Artista honrat de Rússia i Ucraïna Nikolai Dupak va néixer el 5 d'octubre de 1921. Va estudiar amb Yuri Zavadsky, va filmar amb Alexander Dovzhenko, durant un quart de segle va ser el director del llegendari teatre Taganka, on va portar Yuri Lyubimov i on va contractar a Vladimir Vysotsky …
Però la conversa d'avui tracta més sobre la Gran Guerra Patriòtica, amb la qual el comandant de l'esquadra del 6è cos de cavalleria de guàrdies, el tinent sènior Dupak, va tornar amb tres ordres militars, tres ferides, una commoció cerebral i una segona discapacitat grupal …
Fill del puny
- El 22 de juny, exactament a les quatre, Kíev va ser bombardejada …
“… Ens van anunciar que la guerra havia començat.
Sí, tot era com en una cançó famosa. Vaig viure a l'Hotel Continental, a un pas de Khreshchatyk, i em vaig despertar del fort i creixent estrèpit dels motors. Intentant entendre què passava, vaig sortir corrents al balcó. A la següent, estava el mateix dormit, com jo, un militar i mirava al cel, sobre el qual volaven bombarders pesants de baix a poc. Molts! Recordo haver preguntat: "Cal prendre?" El veí no va respondre amb massa confiança: "Probablement, els exercicis del districte de Kíev. A prop del combat …"
Un parell de minuts després, els sons de les explosions provenien de la direcció del Dnieper. Va quedar clar que no eren exercicis, sinó operacions militars reals. Els alemanys van intentar bombardejar el pont del ferrocarril cap a Darnitsa. Afortunadament, ens va faltar. I vam volar baix per no caure sota el foc dels nostres canons antiaeris.
Però, potser, cal dir com vaig acabar a Kíev el juny de 1941 i què hi vaig fer?
Per fer-ho, rebobinem la cinta fa vint anys.
- Quan vas néixer, Nikolai Lukyanovich?
- Bé, sí. Per mi és un pecat queixar-me de la vida, tot i que de vegades es pot queixar. N’hi ha prou amb dir que gairebé vaig morir als tres anys. La meva àvia i jo estàvem asseguts a la barraca, va trencar els caps de rosella recollits amb les mans i me’ls va passar, i vaig abocar les llavors a la boca. I de sobte … es va ofegar. L'escorça va arribar, com es diu, a la gola equivocada. Vaig començar a ofegar-me. D’acord, els pares són a casa. El pare em va agafar als braços, em va posar en una butaca i es va precipitar a l'hospital. De camí per falta d’aire, em vaig tornar blava i vaig perdre la consciència. El metge, en veure el meu estat, ho va comprendre immediatament i va tallar la tràquea amb un bisturí, traient un tros enganxat d’una caixa de roselles. La cicatriu a la gola, però, es va mantenir per a tota la vida. Aquí, veieu?..
Vaig créixer en la família d'un kulak. Tot i que, si esbrineu quin dels Bati és l’enemic de la gent treballadora? Va ser el cap d’una família nombrosa, el sustentador de cinc fills, un home treballador, un autèntic llaurador. El meu pare va participar en la guerra imperialista, va tornar a Vinnitsa natal i després es va traslladar a Donbass, on es van distribuir terres a l'estepa de Donetsk. Juntament amb els seus parents, va prendre cinquanta hectàrees lliures, es va establir en una granja prop de la ciutat de Starobeshevo i va començar a establir-se. Sembrar, segar, picar, batre … A finals dels anys vint, el meu pare tenia una economia forta: un molí, un hort, clousies *, diversos animals, des de vaques i cavalls fins a gallines i oques.
I el setembre de 1930 van venir a desposseir-nos. L’home més pobre del poble, un masover d’un antic pare, ho manava tot. No estava molt adaptat al treball, però coneixia molt bé el camí cap al vidre. Ens van ordenar empaquetar les nostres pertinences, carregar el que cabia en un carro i anar a Ilovaisk. Ja hi havia un tren de divuit vagons cap a on estaven conduïdes les famílies dels kulaks. Vam ser conduïts al nord durant diversos dies fins que vam ser descarregats a l’estació de Konosha, a la regió d’Arkhangelsk. Ens vam instal·lar en enormes barracons construïts amb antelació. El meu pare, juntament amb altres homes, va ser enviat a la tala per adquirir materials de construcció per a les mines de Donbass. Vivien durs, amb gana. La gent es moria i ni tan sols es podia enterrar correctament: s’endinsa a terra amb dues baionetes d’una pala i hi ha aigua. Al cap i a la fi, hi ha un bosc, pantans al voltant …
Un any més tard, el règim es va relaxar: es va permetre als parents que quedaven en llibertat portar fills menors de dotze anys. L’oncle Kirill, un compatriota de Starobeshevo, va venir per mi i per set altres nois. Vam tornar no en un tren de mercaderies, sinó en un tren de passatgers. Em van posar al tercer portaequipatges, en un somni vaig caure a terra, però no em vaig despertar, estava tan cansat. Així que vaig tornar a Donbass. Al principi vivia amb la seva germana Lisa en un cobert. En aquell moment, la nostra casa havia estat saquejada, ja que havia robat tot el que tenia valor, i fins i tot es va desmuntar fins i tot els maons i se'ls va permetre construir el Starobeshevskaya GRES …
L’estudiant de Zavadsky
- I com vau entrar a l’escola de teatre, Nikolai Lukyanovich?
