Els lectors de "VO" van avaluar positivament el material sobre el Thunder-stone, tot i que, per descomptat, no estava exempt de delícies alternatives. Per tant, va sorgir la idea de continuar amb aquest material, però no amb els meus propis escrits (i si es tracta d’una ficció d’un “autor de ciència ficció” o si contractava “forces fosques”!), Sinó amb fragments de documents d’aquella època. Afortunadament, en queden molts. També hi ha cartes de Catherine a Voltaire i Voltaire a Catherine. Cartes de Falcone al seu amic, l’educador Denis Diderot. Línies de documents rígids sobre qui es dóna quant i per a què i quant del que es demana i d’on. La burocràcia és bona per als historiadors. A més de la font principal, que en principi sempre es pot forjar, almenys en teoria, sempre hi ha una massa, francament monstruosa pel que fa al volum de documents que l’acompanyen. Es tracta de correspondència i d’informes de rangs inferiors a les autoritats, i de calúmnies directes, de tot tipus de llistes i fulls de temps. Tot això és pràcticament impossible de tenir en compte i falsificar. Perquè sovint no hi ha rastre d’on s’ha enviat allò. Doncs bé, ja que el pedestal del cavaller de bronze, la famosa pedra del tro, la "cosa" és bastant gran, de fet, la mateixa obra d'art que el mateix monument a Pere el Gran, és a dir, la seva escultura, no hi ha dubteu que el volum de "paper art", que va precedir la seva aparició, fos molt gran. Que es perdi alguna cosa amb els anys.
Dibuix d’una maqueta del monument a Pere el Gran, de l’artista Anton Losenko. Fet per ell al taller Falcone (1770). És a dir, de fet, aquest és un monument a A. Macedonsky, però tots dos artistes van entaular una conspiració o, per exemple, Falcone va pagar a Losenko i, com a resultat, va aparèixer aquest dibuix. Sobre aquestes suposicions, només es pot dir: l’escriptor no creu en absolut en la gent. Tothom, tothom, absolutament tots lladres! I n’hi ha, i n’hi hagué! Però … això simplement no pot ser, aquí teniu la cosa! (Museu de la ciutat de Nancy, França).
Però anem igualment als papers, que sovint es diuen que el paper i la ploma són un llarg braç de la tomba. Així que Falcone, en una de les seves cartes a Denis Diderot, recorda "… el dia en què a la cantonada de la vostra taula vaig esbossar l'heroi i el seu cavall, superant l'emblemàtica roca". És a dir, la "pedra salvatge" - símbol de les dificultats que va superar Pere - Falconet va concebre a París, és a dir, abans que fos a Sant Petersburg. I cal tenir en compte que era a quina hora? Època de la Il·lustració !!! L’era del romanticisme encara no ha començat. Per tant, la "pedra salvatge" com a pedestal per al monument al sobirà semblava una innovació evident, contràriament als gustos imperants en aquella època.
"Vaig conèixer un artista, una persona intel·ligent i un pintor capaç", va escriure Falcone, "que em va dir en veu alta a tot el Palais Royal que no hauria d'haver escollit aquesta emblemàtica roca com a pedestal per al meu heroi, ja que a St. Petersburg. Viouslybviament, creia que hi ha pedestals rectangulars ".
La figura necessària necessita un pedestal, que ha de tenir "cinc brasses de llargada (10,6 m), dues brasses i mig arxí d'amplada (4,6 m) i dues brasses i un arxí d'alçada (4, 96 m)", va informar el bibliotecari de l'Acadèmia de Ciències, i participant directe en aquests esdeveniments, Ivan Bakmeister.
Pel que fa al president de l'Acadèmia de les Arts, Ivan Betsky, nomenat per Catherine per supervisar la construcció d'aquest monument, també es va mostrar insatisfet amb aquesta proposta de Falcone i també ens va deixar un text escrit sobre aquest disgust: grans càrregues, especialment en el transport a través de els mars o els rius, i altres grans dificultats poden seguir-se ". Aquí Betsky tenia el seu propi interès, ja que va proposar a Catherine el seu projecte: "el pedestal hauria d'estar decorat amb atributs legislatius, militars i sobirans i petits baixos relleus", va explicar l'historiador N. Sobko al "Diccionari biogràfic rus" 1896-1918.
