Durant gairebé dos segles i mig, ha estat sobre el Neva. L'obertura oficial del monument a Pere el Gran per Falcone va tenir lloc el 7 d'agost de 1782.
En algun dels primers dies d’agost, normalment el primer dia lliure, els coneixedors de l’antiguitat sempre es reunien al costat per celebrar el proper aniversari de la instal·lació del monument a Pere el Gran a la plaça del Senat a Sant Petersburg.
Ara la tradició només es recorda en anys de jubileu, però el següent jubileu ha d’esperar quinze anys més. Probablement, aquest és un signe dels temps que avui ningú no té por d’ell, com tenia por l’Eugenio de Pushkin.
Sembla que els Leningraders-Petersburgers ja han lluitat tots els seus propis en els terribles dies del bloqueig. Però admiren Peter Falkonetov, com abans, més sovint l’estimen, anomenant-lo afectuosament “Petrusha”. Després d'aquests mateixos 900 dies, la gent de la ciutat el tracta d'alguna manera més càlid i més humà.
En aquest context, ara es fotografien regularment les núvies i els nuvis que obren xampany segurament apunten a la cua del cavall del rei. Llançar bombes a Nevsky, disposats a arrencar tres pells de qualsevol persona, fins i tot d’estrangers, per fer un viatge “directe a Peter”, no triguen més de cinc-cents.
[/centre]
Rússia no es pot queixar de la manca de monuments a Pere el Gran. Hi va haver un moment en què només es van esculpir Ilitx, però fins i tot llavors es va col·locar una còpia de l’excel·lent bust de Rastrelli a l’estació de ferrocarril de Moscou.
Llavors van tornar el "Fuster-Tsar" al terraplè de l'Almirantatge, immediatament Zurab Tsereteli es va sotmetre al primer tron i el Shemyakinsky, en realitat, bonic "mig cadàver", estava assegut al centre de Petropavlovka. Tanmateix, les núvies tampoc no li són indiferents: es fregaven els genolls per lluir un mirall. Així es va acostumar.
Però només hi ha un falconet Pere. No només és diferent: Pere I també era diferent, d’alguna manera no entra en la línia de predecessors i successors al tron rus. Gràcies a Catherine per haver rebutjat el monument eqüestre ja preparat de Carlo Rastrelli: no hauria arrelat a la vora del Neva i difícilment podria conviure tan còmodament al costat del miracle de Montferrand.
O potser Montferrand, si no fos pel Cavaller de Bronze, no ens hauria donat tal Isaac? Ell és el "Cavaller de bronze": no es pot dir millor que un poeta, tot i que avui les bruixes, per descomptat, anomenarien el monument a Pere d'alguna manera diferent.
Per molt que Tsereteli i Shemyakin intentessin competir amb la brillant creació de Falcone, els seus monuments van rebre immediatament de la gent tot un conjunt d’epítets, de vegades despectius i, de vegades, simplement letals. "Toc calb" o "Tamboret". Només "Monstre" o "Qui no ha vist mai el mar?" I en resposta: "Qui, qui … Petya amb un abric de pell". I molt més amb el mateix esperit.
Trieu el que vulgueu, però no tenen cap igual al "sobrenom" de Pushkin i mai no ho farà. No hi haurà cap altre monument realment digne de la memòria del gran reformador de Rússia.
"Creador, reformador, legislador": es diu de manera senzilla i breu sobre Peter per Etienne Falcone. I quantes coses hi ha en aquestes tres paraules alhora. Cada següent governant tenia molt per triar. Però el primer va ser escollit per Catherine.
Acaba d’instal·lar-se al tron. Regna durant només tres anys. Necessita una confirmació visible de la legitimitat del seu propi poder. Però és pacient: Catherine va rebutjar el monument a Carlo Rastrelli, molt congelat, com els condottieri italians, Catherine va rebutjar immediatament. Peter ha despertat Rússia, el seu successor al tron no és qui la deixa tornar a adormir-se.