- Bé, va ser molt més tard! Primer, la meva mare va tornar dels boscos d’Arkhangelsk, després el meu pare va fugir d’allà. Gràcies als camperols que el van ajudar a amagar-se entre els troncs del cotxe … El pare va aconseguir aconseguir feina, però algú va denunciar un puny fugitiu a les autoritats i vam haver de marxar urgentment a Rússia, Taganrog, on era més fàcil perdre's. Allà, el meu pare va ser traslladat a una planta de laminació de canonades local i em van ingressar a l’escola núm. 27.
De tornada a Ucraïna, vaig començar a anar a la Casa de l'Art Popular de la ciutat de Stalino, l'actual Donetsk, fins i tot vaig entrar al grup dels millors pioners a qui van confiar la benvinguda dels delegats del Primer Congrés Sindical de Stakhanovites i treballadors del xoc: Alexei Stakhanov, Peter Krivonos, Pasha Angelina al teatre Artyom … van dir en qui volem ser de grans. Un enginyer, un miner, un operari combinat, un metge … I vaig dir que somiava ser artista. Aquest és el paper que tinc! En escoltar aquestes paraules, el públic va riure aprovadament, però jo, animat, vaig afegir un comentari no del guió: "I definitivament ho seré!" Després hi va haver aplaudiments. El primer de la meva vida …
Tot i que vaig pujar a l’escenari encara abans. El germà gran de Grisha treballava com a electricista al parc cultural Postyshev a Stalino i em va portar amb ell a una representació del teatre Meyerhold, que havia vingut de gira des de Moscou. Estàvem parats entre bastidors i després vaig perdre de vista a Grisha. Vaig estar un moment confós i fins i tot una mica espantat: és fosc al voltant! De sobte veig al meu germà al davant amb un fanal a les mans. Bé, vaig anar cap a ell. Va resultar que caminava per l’escenari i que hi tocaven artistes. Algun noi em va agafar l’orella i em va arrossegar al darrere dels escenaris: "Què fas aquí? Qui et va deixar entrar?"
- Va ser el mateix Vsevolod Emilievich?
- Si! Ajudant de direcció …
A Taganrog, vaig anar al club de teatre del Palau de Cultura de Stalin, on em va notar el director del teatre de la ciutat, que buscava l’intèrpret del paper de Damis a Tartuffe. Així que vaig començar a tocar amb adults, artistes professionals. Després em van presentar un parell d’actuacions: "Silver Fall", "Culpable sense culpa", es va obrir el llibre de treball … I això a les catorze! Només hi havia una dificultat: vaig estudiar a l’escola ucraïnesa durant set anys i no sabia molt bé el rus. Però ho va fer!
Mentrestant, el 1935 es va construir un nou edifici per al teatre regional a Rostov-on-Don. Exteriorment s’assemblava a un enorme tractor d’eruga. Un edifici grandiós amb un vestíbul de dos mil seients! La companyia estava encapçalada pel gran Yuri Zavadsky, que va portar amb ell de Moscou Vera Maretskaya, Rostislav Plyatt i Nikolai Mordvinov. Yuri Alexandrovich va anar amb classes magistrals a la regió i al mateix temps va reclutar nens a una escola d'estudi al teatre. Va visitar Zavadsky i Taganrog. Una cosa que vaig cridar l’atenció del mestre. Va preguntar: "Home jove, t'agradaria aprendre a ser artista?" Quasi m’he ofegat de delit!
Vaig venir a Rostov i em va horroritzar veure quants nois i noies somien amb anar a l’escola de teatre. Fins i tot des de Moscou i Leningrad tenien moltes ganes de veure Zavadsky! Aleshores vaig intentar unir-me i vaig pensar: des que em vaig barallar, he de fer tot el camí, aprovar els exàmens. Es va creuar tres vegades i se'n va anar. Vaig llegir poemes de Pushkin, Yesenin i Nadson. Potser aquest reclutament va causar una impressió als professors i actors que eren al comitè de selecció, però em van agafar. Així com Seryozha Bondarchuk, que provenia de Yeisk. Després vivíem amb ell a la mateixa habitació, anàvem a classes junts i tocàvem a les representacions. També ens van pagar cinc rubles per participar en la multitud.