Diderot va escriure una carta en resposta a Betsky, en la qual intentava raonar amb ell: «La idea de Falcone em va semblar nova i bella: és seva; està molt lligat a ella i, em sembla, té raó … Preferiria tornar a França que acceptar treballar una cosa vulgar i corrent. El monument serà senzill, però correspondrà plenament al caràcter de l’heroi … Els nostres artistes van córrer al seu estudi, tothom el va felicitar pel fet d’abandonar el camí trepitjat i, per primera vegada, veig que tothom aplaudeix una nova idea, tant d’artistes com de gent socialista, ignorants i experts."
I és bo que Catherine resultés una dona molt intel·ligent que fos capaç d’apreciar la idea d’una “roca salvatge”. Tot i que, de nou, cal tenir present l’època. Al cap i a la fi, es podria dir que ella, va tenir sort. Just al començament del seu regnat, es va produir un canvi d'estils artístics a Rússia: en lloc del magnífic barroc, el classicisme va entrar en moda. Els excessos decoratius ja són cosa del passat, però la simplicitat i els materials naturals es posen de moda. No en va l’emperadriu va rebutjar l’estàtua de Pere I ja acabada, feta per Bartolomeo Carlo Rastrelli, que es va col·locar davant del castell de Mikhailovsky només el 1800. Tot i que representa a Peter amb una disfressa similar i estén la mà cap endavant de la mateixa manera. Però … una postura banal i ja està: no hi ha art, hi ha artesania, tot i que d’alta qualitat.
Monument a Pere el Gran de Bartolomeo Rastrelli.
"Un peu normal, sobre el qual s'han aprovat la majoria de les estàtues", li va escriure l'acadèmic Buckmeister, "no significa res i no és capaç de despertar un nou pensament reverent en l'ànima de l'espectador … expressant molt de pensament!""
Per a l'expressió completa de la idea, d'acord amb els desitjos de Caterina II, la roca havia de tenir una mida extraordinària i, aleshores, només el genet, col·locat damunt seu amb un cavall, podia causar una forta impressió a l'espectador. Per tant, la primera qüestió significativa i important al començament de la construcció del monument va ser: trobar una pedra gegantina enorme que se suposava que servís de peu del monument i, després, lliurar-la al lloc on es va construir el monument. monument havia de ser … biblioteques Anton Ivanovsky.
És curiós, però, que inicialment se suposés que el pedestal s’havia fet prefabricat, és a dir, a partir de diverses pedres grans. Per cert, el mateix Falcone ni tan sols somiava amb un pedestal de pedra: "La pedra monolítica estava lluny dels meus desitjos … Vaig pensar que aquest pedestal es construiria a partir de peces ben ajustades". Ell, com va escriure el mateix Buckmeister sobre això, "gairebé feia dibuixos, de quina manera s'havien de tallar les pedres, de les quals primer es necessitaven dotze, després de només sis, i amb ganxos de ferro o coure calia aparellar-les".
El crític d'art Abraham Kaganovich al seu clàssic llibre "El cavaller de bronze", escrit per ell sobre la base de materials d'arxiu, va descriure detalladament com es cercaven aquestes pedres. “L’esbós de la ploma que es conserva a la part posterior d’un dels documents de l’Oficina d’Edificis ens permet jutjar com hauria d’haver quedat la roca, formada per dotze pedres. Gairebé quadrada en el seu fonament, era una piràmide truncada, a la plataforma superior de la qual se suposava que havia d’instal·lar un genet …
Betsky fins i tot va indicar elaborar una "Instrucció" especial (oh, aquests són els nostres buròcrates - aprox. VO) per a l'expedició, que consistia a buscar una pedra o pedres adequades. Primer de tot, calia establir la posició de la pedra al terra i la profunditat que té, mesurar-la, esbrinar la distància de la pedra a la carretera i a les vies fluvials més properes i als costats "sud i nord" … colpeu un tros petit "i presenteu-los immediatament a l'oficina dels edificis.
Ja a finals de l’estiu de 1768 es van trobar diverses pedres adequades, que en mida eren força properes a les que Falconet necessitava. El ferrer Sergei Vasiliev a la carretera de Narva va trobar fins a cinc pedres de 3-4 brasses (la brasa és una antiga mesura russa de longitud, d’uns 2, 13 m) de llarg. Andrey Pilyugin en va trobar encara més a la vora del golf de Finlàndia: fins a 27 i diverses pedres més grans a prop de Gatchina i Oranienbaum. També es va trobar una pedra a la mateixa Kronstadt, i fins i tot "al costat del mar", tot i que tenia una "lletja figura rodona", però tenia una longitud de 5 brasses.
