“Si em proposen rodar una pel·lícula en condicions properes al combat, sense escenaris, amb pel·lícules defectuoses, amb un operador aficionat, però amb tota l'oportunitat de treballar amb els actors que estimes, treballa pols a pols, crea un camp magnètic al vostre voltant, infecteu-los artistes i, si Déu vol, transmetreu tot això al públic, diré: estic d'acord.
V. P. Basov
Vladimir Pavlovich va néixer el 28 de juliol de 1923. La seva mare, filla d'un sacerdot Pokrovsky, es deia Alexandra Ivanovna, i el seu pare, finlandès de nacionalitat i filòsof d'educació, era Pavel Basultainen. Impregnat de les idees de la revolució, va triar el camí d’un militar de carrera, oficial de l’exèrcit vermell. El seu pseudònim de partit, que més tard va substituir el seu cognom, era "Basov". Poc després del casament, el filòsof, que mai es va convertir en cuc de llibres, va ser enviat a Àsia Central. Mentre Basov hi lluitava per establir el poder soviètic, la seva jove esposa es va convertir en llibretera. Els llibreters van anar a pobles soviètics remots i van ensenyar als residents locals a llegir i escriure. En un d'aquests viatges al poble d'Urazovo (regió de Belgorod), va tenir un fill anomenat Vladimir. L’aparició del nen no va refredar el fervor educatiu del jove membre de Komsomol. Juntament amb el bebè, Alexandra Ivanovna va continuar el seu viatge, conduint per gairebé totes les zones de la franja central russa i tota la regió del Volga. Posteriorment, Vladimir Pavlovich va dir que el primer coneixement dels llocs més bells esbossats pels clàssics de la literatura russa va començar per a ell no a partir de les paraules impreses, sinó de les imatges que va veure amb els seus propis ulls.
Al final, Alexandra Ivanovna va arribar al seu marit. Pavel Basov, lluitant contra Basmachi, va servir al lloc avançat fronterer situat a prop de la ciutat de Kushka. La difícil vida quotidiana del destacament fronterer va començar a fluir i, mentre Basov Sr va rebutjar els atacs dels bandits, la seva dona treballava en una comuna per a fills de militars. Volodya va anar a l'escola als set anys, però els seus estudis li semblaven terriblement avorrits: els coneixements que rebia de la seva mare eren molt més rics i profunds. El 1931, Pavel Basov va caure heroicament en una batalla amb els Basmach, i la família orfa es va veure obligada a traslladar-se a la ciutat de Zheleznodorozhny, on vivia el germà d'Alexandra Ivanovna. El 1932, el Vladimir llegit i educat, segons els resultats dels exàmens, va ser admès immediatament al tercer grau de l'escola local. Tanmateix, aviat la seva mare va ser nomenada per a la redacció d’un dels diaris de la regió de Kalinin i Basov es va graduar del quart grau a Kashin. De vacances d’estiu, va anar a la seva tia a Abjasia i allà, a New Athos, va passar dos anys acadèmics. I el setè grau que Vladimir va passar ja al poble d’Alexandrov (regió de Gorki), on Alexandra Ivanovna va tornar a treballar com a llibretera. Aviat es van traslladar junts a Moscou, on Basov finalment es va graduar de l'escola secundària.
Cal assenyalar que, des de ben petit, el jove es distingia per una tremenda capacitat artística. El mateix Vladimir Pavlovich va recordar que les ganes d’actuar es manifestaven en mimetisme: de petit li encantava fer rostres davant d’un mirall, imaginant-se a si mateix com l’heroi d’un llibre, una actuació o una pel·lícula llegides recentment. Més tard, a l'escola, Basov va recitar amb alegria poesia de l'escenari i va presentar històries literàries i dramàtiques en rostres. A més, el jove dibuixava molt bé, coneixia moltes obres de memòria i també intentava escriure poesia. L’últim any dels seus estudis a l’escola, Vladimir anava a classes a un estudi de teatre i sovint visitava els bastidors del teatre d’art de Moscou. Des de la caixa d'il·luminació, el jove espectador de teatre va veure per primera vegada "Dies de les turbines" i "Ocell blau". I al mateix estudi, Vladimir va aconseguir interpretar el paper de Khlestakov a L'inspector general.