L’estudiant de Dovzhenko
- Però tu, Nikolai Lukyanovich, no vas acabar els estudis, després del tercer any que vas marxar a Kíev?
- Aquest és el següent gir argumental.
L'abril de 1941, dos homes van venir al nostre teatre, van seure als assajos, van seleccionar un grup de joves actors i els van fer fotos per torns. També em van disparar diverses vegades, demanant de representar diferents emocions davant de la càmera. Es van enlairar i se’n van anar. Em vaig oblidar dels visitants. I al maig arriba un telegrama: "Rostov School of Zpt a Nikolai Dupak, pt. Si us plau, vingueu a Kíev urgentment pt. Prova del paper d'Andriya, pt. Pel·lícula" Taras Bulba, pt Alexander Dovzhenko ".
Imagineu el meu estat. Tot semblava un somni màgic. Tot i això, la invitació també es va convertir en un esdeveniment per a l’escola. Encara ho faria! L'estudiant va ser trucat per la persona que va disparar "Terra", "Aerograd" i "Shchors". No tenia diners per al viatge, però no ho vaig dubtar ni un segon. Si cal, partiria a peu des de Rostov fins a la capital d’Ucraïna! Afortunadament, el teatre ha creat un fons d’ajuda mútua per a aquestes emergències. Vaig demanar prestat l'import requerit, vaig comprar un bitllet d'avió i vaig enviar un telegrama a Kíev: "Coneix-me".
De fet, un cotxe personal m’esperava a l’aeroport. Em van portar a un hotel de luxe, es van instal·lar en una habitació independent amb un bany (només vaig veure a les pel·lícules que la gent viu tan luxosa!), Van dir: "Descansa, anirem a l'estudi en un parell d'hores". A "Ukrfilm" em van portar a un home amb una aixada a les mans, que feia alguna cosa al jardí. "Alexander Petrovich, aquest és un actor de Rostov pel paper d'Andriy". Em va mirar atentament als ulls i va estendre el palmell: "Dovzhenko". Vaig respondre: "Dupak. Mykola".
I va començar la conversa. Vam fer una volta al jardí discutint una futura pel·lícula. Més precisament, el director va explicar com anava a rodar i què es demanava al meu heroi. "Us heu fixat: quan els cosacs moren, en un cas maleeixen l'enemic i en l'altre glorifiquen la confraria?" Després, Dovzhenko em va dir que llegís alguna cosa en veu alta. Vaig preguntar: "Puc" dormir "Xevtxenko? Havent rebut el consentiment, va començar:
Tothom té la seva part
ї Camí ampli:
A aquesta ruïna, a ruinu, Aquell ull invisible
A la vora de la llum de la bretxa …"
Bé, etc. Alexander Petrovich va escoltar durant molt de temps, atentament, no va interrompre. Després va trucar al segon director, em va dir que em maquillés, em tallés el cabell "com un orinal" i em portés al plató per fer audicions. Vam disparar diverses preses. Per descomptat, no era l’únic candidat al paper, però em van aprovar.
El rodatge estava previst per començar amb l'escena en què Andriy coneix la nena. Es van cridar tres-centes persones a la multitud. Us imagineu l’escala de la imatge?
- I qui hauria de representar la resta de papers?
- Taras - Ambrose Buchma, director en cap del Teatre teatral Franko de Kíev i un meravellós actor, Ostap - Boris Andreev, que guanyava popularitat, que va protagonitzar els "Shchors" de Dovzhenko.
És una llàstima que la meva col·laboració amb aquests excel·lents mestres fos curta.
- Bé, sí, la guerra …
- Els avions alemanys volaven insolentment sobre els terrats! Després del primer atac aeri, vaig sortir de l'hotel i vaig agafar el tramvia fins a l'estudi de cinema. De camí vaig veure un mercat jueu bombardejat, el primer mort. Al migdia, Molotov va parlar a la ràdio informant d'allò que Kíev ja sabia: sobre l'atac traïdor de l'Alemanya de Hitler a la Unió Soviètica. Llavors Dovzhenko va reunir un equip de rodatge per a una concentració i va anunciar que la pel·lícula "Taras Bulba" es rodaria en un any, no en dos, tal com estava previst originalment. Igual, fem aquest regal a l'Exèrcit Roig.
Però aviat va quedar clar que aquest pla tampoc no es podia realitzar. Quan vam arribar al tiroteig un dia després, els extres, en què participaven els soldats, havien desaparegut. Hi havia coses més importants que fer que el cinema …
El bombardeig de Kíev va continuar i un flux de refugiats de les regions occidentals d'Ucraïna va vessar a la ciutat. Van posar llits supletoris a la meva habitació. Van començar a cavar esquerdes a l’estudi. Sabeu què és això? Bàsicament, forats en els quals us podeu amagar de bombes i metralla. Durant diversos dies més vam continuar disparant per inèrcia, però tot va parar.
