No estic aquí per diversió, no!
Imatges d’anys passats i terribles problemes, On els gemecs i les traïcions són al costat del tron, Majestuoses escenes emocionants
Us presentem ara. Un altre tipus
En una meditació dolorosa i a vegades plorar -
Aquí hi ha alguna cosa. Qui paga les entrades
Amb l'esperança de comprendre la veritat aquí en algun lloc, La trobarà. I qui espera de l’obra
Només dues o tres escenes brillants no retreuran
Ens per errors, i és comprensible:
En total per un xíling que gastarà notablement
Aquí són dues hores. I és només l’únic
Qui vindrà aquí pel greix, O lluitant amb espases i escuts, O divertides escenes amb bufons de colors, Serà enganyat. Creieu-me senyors
No podem escapar de la vergonya
Quan vam barrejar les altures de la veritat
Amb bufons i escuts en aquesta sala
(William Shakespeare "Enric VIII")
Col·leccions d’armes i armes cavalleresques del museu. Quan el 1511 Enric VIII va fundar un petit taller a Greenwich, no gaire lluny del palau reial, i hi va posar artesans italians de Milà, i després va afegir flamencs al seu equip, ningú sospitava que d’aquesta manera un cavalleresc “estil Greenwich” completament únic armadura. Se sentia com un gran sobirà, però quan el 1514 l'emperador Maximilià I li va enviar com a regal una magnífica armadura amb un "tonlet", obra de Konrad Seusenhofer d'Innsbruck, no va poder respondre-li de la mateixa manera.
I va suposar un cop terrible per al seu orgull i, per descomptat, per al prestigi del seu regne. Per tant, l'any següent va enviar bronniks a Londres des de la mateixa Alemanya, que es deien "alemanys". El 1516 el taller es va traslladar a Southwark, el 1521-1525. va tornar de nou a Greenwich, on ja va romandre fins al 1637.
Tot i que se suposava que l’armadura reproduïa les germàniques, segons Enric VIII, no obstant això portaven trets germànics i italians, en relació amb la qual l’armadura de Greenwich, tot i que va ser feta per artesans alemanys (amb la participació d’aprenents anglesos), és destacat pels investigadors en un estil separat.
Bé, i l'objectiu d'aquest taller des del principi era només un: desafiar els armers i monarques de tots els països veïns fent armadures tan luxoses que Henry els provocaria l'enveja més fosca. I el taller no va decebre les seves esperances. Es van fabricar diversos conjunts d'armadures cavalleresques per a ell. I avui tenim la gran sort que molts d’ells han sobreviscut fins als nostres dies, encara que només en quedin alguns fragments. Doncs bé, durant el regnat de Maria i Isabel, les armes que es fabricaven al taller reial també tenien l'oportunitat de demanar als seus cortesans.
En realitat, el "estil Greenwich" va ser desenvolupat pels mestres d'aquest taller no immediatament, sinó només a la segona meitat del segle. Per tant, el model del casc "arm", que va aparèixer a Alemanya, després del 1525, va rebre el seu desenvolupament aquí a causa de la fixació de les coixinetes a les frontisses i es van produir fins al 1615. Les viseres de Greenwich es distingien per la forma característica de "trencaaigües" o "proa del vaixell". I, per descomptat, la decoració crida l'atenció de tothom.
Conèixer l’armadura d’Enric VIII, creada al taller de Greenwich, crec, hauria de començar amb l’armadura del 1540. Probablement es va fer per al torneig de Westminster, que s’havia de celebrar el mateix any. Està decorat amb aiguafort i daurat a l’estil Holbein. A més, observem que tornaven a ser uns auriculars.
Inicialment, les armadures pesades tenien un conjunt de peces per convertir-les en tornejos, tant per a la lluita de cavalls com per a peu. El conjunt per al combat a peu no tenia sabatons i un ganxo de llança, que l'infanter no necessitava. Els malucs també estan protegits només per cintes, que en general redueixen el pes de l'armadura, el pes que la persona que les porta només porta a les seves espatlles.
Aquests auriculars van aparèixer cap al 1500 i van resultar ser un regal de Déu per als armers i els seus clients. Els primers podrien tenir més clients, canviant només peces individuals de l’armadura ja feta, però els cavallers … estalvien molts diners en equips.
Però la decoració de l’armadura s’ha convertit en obligatòria, de manera que … tot l’estalvi s’ha convertit en noves despeses.
Així doncs, a principis del segle XVI, els patrons de l’armadura s’aplicaven mitjançant un grabster (un tallador afilat amb vores bisellats), que era una tasca molt laboriosa i costosa. Però, al mateix temps, el gravat àcid va començar a ser àmpliament utilitzat. I va ser el que va destacar entre les tecnologies per decorar armadures. Tot i que el darrer dijous del segle, alguns d’ells fins i tot es van començar a cobrir amb dibuixos i estampats estampats.