Foto de preguerra amb la mare
La festa de graduació de Basov va caure en un dia terrible i memorable per al nostre país: el 22 de juny de 1941. Els homes i les dones joves es preparaven per entrar a l'edat adulta, però en lloc de vestits de treball i monos, el temps els va donar uniformes de color caqui. L’endemà, Vladimir, com molts altres companys, es va posar a la cua a l’oficina de registre i allistament militar. Com a voluntari, va anar al front i va passar per tota la terrible escola de guerra: dirigia una bateria d'artilleria, treballava a la seu d'una divisió d'artilleria, moria de fam i perdia amics, lluitava amb ell mateix, amb les seves debilitats i pors. Posteriorment, va dir: "Durant les prolongades batalles, el terreny es va aixecar després dels atacs d'artilleria de tots dos bàndols. Mireu fora del refugi i la formiga no sobreviurà en aquest infern. Encara recordo la banqueta. Set s’hi asseuen. El que està assegut a la vora va a l’infern. La tasca consisteix a trobar el trencament, restaurar la connexió i tornar. Si la persona torna, s’asseu al banc des de l’altre extrem. De nou el penya-segat, hi ha el següent. I la batalla és cada vegada més intensa. En queden sis, després cinc, quatre, tres … La cua s’observa estrictament: es tracta d’una llei no escrita ".
Als vint anys, Vladimir Pavlovich va rebre la medalla "Al mèrit militar" i va conèixer el dia de la victòria als Estats bàltics amb el rang de capità. Basov va parlar sobre la guerra: “Va treure de la nostra generació molts dels goigs de la joventut. No ens vam asseure als bancs amb les nostres noies, no els vam llegir poesia, no vam tenir temps de triar una professió, no vam sentir la felicitat emocionant de canviar el banc de l’escola pel de l’estudiant … es van convertir en les nostres universitats. I la meva generació va rebre un cert certificat de maduresa a les parets del Reichstag ". Després de la guerra, el futur director va servir al regiment d'artilleria un any més. La seva posició era bastant significativa, tot i que difícil de pronunciar: subdirector del departament operatiu de la vint-i-vuitena divisió d’artilleria separada de l’avenç de la reserva del comandament principal. Igual que el seu pare, Vladimir Pavlovich es va convertir en oficial de carrera, militar professional i estava en bona situació amb els seus superiors. Tot i això, els somnis de teatre i cinema encara brillaven en ell. Fins i tot durant els anys de la guerra, Basov, com a organitzador de la divisió de Komsomol, sovint ajudava els projectistes del servei secret a "jugar pel·lícules". Així ho va recordar: “Diverses vegades una furgoneta va venir a la nostra unitat. La van col·locar més a prop de la primera línia de protecció. Al capvespre, els exploradors van aparèixer una pantalla a la terra de ningú i es van llançar pel·lícules des de la furgoneta. Al principi, per a "llavor", algunes espècies: el Volga, camps, bedolls … Els sons de la música, la parla a l'aire del vespre es portaven molt lluny, les cintes es veien des del nostre costat i des de l'altre costat. I, de sobte, Hitler va aparèixer a la pantalla en la representació satírica de Martinson. La nostra gent va riure fort i, a l’altra banda, va gargotejar a la pantalla amb un traçador ".
Un bon dia, el capità Basov es va presentar davant el mariscal d’Artilleria Mikhail Chistyakov. Segons l’actor, van parlar durant molt de temps i sobretot sobre el fet que tothom té dret a complir els seus somnis. Com a resultat, a Vladimir Pavlovich se li va permetre desmobilitzar-se. Basov va gastar totes les indemnitzacions d’indemnització que li corresponien en sortir i va comprar un abric civil per un abric venut al mercat. Va tornar a Moscou-madurat, en forma, endurit- a finals d'agost de 1947. I al setembre del mateix any, Vladimir Pavlovich ja estava assegut a l'auditori d'estudiants de VGIK. El problema de triar una facultat (direcció o interpretació) es va resoldre per si mateix; aquell any el curs es va convertir en un curs conjunt d’interpretació i direcció sota la guia dels principals mestres del cinema rus Sergei Yutkevich i Mikhail Romm. Juntament amb Basov, futures estrelles de la direcció russa com Grigory Chukhrai, Vitaly Melnikov, Revaz Chkheidze van participar al curs … El director de cinema Vladimir Naumov va recordar aquell moment: “Malgrat la diferència d’edat, tots els estudiants de VGIK es van dividir molt clarament en dos grups: aquells que van visitar la guerra i els escolars d'ahir, que també s'anomenaven "gallets civils". Tots els "soldats" portaven botes i túniques militars, i Basov era el més brillant entre ells. Un oficial valent i intel·ligent, sempre com una corda ".