Soldat de guàrdia
- Quan vas arribar al front, Nikolai Lukyanovich?
- Vaig rebre un telegrama de Taganrog que feia venir una citació de l’oficina de reclutament. Em va semblar més lògic no recórrer mil quilòmetres, sinó anar a l’oficina de registre i alistament militar de Kíev més propera. I així ho va fer. Al principi em volien inscriure a la infanteria, però vaig demanar unir-me a la cavalleria, vaig explicar que sabia manejar cavalls, vaig dir que al plató de Taras Bulba practicava l’equitació des de feia quasi un mes.
Em van enviar a Novocherkassk, on hi havia cursos de cavalleria KUKS per al personal de comandament. Ens van formar per ser tinents. El comandant de l'esquadró era el campió del país Vinogradov, i el pelotó estava comandat per un oficial de carrera Medvedev, un exemple de valor i honor. Ho vam fer com calia: entrenament de combat, doma, equitació, volta, tall de vinya. A més, per descomptat, la cura dels cavalls, la neteja i l’alimentació.
Les classes havien de continuar fins al gener de 1942, però els alemanys tenien moltes ganes de Rostov i vam decidir tapar el forat. Ens van tirar més a prop del front, vam buscar l’enemic a cavall durant dos dies. La patrulla davantera va topar amb motoristes, el nostre comandant, el coronel Artemiev, va ordenar l'atac. Va resultar que no només hi havia motos, sinó també tancs … Ens van aixafar, em van ferir a la gola, en una consciència semi-conscient vaig agafar la melena del cavall i Orsik em va portar durant onze quilòmetres fins al riu Kalmius., on hi havia l’hospital de campanya. Em van operar, es va introduir un tub fins que la ferida va curar.
Per a aquella batalla, vaig rebre el primer premi de combat i KUKS va ser retirat de la primera línia de guerra, i se li va ordenar anar a Pyatigorsk pel seu compte per continuar els seus estudis allà. Van trigar diversos dies a arribar-hi. L’hivern de 1941 va ser dur, fins i tot a la zona de Mineralnye Vody, on sol ser relativament càlid al desembre, amb fortes gelades. Ens van alimentar de mitjana, l’estat d’ànim era el mateix, no massa feliç. Sabíem que les batalles tenien lloc a prop de Moscou i teníem ganes de la primera línia …
Al vespre tornem a la caserna després de sopar. El comandant de la companyia mana: "Canta!" I no tenim temps per a les cançons. Estem en silenci i continuem caminant. "Rota, corre! Canta!" Anem a correr. Però estem en silenci. "Atureu-vos! Estireu-vos! Bateu-vos la panxa, endavant!" I la pluja s’aboca des de dalt, fangós i fang líquid sota els peus. "Cantar!" Arrastrem. Però estem en silenci …
I així, durant una hora i mitja seguida.
- Qui va dominar a qui al final?
- Per descomptat, comandant. Van cantar que bonics són. Heu de ser capaços d’obeir. Aquest és l'exèrcit …
Després de graduar-nos de la universitat, ens van enviar per Moscou al front de Briansk. Allà el cavall em va salvar de nou. A la zona de Bezhin Meadow, que tothom coneix gràcies a Ivan Turgenev, vam entrar a foc de morter. Una càrrega va explotar just sota la panxa del Cavalier. Es va endur el cop i es va esfondrar mort, però no em va fer cap ratllada, només el cap i l’hongarès van ser tallats per metralla. És cert que no vaig evitar un xoc de la closca: pràcticament vaig deixar d’escoltar i parlava malament. Pel que sembla, el nervi facial estava enganxat i la dicció es veia alterada. En aquell moment, ja comandava un pelotó de reconeixement de cavalleria. I quin tipus d’explorador és sense audició ni parla? El comandant del regiment Yevgeny Korbus em va tractar bé, per via paterna; vaig començar com a adjunt amb ell, de manera que no el vaig enviar a l’hospital de primera línia, sinó a Moscou, a una clínica especialitzada.