El primer mètode consistia en abocar l'àcid sobre una superfície que s'havia ratllat a la cera amb una agulla. El segon mètode, que es va posar en pràctica cap al 1510 a Alemanya i una dotzena d’anys després a Itàlia, era que la capa protectora s’aplicava ara amb un pinzell i l’agulla només s’utilitzava per dibuixar els més petits detalls. La superfície perfectament llisa ha passat de moda, però la superfície granulada s’ha posat de moda. I per aconseguir-ho, es va idear una manera de ruixar petites gotes de cera sobre la superfície del metall. Després, el metall es va tractar amb àcid i es va eliminar o aplicar de nou la cera.
Alemanya va ser el primer país on els armers van utilitzar aquesta tecnologia i van començar a decorar les plaques llises de l’armadura italiana d’aquesta manera. Atès que el tractament amb àcid va permetre decorar l’armadura molt ràpidament, aquesta tècnica es va convertir en la més important per transformar l’armadura en obres d’art. A més, a Greenwich, al principi es va utilitzar la tecnologia italiana. Però després de 1570, els artesans locals van adoptar la pràctica alemanya, afegint, però, el seu sabor anglès.
Els patrons profundament gravats es van omplir de niello. Però la superfície, aiguafort granulada, estava coberta de daurats. A més, es va fer servir un mètode de ferrer, mercuri, quan l’or es dissolia en mercuri, s’aplicava l’amalgama or-mercuri resultant al metall i després s’escalfava la peça. El mercuri es va evaporar, de manera que aquest mètode requeria una molt bona ventilació i l’or es combinava estretament amb el metall de l’armadura. També s’utilitzava el foiling. Però era més car. I, a més, s’havien d’aplicar ondulacions molt petites al metall per tal que la làmina s’unís bé amb ell.
Així es feia servir de vegades el paper de plata. Tenint en compte que l’exemple més famós d’aquesta tècnica és l’armadura i armadura de cavall d’Enric VIII, fabricada el 1515.
El daurat s’aplicava al llarg de les vores de les plaques i els detalls, o sobre ratlles decoratives. De vegades, si les finances del client ho permetien, dauraven el fons, deixant el color d’acer a la figura que sobresortia. O ho van fer així: el fons i les línies del dibuix estaven entintats (obra típica alemanya) i, a continuació, el metall polit blanc destacava del fons negre. La superfície es podia pintar mitjançant un escalfament controlat, que donava un color blau fosc o marró vermellós a la superfície. A l'Alemanya econòmica, les armadures també es van pintar, però aquesta "armadura barata" no es va trobar entre les persones d'alt rang a Anglaterra. Posar-los al cortesà d’un rei o una reina significava no només cobrir-se d’una vergonya indeleble, sinó també … ofendre la seva mirada exigent!
Sota Enric VIII, es van posar de moda les armadures en relleu des de l'interior. Aquesta armadura, cavall, va ser presentada a Enric per l'emperador Maximilià. El moneda també es va utilitzar per a la fabricació de cascos de tornejos grotescs, cosa que, però, era més típica d'Alemanya, tot i que els cascos amb "cares" són coneguts tant a les col·leccions de Suècia com a la mateixa Anglaterra.
També es va utilitzar la tècnica de Damasc per decorar el metall amb les incisions més petites, que s’omplien d’or o plata. Tot i això, a Anglaterra és rar. L'armadura estava decorada amb plaques perseguides tant d'or com de plata, i fins i tot pedres precioses, fins i tot a principis del segle XVI.
El 1540, és a dir, a la data gravada en aquesta armadura, Enric VIII, de 49 anys i gros, ja no era l’home guapo i senyorial que competia al camp del brocat d’or el 1520. No obstant això, el rei encara desitjava l'admiració universal i, el més important, volia clarament impressionar a la seva nova reina, Anna de Clèves. Es creu que aquesta armadura d’Enric VIII es va fer per al torneig del primer de maig celebrat al palau de Westminster el 1540.
Va ser Enric VIII qui va introduir la moda dels golfs a la seva cort. I no és d’estranyar que aquest detall també estigués a l’armadura feta per a ell, bé, com podia ser sense ell …
L'armadura va ser intel·ligentment "dissenyada" per adaptar-se a la mida considerable d'Henry, mentre es reduïa fins a la cintura i els malucs de manera que era menys evident la seva gruixuda. L’armadura va ser fabricada per Erasmus Kirkenar, mestre de les Royal Armeries de Greenwich. L'armadura està adornada amb vores estretes, gravades i daurades, la majoria farcides de fullatge ondulat. Tanmateix, els dos conjunts de plaques de reforç per al torneig cavallerès van utilitzar dibuixos de sirenes de l’anglès Sketchbook (English Sketchbook) (1534-1548) de Hans Holbein el Jove. La identitat del gravador continua sent desconeguda. Potser va ser el pintor florentí Giovanni da Maiano (vers 1486-1542) o Francis Kellblaunche, el gravador de l'armadura reial de 1539.
La història sobre l’armadura de Carles I encara ha d’arribar …