S’escriu als documents que, després de comprovar-ho, moltes pedres van resultar inutilitzables: “molt arenoses, l’erupció més gran i feble per debilitat”, mentre que d’altres, fins i tot les pedres més fortes eren de diferents tonalitats, patró de la raça i difícilment es veuria bé, estant connectats entre ells. En general, com va escriure Buckmeister, "fer una pedra de la mida desitjada a partir de marbre amuntegat o a partir de grans trossos de pedra salvatge, encara que fos increïble, no arribaria del tot a la intenció prevista".
"Vam estar buscant els fragments necessaris de la roca durant molt de temps, com, finalment, la natura va donar un peu a la imatge esculpida", torna a escriure Buckmeister. - A una distància de gairebé sis milles de Sant Petersburg, prop del poble de Lakhty, en un país pla i pantanós, la natura va produir una pedra de mida terrible … El camperol Semyon Vishnyakov el 1768 va donar notícies d'aquesta pedra, que es va trobar immediatament i examinat amb la deguda atenció ".
Vishnyakov va informar del seu descobriment a l'ajutant de Betsky, l'enginyer grec Maren Karburi, que vivia a Rússia amb el suposat nom de Laskari. L'endemà al matí va anar a mirar la pedra i després va informar a Betskoy: "Per ordre verbal de la vostra excel·lència, es va ordenar trobar una gran pedra … que es va trobar al costat de Vyborg a la dacha del seu excel·lent comte. Yakov Aleksandrovich Bruce prop del poble de Konnaya, des d'on es va llançar la pedra … [traçat] el pla … i es va llançar una peça de la vora, cosa que puc imaginar, i s'hauria de portar a uns sis quilòmetres fins al poble de Lakhta, i des d'allà amb vaixell fins al lloc assenyalat …"
A Falconet li va agradar molt la pedra. "Em van oferir - va escriure -, em va encantar i vaig dir: porteu-lo, el pedestal serà més sòlid". En una carta al duc d'Aiguillon, Falcone va descriure la troballa de la següent manera: «Es tracta d'un gruix de granit preciós i extremadament dur, amb ratlles de cristal·lització molt curioses. Es mereixen un lloc al vostre despatx. Intentaré aconseguir un fragment més bonic i, si voleu, estimat senyor, l’afegiré a la vostra col·lecció d’història natural. Aquesta pedra donarà molt de caràcter al monument i, potser, en aquest sentit es pot anomenar l'única”.
"Al principi es creia que aquesta superfície no era molt profunda al terra d'una pedra encarnada", va escriure Buckmeister, "però segons la investigació realitzada, es va trobar que aquesta opinió era infundada". A continuació, va rebre instruccions de cavar immediatament el futur pedestal per tots els costats.
Quan un bloc de pedra es va obrir als ulls humans, tothom es va posar un crit a bocabadats: «La longitud d’aquesta pedra era de 13,2 m, 6,6 m d’amplada i 8, 1 m d’alçada … al terra durant 15 m (15 peus) de profunditat … la part superior i inferior eren gairebé planes i cobertes de molsa per tots els costats de dos centímetres de gruix. El seu pes, segons la gravetat calculada d’un peu cúbic, contenia més de quatre milions de lliures, o cent mil puds (1600 tones). Mirar aquesta sorpresa va despertar i la idea de transportar-lo a un altre lloc era terrorífica.
Cal assenyalar que la mida de la pedra per a diferents autors: Betsky, Falcone, Karburi, Felten i altres difereixen, i de vegades de manera molt significativa. Per què és així? És possible que tots el mesuressin en diferents moments i la mateixa pedra anés disminuint de mida a causa del seu processament.
Ara només quedava lliurar la pedra al seu lloc. Catherine va decidir el destí del futur pedestal mitjançant el seu decret del 15 de setembre de 1768: "Ordenem que es repari a aquest Betsky qualsevol ajuda … perquè aquesta pedra es lliuri immediatament aquí i, per tant, compleixi la nostra bona voluntat".