Em va sorprendre la vista d’una capital gairebé buida. Les patrulles militars i els soldats que marxaven es reunien periòdicament als carrers i els civils eren extremadament rars. Em van tractar de diferents maneres, ho van provar tot, vaig començar a parlar poc a poc, però encara no sentia bé. Van escriure un audiòfon, vaig aprendre a utilitzar-lo i em vaig acostumar a la idea que no era el destí tornar al front. I llavors es va produir un miracle, es podria dir. Un vespre vaig sortir de la clínica i vaig anar a la Plaça Roja. Hi havia una llegenda entre la gent que Stalin treballava de nit al Kremlin i que la llum de la seva finestra es veia des de GUM. Així que vaig decidir fer una ullada. La patrulla no em va deixar passejar per la plaça, però quan ja marxava, la cançó "Aixeca't, el país és enorme!" De sobte va esclatar dels altaveus. I la vaig sentir! Fins i tot la pell de gallina va córrer …
Així doncs, va tornar el rumor. Em van començar a preparar per a l’alta. I Yevgeny Korbus, el meu comandant, que els enviava a Moscou perquè els tractessin, els va ordenar trobar instruments de vent a la capital i portar-los a la unitat. Evgeny Leonidovich va dir: "Mykola, bé, jutgeu per vosaltres mateixos, quin tipus de cavalleria hi ha sense orquestra? Vull que els nois puguin atacar amb música. Com a la pel·lícula" Som de Kronstadt. Ets un artista, tu ho trobaré ". El regiment sabia que abans de la guerra vaig estudiar a l’escola de teatre i vaig començar a actuar amb Alexander Dovzhenko, tot i que durant el meu servei no vaig participar en cap concert. Vaig decidir: guanyarem, després recordarem professions pacífiques, però ara per ara som militars i hem de portar aquesta creu.
Però l’ordre del comandant és sagrat. Vaig anar al comitè de la ciutat de Moscou del Komsomol, dic: així i així, ajudeu, germans. La sol·licitud es va tractar amb responsabilitat. Van començar a formar orquestres i diversos grups musicals fins que van trobar el que necessitaven en un dels bombers. Els instruments estaven allà inactius, no hi havia ningú que els tocés, ja que els músics s’havien inscrit com a voluntaris i havien marxat per vèncer l’enemic. El comitè de la ciutat em va donar una carta oficial, segons la qual vaig rebre tretze canonades de diferents mides i sons, les vaig portar primer a l’estació de ferrocarril de Paveletsky i després al front de Bryansk. Podeu escriure un capítol a part d’aquest viatge, però ara no em distrauré. El més important és que vaig completar la tasca d’Evgeny Korbus i vaig lliurar els instruments de vent al nostre regiment prop de Yelets.
Recordo que sota la "Marxa dels cavallers" caminàvem en direcció occidental i una columna de presoners alemanys vagava abatuda cap a l'est. La imatge era espectacular, cinematogràfica, fins i tot vaig lamentar que ningú la filmés.
L'exèrcit de tancs de Rybalko va irrompre aleshores, el desembre de 1942, el front prop de Kantemirovka, i el nostre cos es va precipitar a la bretxa que s'havia format. Per dir-ho d’alguna manera, endavant, damunt d’un cavall precipitat … Vam desplaçar-nos cap a un gran nus ferroviari Valuyki, parant allà trens amb menjar i armes, que anaven a les unitats del mariscal de camp Paulus envoltat per Stalingrad. Pel que sembla, els alemanys no esperaven una incursió tan profunda al llarg de la seva rereguarda. Per a Valuyki, el 6è cos de cavalleria va rebre un nom de guàrdia i em van concedir l’Orde de la bandera vermella.
Al gener de 1943, van començar noves cruentes batalles, el comandant de l'esquadró va resultar ferit de mort i jo vaig substituir-lo. Al meu comandament hi havia prop de dos-cents cinquanta efectius, inclosos un pelotó de metralladores i una bateria de canons de 45 mil·límetres. I tot just tenia vint-i-un anys. Encara em pregunto com ho vaig fer …
A prop de Merefa (que ja és a la regió de Kharkiv), ens vam trobar amb la divisió víking que hi havia estat transferida. Eren combatents experimentats, no es retiraven, van lluitar fins a la mort. Merefa va passar de mà en mà tres vegades. Allà em van tornar a ferir, em van enviar del batalló mèdic a l’hospital de Taranovka. Els documents van seguir endavant, però em vaig endarrerir, el meu criador de cavalls Kovalenko va decidir agafar personalment el comandant. Ens va salvar. Els alemanys van irrompre a Taranovka i van destruir tothom: metges, infermeres i ferits. La meva història clínica es trobarà entre altres papers, decidiran que jo també vaig morir a la massacre i enviaré el tanatori …
Kovalenko i un Bityug anomenat Nemets van ser portats a casa seva. Vam instal·lar un trineu darrere i em vaig posar a sobre. Quan ens vam apropar al poble, vam notar un soldat als afores, probablement a cent metres. Van decidir que els nostres, volien seguir endavant, i de sobte ho veig: els alemanys! Kovalenko va donar la volta al cavall i va començar amb una marxa, que es va precipitar a una velocitat terrible. Vam volar a través de barrancs, rovellons, sense distingir la carretera, només per amagar-nos dels focs de metralladores.
