha aturat durant deu anys.
Després de la mort de Vorontsov, la finca va passar a poder de la seva dona, la princesa Maria Vasilyevna Vorontsova, per testament. La princesa, sense explicar els motius, rebutja l’herència a favor de la neboda del príncep, E. A. Balashova, subjecte al pagament de la renda anual. Més tard, la finca és comprada pel Departament d'Appanages.
Quan el millor no és l'enemic del bé
A l'emperador Alexandre III, l'actual propietari del palau, li agradaven el lloc on es trobava el palau i les vinyes, que es plantaven al territori adjacent al palau. L'emperador estava interessat en l'elaboració del vi, de manera que les plantacions varietals de raïm hi eren molt útils. Amb la mínima oportunitat, va intentar visitar la petita Massandra. La seva dona, Maria Feodorovna, juntament amb el seu fill Georgy caminaven sovint pels camins del parc, respirant aire net, escalfat pel sol i ple d’humitat del mar. El príncep estava malalt de tuberculosi i el clima de Crimea era vital per a ell. En adonar-se’n, Alexandre III va ordenar acabar el palau al més aviat possible i va confiar l’obra a l’arquitecte francès, el professor Mesmakher. El fidel amic i ajudant de Mesmacher era un tal Wegener, per al qual el Departament havia demanat menys a l'arquitecte. Com va resultar, no en va. Gràcies als esforços de Wegener, es van salvar desenes de milers de rubles del tresor estatal.
Els interiors del palau són senzills però molt elegants. Es tracta del menjador de la planta baixa.
Messmacher personalment va començar a seleccionar constructors i acabats, sense confiar aquesta important feina a tercers. Començant a treballar, l'arquitecte no va canviar radicalment la distribució del palau, sinó que només el va canviar lleugerament. La superfície de l’edifici es va incrementar amb galeries addicionals de balcons i escales i els banys es van ampliar. Tots els mobles del palau estaven decorats amb belles pintures. Només la façana sud del palau ha canviat significativament. La torre d’un sol nivell es va convertir en una de tres nivells, coronada amb un símbol daurat de l’Imperi rus: una àguila de dos caps.
Amb la decoració exterior s’han produït canvis significatius. Messmacher, que volia donar al palau un aspecte festiu, va decorar les parets amb adorns i capitells fets de pedra grisa. La vella decoració exterior es va eliminar, es va ajustar a l'esperit de la nova era i es va tornar al lloc original. El sostre també ha sofert alguns canvis. Estava fet a partir de petites lloses de pissarra en escates franceses, d’un noble color gris, més semblant a escates de pedra fina.
Un mur semicircular que protegeix el castell d’esllavissades.
Messmacher, conscient dels aiguats a les muntanyes, es va ocupar de la integritat i la seguretat del palau. Segons el seu projecte, es va construir un mur semicircular enfront de la façana oriental. La muralla havia de protegir l’edifici de les esllavissades i les tempestes de pluja.
El sostre també està tallat!
El palau es complementava amb exquisits gerros sobre parapets de parets, arcs ventilats amb relleus barrocs i innombrables estàtues de déus grecs antics que adornaven el recinte del palau, que consistia en diverses terrasses descendents. Les estàtues eren una còpia exacta de les escultures antigues del Museu de Berlín, amb l’única diferència que les nostres eren de guix, imitant el marbre. El dissenyador del parc ha introduït el seu propi "entusiasme" en el disseny del territori. El truc era que les figures "femenines" estiguessin situades des de la part sud del palau, on hi havia la cambra de dormitori de Maria Feodorovna. Les estàtues dels déus masculins "es van dispersar" des del costat nord del palau, respectivament des del costat de les cambres de l'emperador.
El aparador es va modelar segons el mobiliari medieval.
Malauradament, de quasi 30 xifres, només sis han sobreviscut fins als nostres dies. Sorprenentment, tots estan aparellats: dos sàtirs, dues quimeres i dues esfinxs. La resta es va perdre irremeiablement, els temps de guerra i revolucions no els van estalviar.