I el monument a Caterina era necessari perquè coincidís amb les grans gestes del gran tsar, que té … grans hereus. I amb Rastrelli, el sobirà semblava que ja ho havia aconseguit tot, i aquest és el sobirà de l’Estat, que ja no necessita gaire més res.
La Rússia de Catalina ho necessita tot i molt, fins i tot molt. El monument a Pere hauria de convertir-se en un punt audaç de tota una sèrie de símbols imperials, creats a instàncies de l’inquieta emperadriu. Busca pacientment un escultor digne d’aquesta tasca. Hi ha algú per demanar consell: al cap i a la fi, des de petit, encara sent gran duquessa, Catherine va entrar en correspondència amb les millors ments d’Europa.
L'enciclopedista Diderot també va suggerir: Etienne-Maurice Falcone. Diderot, es podria dir, ho va endevinar: a partir de les obres de Falcone, de cinquanta anys, realment només van resultar "Milon of Croton" i "Pigmalion". Però, com a teòric, va assassinar totes les "antiguitats" davant les quals l'Europa cultural estava acostumada a adorar sens dubte.
Tanmateix, poc abans de l’ordre de Sant Petersburg, Falcone va realitzar dues capelles a l’església parisenca de Sant Roc. Van encantar l'ambaixador rus, el príncep Golitsyn, que donava suport a Diderot.
Falcone és més gran que la reina russa i també té paciència, no és casualitat que se li permetés jugar amb el monument durant una dècada i mitja. Tot i així, van saber esperar i aguantar aleshores. Va trigar tota una temporada només a transportar el pedestal - "Thunder-stone" des de Lakhta. Des d’un punt de vista tècnic, l’operació hauria estat difícil encara avui, però al segle XVIII hauria estat senzillament única (llegida).
Ni Sanssouci, ni Versalles ni Schönbrunn es podien permetre res d’aquest tipus. I quant de temps es va dedicar a l’elecció del pedestal i va trigar gairebé tot un hivern a convèncer els crítics d’alt rang: només la correspondència entre Falcone i el president de l’Acadèmia de les Arts de Rússia, Ivan Betsky, és dos arxius gruixuts volums.
Falcone amb les seves ambicions va resultar sorprenentment modest: no va dubtar a confiar la seva alumna Marie-Anne Collot per esculpir el cap del rei. Era inèdit en aquells dies. Però també, com Diderot, ho va encertar. Collot no va copiar la màscara tonal de Peter de l'obra del professor ni el bust de Rastrelli de tota la vida, resolent el problema com un veritable monumentalista.
El més important és copsar el personatge i no entrar en dissonància amb l’estàtua eqüestre. Ulls bombats, un front voluminós emmarcat per fils gruixuts com les ones, una tensió evident de voluntat a la cara, una barbeta empesa cap endavant; semblaria un conjunt banal de trets coneguts, però, en general, la impressió és única.
Aquí hi ha una determinació enfadada i la capacitat de tenir pietat; aquí hi ha saviesa i simplicitat, severitat i calma al mateix temps. Se sap que Falcone moltes "regles" de Collot, però al final no hi ha dubte de la unitat, és una llàstima que ara el paper de l'estudiant només sigui recordat pels experts.
Catalina va escollir "la seva" Peter, va parlar molt d'ell, va escriure, però al mateix monument va assenyalar molt succintament: "PETRO primo CATHARINA secunda". I en rus: “Pere el Gran, Caterina la Segona. Estiu de 1782 ".
Des de llavors, Pere no va donar descans a molts falconets. Pushkin inspirat. Va aconseguir el nerviós emperador Pau amb tanta facilitat, sense estar a la plaça del Senat durant dues dècades. I Pau, tot just ascendir al tron, en oposició a la seva mare, va erigir una altra estàtua eqüestre de Pere al castell de Mikhailovsky. Les obres de Carlo Rastrelli són les que la gran emperadriu va rebutjar. Ambiciós "Pradadu besnét. 1800 "- també inscrit malgrat Catherine.