Així va ser com el cavall alemany va salvar l’oficial soviètic. Tot i això, les ferides al peu i al braç van ser greus. A més, es va desenvolupar la tuberculosi i vaig agafar un refredat durant sis hores estirat en un trineu. Primer em van enviar a Michurinsk, una setmana després em van traslladar a la clínica Burdenko de Moscou. Vaig estar allà deu dies més. Després hi havia Kuibyshev, Chapaevsk, Aktyubinsk … Vaig entendre: si hi havia la possibilitat de tornar al servei, no se’ls portaria tan lluny. Vaig estar estirat als hospitals, fins que van rebre l'alta directa, se'ls va donar una discapacitat del segon grup …
Camarada Director
- Després de la guerra, com volíeu, vau tornar a la professió d’interpretació?
- Durant vint anys va exercir com a artista al teatre Stanislavsky, fins i tot es va provar com a director. I a la tardor de 1963 em va demanar que m’enviés al pitjor teatre de Moscou. Aleshores, aquests impulsos francs estaven de moda, mentre que la reputació del Teatre de Drama i Comèdia de Taganka deixava molt a desitjar. Baralles, intrigues …
Així em vaig endinsar en aquest teatre. En una reunió de la companyia, sincerament va dir que no em considero un bon artista i que treballaré com a director a consciència. En lloc del director en cap, va convèncer Yuri Lyubimov de venir.
Un dels nostres primers projectes conjunts en un nou lloc va ser una vetllada amb la participació de poetes de diferents anys: soldats de primera línia honrats i el jove Evgeny Yevtushenko, Andrei Voznesensky. Es va celebrar el 1964 a la vigília del proper aniversari de la Victòria i es va acordar que tothom llegís poemes de guerra.
El primer a parlar va ser Konstantin Simonov.
Aquell dia més llarg de l'any
Amb el seu temps sense núvols
Ens va donar una desgràcia comuna
Per a tots, per als quatre anys.
Va pressionar la marca
I va posar tants a terra, Aquells vint anys i trenta anys
Els vius no poden creure que estiguin vius …"
Després, va prendre la paraula Alexander Tvardovsky:
Em van matar a prop de Rzhev, En un pantà sense nom
A la cinquena companyia, A l'esquerra, Amb una incursió brutal.
No vaig escoltar el descans
I no vaig veure aquest flaix, -
Exactament a l’abisme del penya-segat -
I sense fons, sense pneumàtics …"
Llegim dues hores. La nit va resultar emotiva i punyent. Vam començar a pensar com conservar-lo, convertint-lo en una representació única, a diferència de qualsevol altra.
- Com a resultat, va néixer la idea de la representació poètica "Els caiguts i els vius"?
- Absolutament! Lyubimov em va preguntar: "Es pot fer cremar la flama eterna a l'escenari? Això donarà a tot un so completament diferent". Vaig recordar les meves antigues connexions amb els bombers de Moscou, que en un moment donaven préstecs d’instruments de vent al nostre regiment de cavalleria. I si tornen a ajudar? Vaig anar al seu cap, vaig explicar la idea de Lyubimov, i vaig dir que era un homenatge a la memòria dels morts a la guerra. El bomber era un soldat de primera línia, ho entenia tot sense més …
Per descomptat, vam garantir la seguretat, vam prendre les precaucions necessàries: al cap i a la fi, hi havia un foc obert a l’escenari i al costat hi havia una sala plena de gent. Per si de cas, van col·locar extintors i galledes de sorra. Afortunadament, res d’això era necessari.
Vaig convidar els bombers a l’estrena i em va fer seure als millors seients. L'actuació va començar amb les paraules: "L'obra està dedicada al gran poble soviètic, que va suportar el pes de la guerra a les espatlles, va resistir i va guanyar". Es va anunciar un minut de silenci, el públic es va aixecar i la Flama Eterna es va il·luminar en un silenci complet.
Sonaven poemes de Semyon Gudzenko, Nikolai Aseev, Mikhail Kulchitsky, Konstantin Simonov, Olga Berggolts, Pavel Kogan, Bulat Okudzhava, Mikhail Svetlov i molts altres poetes …
- Vladimir Vysotsky inclòs?
- Especialment per a la representació, Volodya va escriure diverses cançons: "Fosses comunes", "Rotem la terra", "Estrelles", però després només va interpretar una cançó de l'escenari: el grup "Soldats del centre".
El soldat està preparat per a qualsevol cosa, -
El soldat sempre està sa
I la pols, com de les catifes, Estem fora del camí.
I no paris
I no canvieu les cames, -
Les nostres cares brillen
Les botes brillen!"
