Entre els visitants del lloc de VO hi ha molta gent interessada en les tecnologies antigues, i això és comprensible. I intentem satisfer al màxim la seva curiositat: contactem amb artesans que utilitzen tecnologies antigues i fem excel·lents rèpliques dels mateixos productes de l’edat del bronze. Un d'aquests mestres, Dave Chapman, propietari de la foneria de l'edat del bronze, armer i escultor, viu a Gal·les, on té una gran casa amb un taller i un estudi de vidre, i la seva obra s'exhibeix als millors museus del món. Matt Poitras, d’Austin, Texas, fabrica una armadura impressionant i Neil Burridge ha llançat espases de bronze a mida durant 12 anys.
És així com les mostres originals arriben a Neil Burridge.
D’aquesta manera abandonen el seu taller. Rèplica de l’espasa de Wilburton, feta per al museu de Lockerbie.
És evident que aquest treball va precedit de molts estudis i anàlisis diferents. En particular, es realitzen anàlisis metal·logràfiques, es descobreix la composició del metall, per tal d’aconseguir una còpia completament autèntica, no només en aparença, sinó també en material.
Mostres de productes Neil Burridge.
Tanmateix, així funcionen els arqueòlegs de tots els països. Especialment recentment, quan tenen accés tant a anàlisis espectrals com a treballs amb microscopis d'alta resolució. Succeeix que, examinant la superfície de certs productes i els danys característics, s’hi fan descobriments reals. Així, per exemple, es va poder demostrar que al principi la gent antiga no llançava llances amb puntes de sílex, sinó que van colpejar amb elles, i només després de milers d’anys van aprendre a llançar-les contra l’objectiu.
Articles per al museu Shrevesbury. L’obra de Neil Burridge. Es trobaran al costat dels originals i la gent podrà comparar-los i avaluar quant de temps els ha canviat.
No obstant això, de vegades les troballes ajuden els científics. Per exemple, es coneixen moltes troballes de destrals perforats en pedra. Fa temps que es compten per centenars de tones, produïdes en diferents llocs i pertanyents a diferents cultures. Però la pregunta és: com es van perforar? El fet és que els forats, com els mateixos eixos, es van polir posteriorment i es van destruir les traces de processament. Tot i això, les destrals es van trobar sense acabar amb la feina i ara mostren molt bé com i amb què es van perforar. Es van utilitzar pals de fusta i sorra de quars. A més, el "trepant" gira a pressió i gira a gran velocitat. És a dir, clarament no amb les mans. Però, què? Viouslybviament, aquesta era la perforadora més antiga, que representava una combinació de suports superiors i inferiors i bastidors que els connectaven. Al suport superior hi havia un forat en el qual s’introduïa un "trepant", sobre el qual es premsava una pedra pesada o s’hi posava la mateixa pedra. El "trepant" es va veure desbordat per la corda d'arc i es va moure ràpidament cap endavant i cap enrere, mentre que la corda d'arc girava el trepant a una velocitat molt alta. Curiosament, les imatges de les parets de les tombes egípcies confirmen que els egipcis utilitzaven màquines en forma d’arc per fabricar embarcacions amb pedra.
Però, era aquesta l’única “màquina” coneguda per la gent de l’edat del bronze?
Se sap que a l’edat del bronze es van dur a terme molts enterraments a túmuls a granel. Es coneixien molts monticles d’aquest tipus al territori de l’URSS, on es van començar a excavar als anys 30 del segle passat. Així doncs, en els darrers cinc anys anteriors a la guerra, el famós arqueòleg soviètic B. A. Kuftin va començar a excavar monticles funeraris al sud de Geòrgia a la ciutat de Trialeti, que en el seu aspecte eren molt diferents dels coneguts fins aquell moment al Transcaucas. És a dir, hi eren, és clar, però ningú no els va excavar. Així doncs, Kuftin va excavar el túmul núm. XVII, que no era el més gran ni el més vistós, però els objectes funeraris que s’hi van trobar van resultar absolutament excel·lents.
Una destral de pedra inacabada de l’edat del bronze inicial (cap al 2500 - 1450 aC) d’un museu de Pembrokeshire.
L’enterrament era una gran fossa d’enterrament amb una superfície de 120 m2 (14 m X 8, 5 m), de 6 m de profunditat, a la qual hi havia, al costat de les restes del difunt, entre els molts vaixells situats al llarg de les vores. una galleda de plata amb increïbles imatges perseguides.
Aquí la teniu, aquesta "galleda" de plata. (Museu Nacional de Geòrgia)
Però, per descomptat, una veritablement luxosa copa d’or pur, decorada amb filigrana i gra, a més de pedres precioses, turquesa i cornalina de color rosa clar, que es va trobar junt amb aquesta galleda, va ser una troballa completament excepcional. La copa no tenia anàlegs entre els monuments descoberts de la toreutica de l'Antic Orient, i per a l'edat del bronze al territori de Geòrgia va ser una troballa sorprenent.