La construcció del palau s’acabava i només quedava equipar-lo a l’interior, quan de sobte mor una nova desgràcia: Alexandre III. L'hereu d'Alexandre Nicolau II tria inesperadament un nou palau a Livadia. L’eminent família ara visita el palau Massandra molt rarament i a contracor. I fins i tot anant a caçar o fer un pícnic amb la seva família, va evitar el palau, sense oblidar-se de passar la nit.
Les parets estan cobertes amb panells tallats, realitzats en el mateix estil en els mobles.
I, no obstant això, Nicolau II va donar l'ordre de finalitzar la construcció i Monsieur Messmacher, una vegada més, comença a treballar.
L’arquitecte era molt talentós en combinar diversos estils. Fantasiant amb la selecció de material, combinant audaçament allò que de vegades era incongruent, el "mestre" es va superar a si mateix. El resultat va ser increïble.
Per exemple, les parets del vestíbul del primer pis estaven decorades amb rajoles de ceràmica blava amb estampats florals. Les finestres i les portes agradaven a la vista amb vidres de colors. La decoració de les parets de la sala de billar era diferent. Utilitzaven panells de fusta fets amb valuoses espècies de fusta. La decoració principal de l’habitació era una magnífica xemeneia cantonera, també decorada amb revestiments de fusta intricatament tallada i relleu de bronze vermell.
Aquesta rajola!
A les sales de recepció de Maria Feodorovna, els mobles eren de caoba amb adorns de bronze daurat. L’arquitecte va fer l’estudi de Sa Majestat Imperial amb colors clars, fent servir fusta de noguera per a això. La xemeneia de marbre era la finalització lògica del mobiliari d’oficina.
I aquesta xemeneia davantera!
A la primavera de 1902, l'obra es va acabar finalment. El fruit del treball titànic d’arquitectes, constructors, jardiners i treballadors simplement va resultar sorprenent. De fet, va resultar ser un petit Versalles, una peça tan miniatura de França a la terra fèrtil de Crimea.
Xemeneia a l'estudi imperial.
Per desgràcia, fins i tot després d’acabar l’obra, el palau encara estava solitari, sense propietaris. La família reial només es detenia ocasionalment per Massandra, però només en trànsit i, com abans, mai no s’aturava a passar la nit.
Xemeneia a l'habitació de l'emperadriu.
Nova vida per al palau.
I, tanmateix, el Palau Massandra va trobar nous propietaris. Tot i les guerres i revolucions, va sobreviure i va sobreviure. Estar en l’oblit el va salvar de la barbàrie a què eren sotmesos molts estaments i palaus en aquells dies. I gràcies a Déu que es van oblidar del palau! Afortunadament, els mobles de caoba, miralls, llums d'aranya integrats únics, tot el que en molts palaus va ser destruït i … arruïnat, ha sobreviscut.
El palau va rebre una segona vida, es va convertir en una demanda. Ja no és una família reial, sinó gent normal. Abans de la guerra de 1941, aquí funcionava un sanatori de tuberculosi. Després de la guerra, es va convertir en una dacha estatal, que fou visitada per Stalin, Khrushchev i Brejnev. Posteriorment, l’edifici es va traslladar a l’Institut de Recerca de Viticultura i des de l’estiu de 1992el palau rep els seus primers visitants com a museu.
La gestió d'altres museus va ajudar amb entusiasme el Palau Massandra. Es van portar objectes de mobiliari i pintures pintades des dels magatzems del museu, que després s’adaptaven orgànicament als interiors de les sales del museu.
Avui el palau Massandra té aquest aspecte …
I així va passar que el palau, immerescudament oblidat per la família reial, va trobar una nova vida i, amb ella, els seus amics, admiradors, admiradors entusiastes i subtils coneixedors de tot el bell …