Sé que molts segueixen sorpresos de com Vysotsky, que no havia lluitat mai un dia, va escriure poesia i cançons com un experimentat soldat de primera línia. I per a mi aquest fet no és sorprenent. Cal conèixer la biografia de Vladimir Semenovich. El seu pare, oficial de comunicacions professionals, va passar tota la Gran Guerra Patriòtica, va conèixer Victory a Praga i va rebre moltes ordres militars. L’oncle Vysotsky també és coronel, però artiller. Fins i tot la meva mare, Nina Maksimovna, servia a la seu dels afers interns. Volodya va créixer entre els militars, va veure i va saber molt. A més, és clar, del regal de Déu, que no es pot substituir per res.
Un cop Vysotsky va entrar al meu despatx amb una guitarra: "Vull mostrar una nova cançó …" I van sonar les línies que, estic segur, tothom va escoltar:
Per què està malament? Sembla que tot és com sempre:
El mateix cel torna a ser blau
El mateix bosc, el mateix aire i la mateixa aigua, Només ell no va tornar de la batalla …"
Em vaig asseure amb el cap baix per amagar les llàgrimes que havien vingut i em vaig fer massatges a la cama, que va començar a fer-me mal amb una forta gelada. Volodya va acabar la cançó i va preguntar: "Què passa amb la teva cama, Nikolai Lukyanovich?" Per què, dic, la vella ferida fa mal al fred.
Deu dies després, Vysotsky em va portar botes importades amb pell, que mai no es van trobar a les botigues soviètiques. Era una persona així … Després vaig donar aquestes sabates com a mostra al Museu Vladimir Semenovich de Krasnodar.
Vysotsky va néixer el 38 de gener, Valery Zolotukhin - el 21 de juny, 41, Nikolai Gubenko - dos mesos després a les catacumbes d'Odessa, sota bombardejos … Són els fills de la generació cremada, "ferits". La guerra des dels primers dies de vida va entrar a la sang i als gens.
- Qui, si no ells, interpretaria "Els caiguts i els vius".
- Aquella representació encara es considera una de les obres escèniques més punyents dedicades a la Gran Guerra Patriòtica. No hi havia espai per a un sentimentalisme i un patetisme excessius, ningú no intentava treure una llàgrima a l’espectador, no hi havia innovacions en la direcció, s’utilitzaven un mínim de tècniques teatrals, no hi havia decoracions: només l’escenari, l’actor i la flama eterna.
Hem tocat l’espectacle més de mil vegades. Això és molt! Van fer "Els caiguts i els vius" de gira, van organitzar viatges especials com brigades de primera línia.
I així va passar que la flama eterna a l’escenari de Taganka es va incendiar el 4 de novembre de 1965 i el monument amb la tomba del soldat desconegut al jardí d’Alexander, a prop del mur del Kremlin, va aparèixer només el 66 de desembre. I van començar a anunciar el minut de silenci a tot el país més tard que nosaltres.
- Probablement el més important no és qui va començar primer, sinó què va seguir.
- Sens dubte. Però estic parlant del paper que pot jugar l’art en la vida de les persones.
- Com va aparèixer al repertori de Taganka l’obra "Els alba aquí són tranquils"?
- Si no m'equivoco, a finals de 1969, Boris Glagolin, que treballava per a nosaltres com a director, va portar al teatre el número de la revista "Yunost" amb la història de Boris Vasiliev publicada en ella. Per cert, sabíeu que, després d’abandonar el tancament el 1941, Vasiliev va estudiar a l’escola de cavalleria del regiment?
He llegit "Alba", m'ha agradat molt. Li vaig dir a Yuri Lyubimov, el vaig començar a convèncer, no es va quedar enrere fins que va acceptar provar …
Per treballar a l’obra, vaig portar un jove artista David Borovsky de Kíev. A l’estudi de cinema, que ja portava el nom d’Alexander Dovzhenko, vaig protagonitzar la pel·lícula "Pravda" i una nit gratuïta vaig anar al teatre Lesia Ukrainka per "Dies de les turbines" dirigit per l'alumne de Meyerhold, Leonid Varpakhovsky. L’actuació va ser bona, però el paisatge em va causar una impressió especial. Vaig preguntar qui les feia. Sí, diuen que tenim una pintora Dava Borovsky. Ens vam conèixer, li vaig oferir el lloc d'artista principal del nostre teatre, que estava vacant. Taganka ja va tronar a tot el país, però Borovsky no va estar d'acord immediatament, li va demanar que l'ajudés amb l'habitatge a Moscou. Vaig prometre i fer "apartar" un apartament de l'aleshores cap del Comitè Executiu de la ciutat de Moscou Promyslov.
Així doncs, va aparèixer a Taganka un nou artista amb talent, i l’actuació basada en la història de Boris Vasiliev es va convertir en un esdeveniment a la vida de la capital teatral.