Collaret Trialeti: 2000 - 1500 AC.; daurat, àgata i cornalina. (Museu Nacional de Geòrgia)
Curiosament, tot i el seu volum, la copa era molt lleugera. Segons Kuftin, es va fer d’una sola peça d’or xapada, forjada al principi en forma d’ampolla de forma ovalada de coll estret, la meitat inferior de la qual es va prémer cap endins, com les parets d’una bola, de manera que que el resultat va ser un bol profund amb parets dobles i sobre una pota, que va formar l'antic coll d'aquesta ampolla. Després es va soldar un fons obert amb ranures al fons i es van soldar els nius de pedres de filigrana i decorades amb gra a tota la superfície exterior del calze. Tota la decoració de les parets de la copa semblava volutes en espiral, també d’or. Les volutes es soldaven fortament a la superfície del vaixell, després de la qual s’introduïen pedres precioses als nius. B. A. Kuftin estava encantat amb la copa, i això no és d’estranyar. Després de la guerra, el famós metal·lúrgic soviètic F. N. Tavadze es va interessar per com es va fer aquesta copa. Ho va estudiar acuradament i va arribar a la conclusió que, després d’haver descrit els mètodes tecnològics per fer la copa, Kuftin s’equivocava. Va afirmar que la làmina d’or fina no seria capaç de suportar que es tornés a premsar amb un cop de puny figurat. I llavors li va semblar estrany que no hi hagués restes de cops de martell a les parets sorprenentment uniformes de la copa, que haurien produït una sagnia.
Aquí la teniu, aquesta copa amb tota la seva glòria! (Museu Nacional de Geòrgia)
Després d’haver considerat totes les tècniques possibles, Tavadze i els seus col·legues van decidir que la pressió en el procés d’elaboració de la tassa es realitzava sobre un simple torn, una cosa semblant a les màquines que llavors feien servir les moledores de ganivets de carrer. Aquest mètode és ben conegut també pels treballadors de metall moderns.
Aquesta tassa és molt bonica, segur! (Museu Nacional de Geòrgia)
En aquest cas, el procés d’elaboració de la copa es va dur a terme de la següent manera: hi havia un mandril de fusta (i potser de metall), girat a la forma del producte, que s’instal·lava al fus d’aquesta màquina. Es va aplicar una làmina d'or a la superfície del mandril, després de la qual cosa la màquina es va posar en rotació i es va pressionar manualment una premsa a pressió contra la làmina, que es va moure de manera seqüencial al llarg del mandril. Pel que sembla, aquesta màquina primitiva no podia tenir prou revolucions, cosa que no és d’estranyar, perquè també tenia una transmissió manual. Per tant, per evitar deformar la làmina d’or extreïda, s’havia de suportar el mandril del costat final amb un suport especial o una pinça de fusta per tal d’extingir la pressió de la premsa a pressió amb la seva ajuda.
Cutaway Cup. La fletxa indica la corba de la cama, que es podria obtenir canviant les pinces.(basat en el llibre d'EN Chernykh Metall - Home - Temps! M.: Nauka, 1972)
És a dir, es va concloure que la fabricació de la copa d’or es podia dur a terme de la següent manera: s’aplicava un mandril amb una làmina d’or rodona, tallada a partir d’una làmina prèviament forjada. Primer, es va obtenir el fons de la copa. A continuació, les parets interiors van ser estirades gradualment per una eina de pressió al llarg d'un mandril, la forma i les dimensions del qual repetien la forma de la part interna del calze. A continuació, la part restant de la peça va ser girada gradualment en sentit contrari mitjançant la premsa de pressió, agafant la part extrudida prèviament i passant a la part inferior de la copa. Al mateix temps, es va canviar la pinça i la nova pinça tenia la forma d’una cama. Doncs bé, després de finalitzar l’extrusió, es va tallar l’excés de metall i es va retirar el mandril, es va retirar la pinça i es va soldar el segon fons (inferior) de la copa.
La tecnologia de fer una tassa a partir de Trialeti (basada en el llibre d’EN Chernykh “Metall - home - temps! M.: Nauka, 1972)
Per tant, els nostres avantpassats llunyans eren gent molt inventiva i amb molts recursos i no es van aturar en les dificultats, sinó que les van resoldre de la manera més racional i, fins i tot, van estalviar metalls preciosos al mateix temps. Al cap i a la fi, aquesta copa podria haver estat fosa fàcilment d'or mitjançant el mètode de la "forma perduda", però van preferir fer-la a partir d'una fulla d'or fina.
P. S. L’autor agraeix a Neil Burridge (https://www.bronze-age-swords.com/) que hagi proporcionat fotografies de la seva obra i informació.