El fill petit de Pavel, Nikolai, tan nerviós com el seu pare, però amb una ment molt més freda, sense vacil·lacions innecessàries va ordenar alliberar una porció de raïm al coure Peter i, al mateix temps, als decembristes.
Diuen que les seves traces encara es poden veure a les fractures de la Trona. Ni a les tres revolucions, ni a la guerra civil, ningú va aixecar la mà contra Pere. I més tard, els asos feixistes de la Luftwaffe es van apuntar a Peter, mai van colpejar.
Pushkin va deixar anar els místics, però el fred Nikolai Pavlovich, després d'haver "disparat" a Peter, va triar immediatament la imatge d'un tsar estoic per si mateix. El cavaller de bronze es comparava sovint amb l’antic romà Marc Aureli, tot i que Falcone considerava aquesta mateixa estàtua un exemple de com no fer monuments eqüestres.
Sota el tsar alliberador Alexandre II, Pere el Gran va ser "presentat" al públic com a reformador i gairebé liberal, i al mateix temps decorat amb flors a la tricolor russa. Alexandre III i el seu desgraciat fill van insistir en la "nacionalitat" de Pyotr Alekseevich, organitzant una pista de patinatge i festes a la plaça del Senat. Als eslavòfils els va agradar molt la fórmula: "El gran líder d'un gran poble".
Després del 17 d’octubre, ningú, per descomptat, no la va expressar en relació amb Peter. Però sota Stalin, quan "Pere el Primer" del comte vermell Tolstoi va veure la llum, va ser aquesta interpretació la que es va donar a entendre com per si mateixa.
Si el tirà Ivan el Terrible va ser presentat pel geni de Sergei Eisenstein i el brillant joc de Nikolai Cherkasov com una mena de lluitador contra la burocràcia bojera, el mateix Déu va ordenar que Pere el Gran es convertís en un "tsar del poble". I ningú després del propi "líder dels pobles" ha oblidat aquesta fórmula. Tot i així …
Les escultures són una mica semblants als vaixells de guerra. Una veritable obra mestra, com a oponent digne, es reconeix per la seva silueta. Però els capitans han estat estudiant catàlegs amb els contorns dels creuers i destructors enemics durant anys, i el Cavaller de Bronze roman a la memòria immediatament i per sempre. Tot i això, a l’escultura, igual que la silueta, el gest també és important.
"Va aixecar Rússia sobre les potes del darrere" - això ja ho ha dit tot sobre el monument en general. Però, què passa amb la mà estesa sobre les ones del Neva? "Mà dreta beneficiosa", "Mà del pare". Quin temps i dificultat té Pushkin per agafar epítets: "Aixecant la mà al cel", "Un gegant amb la mà estesa", "Tronant amb una mà immòbil"! En el mateix gest: el focus de força, ment, voluntat. Però no només –la mà de Peter– com a nou vector per a la nova Rússia.
"Finestra a Europa": sembla dir-se, punt. Cap a Occident: cap a Europa. No estar només al voltant, estar junts. Feu-ne part digna. I aquí no cal buscar cap complex d’inferioritat.
Lev Gumilyov tenia tota la raó: som Euràsia, no Azeopa. Azeopa és "bellament" dit per un altre historiador, Pavel Milúkov. Va dir dos-cents anys després de Pere, com si hagués descarrilat tot el que va llegar.
No és d’estranyar que els “temporals” amb tal ministre d’exteriors tinguessin complexos davant d’Europa, no és d’estranyar que els “temporals” fossin tan fàcilment arrasats pels bolxevics. Els Urals no són una broma de geografia, sinó la nostra frontera comuna amb Europa.
"Euràsia no és Azeopa", hauria pogut dir el mateix Peter molt abans de Gumilev. No ho va dir: ho va fer tot perquè fos així.