Stanislav Rostotsky va arribar a l'estrena de "Dawn" i va tenir la idea de fer un llargmetratge. Va fer una imatge meravellosa, que els espectadors encara observen amb molt de gust. Stas i jo estem lluitant contra amics, companys de guerra, ell servia com a soldat del meu 6è cos de cavalleria de guàrdia. També és un invàlid de guerra. Com, per cert, i Grigory Chukhrai. Vam lluitar amb Grisha en diferents fronts, ens vam conèixer i vam fer amics després de la Victòria. Vaig jugar a gairebé totes les pel·lícules de Chukhrai: "Quaranta-primer", "Cel clar", "La vida és bella" …
Tant ell com Rostotsky eren directors amb talent, persones meravelloses amb qui vaig tenir bones relacions a llarg termini. És una llàstima, fa molt de temps que no existeixen, tots dos van morir el 2001. Però em vaig quedar en aquest món …
Veterà de la Gran Guerra Patriòtica, Tinent de Cavalleria de les Guàrdies, Artista Honorat de la Federació Russa i Ucraïna Nikolai Dupak a la inauguració de l'exposició "Victòria" al Museu Històric Estatal, que presenta documents, fotografies i articles relacionats amb el Gran Patriòtic Guerra. 24 d'abril de 2015. Foto: Mikhail Japaridze / L'actriu de TASS Galina Kastrova i l'actor i exdirector del teatre Taganka Nikolai Dupak a la inauguració d'una exposició dedicada als materials als teatres de primera línia i a les brigades de teatre de primera línia, presentada als anys 70 aniversari de la Victòria. 17 d'abril de 2015. Foto: Artem Geodakyan / TASSR Cap del Departament de Cultura de la ciutat de Moscou Alexander Kibovsky i veterà de la Gran Guerra Patriòtica, Tinent de la Guàrdia, Artista de la Federació Russa i Ucraïna Nikolai Dupak (esquerra) a la dreta) durant l'obertura de l'exposició arquitectònica i artística "Tren de la Victòria" al bulevard Tverskoye. 8 de maig de 2015. Foto: Sergey Savostyanov / TASS
Veterà honrat
- Per explicar als joves el passat.
- Sí, no estic a casa. Conviden constantment a reunions i vespres creatives. Fa poc vaig volar fins a Sakhalin …
- El 9 de maig, quan celebreu, Nikolai Lukyanovich?
- Durant els darrers quaranta anys, potser més del que he estat convidat a la Plaça Roja, i jo, juntament amb altres veterans de la tribuna, vaig veure la desfilada militar. Però l’any passat, per primera vegada en molt de temps, no van ser convidats. I en això també. Resulta que algú va mostrar preocupació per les persones grans, a les quals, com veieu, els costa suportar l’estrès associat als esdeveniments de vacances. Gràcies, per descomptat, per aquesta atenció, però ens van preguntar sobre això? Per exemple, jo encara condueixo un cotxe jo mateix, a mitjans d'abril vaig participar en una acció anomenada "Nit de les biblioteques", vaig llegir poesia a la plaça Triumfalnaya, a prop del monument a Vladimir Maiakovski …
I ara les desfilades semblen convidar aquells que no tenen més de vuitanta anys. Però si tenim en compte que el país va celebrar el 71è aniversari de la Victòria, resulta que el maig del 45 aquests veterans van complir nou anys com a màxim. Tanmateix, començo a queixar-me de nou, tot i que vaig prometre no queixar-me de la vida.
Com es diu, encara que no hi hagués guerra. Ens encarreguem de la resta …
Cançó sobre el meu capatàs
Recordo l’oficina d’allistament militar:
No és bo per a l'aterratge - ja està, germà, -
com tu, no hi ha cap problema …"
I després - rialles:
Quin tipus de soldat ets?
Vostè, tan immediatament al batalló mèdic!..
I de mi, un soldat com tothom.
I en guerra com en guerra, i per a mi -i en absolut per a mi- doblement.
La túnica a l'esquena es va assecar fins al cos.
Em vaig quedar enrere, vaig fracassar a les files, però un cop en una batalla -
No sé què: em va agradar el capatàs.
Els nois de les trinxeres són sorollosos:
"Estudiant, quant en són dues dues?"
Ei, solter, és cert: Tolstoi era el comte?
I qui és l'esposa Evan? …"
Però el meu capatàs va intervenir:
"Vés a dormir, no ets sant, i al matí: una baralla ".
I només una vegada quan em vaig aixecar
a la seva màxima alçada, em va dir:
Baixeu!.. - i després unes paraules
sense casos. -
Per què dos forats al cap!"
I de sobte va preguntar: Què passa amb Moscou, hi ha realment a casa
cinc pisos?.."
Hi ha una ràfega per sobre de nosaltres. Va gemegar.
I el fragment es va refredar-hi.
I no vaig poder respondre a la seva pregunta.
Es va estirar a terra, en cinc passos, en cinc nits i en cinc somnis -
mirant a l'oest i donant puntades de peu a l'est.