Per cert, Vladimir Pavlovich va ser una figura notable no només pel seu aspecte característic i memorable. Tenia un regal increïble per fer que la gent que l’envolta s’enamorés d’ell i fins i tot els seus enemics adoraven les seves improvisacions i acudits. Basov literalment brollava d’idees, la imaginació creativa d’aquest home es distingia per una increïble versemblança, convertint els esbossos més increïbles en retrats realistes, com si miressin de la natura. A més, els amics van assenyalar el seu increïble coratge en els judicis, la nitidesa i la sinceritat de les declaracions sobre qüestions doloroses, tant en la professió com en la vida. El genial enginy Basov va causar una impressió inesborrable a la meitat femenina de la riera. Tot i això, el futur director mai no va ser un "caminant": es va enamorar realment. I es va enamorar, segons els records dels companys d’estudis, amb fermesa, comportant-se com un home real, és a dir, oferint-se per casar-se. Ja al final del primer any d'estudi, Basov va començar a sortir amb una de les noies més boniques i notables del curs, Rosa Makagonova. L’actriu Nina Agapova, que estava entre els seus companys de classe, va recordar: “La nostra rosa era una bellesa, tot i que de mala salut. Després de la guerra, a ella, com a molts, li van diagnosticar tuberculosi. Era fantàsticament musical, la seva veu era molt bonica i cantava a totes les seves pel·lícules … Sempre ens sorprenia com ho gestiona tot, tant per estudiar com per actuar en pel·lícules. I Rose, al cap i a la fi, també va ser la primera a casar-se aquí … Al principi van viure a Matveyevskoye amb la mare de Basov, després van llogar una habitació i només després a Mozhaika, a la casa dels treballadors del cinema, en un apartament comunitari van aconseguir la seva.."
Després de graduar-se a l'institut, Rosa Makagonova va ser admesa immediatament al teatre de cinema i Vladimir Pavlovich a Mosfilm, on va obtenir feina com a director a temps complet i va començar a filmar la seva primera pel·lícula realment seriosa (abans tenia ja vaig rodar una obra de cinema basada en l'obra "Freeloader" de Turgenev). La nova imatge es deia "Escola del coratge" i Basov la va filmar el 1953 juntament amb el seu amic i company de classe, un antic soldat de primera línia Mstislav Korchagin, que va morir tràgicament en un accident d'avió durant el rodatge. Posteriorment, l'Escola del Coratge va rebre el premi a la millor pel·lícula educativa al Festival Internacional de Cinema de Karlovy Vary. A les taquilles del 1954, la fotografia ocupava el desè lloc, que va ser un bon resultat per al director debutant. Per cert, les futures estrelles del cinema rus Rolan Bykov i Leonid Kharitonov van jugar els seus primers papers en aquesta pel·lícula.
Ja durant el rodatge de la cinta, es van manifestar les qualitats professionals que distingien la personalitat directora de Basov. En aquest home, de la manera més increïble, semblava que es combinaven propietats directament oposades i incompatibles: racionalisme i ingenuïtat, severitat i tendència al sentimentalisme, aprofundiment en un mateix i fenomenal sociabilitat. El director Alexander Mitta va dir una vegada sobre ell: “Els músics de la professió tenen conceptes d’habilitat: to perfecte, increïble fluïdesa dels dits. Així, a la direcció, Basov tenia un to absolut d’un virtuós del violí i els dits fantàstics d’Horowitz. Tenia una rica imaginació espacial i una memòria fenomenal. Va ser amb ell quan vaig veure per primera vegada com el director construïa una posada en escena i, després, sense canviar res, la gira a noranta graus, perquè el sol s’ha anat. No va oblidar ni una sola presa, es va guardar tot el material al cap, va editar amb molta cura i claredat”.
Van dir que Vladimir Pavlovich va posar immediatament al prestatge el guió literari, que havia superat totes les fases d'aprovació i familiarització. El seu propi text era lacònic, com un telegrama, dins i fora. Basov guardava tota la resta al cap, dient que "al principi sent la imatge amb una melodia obscura i només amb el temps les imatges adquireixen contorns, la nitidesa del marc". El jove director va tractar el seu equip de pel·lícules com una orquestra, on tothom té el seu lloc, la seva veu i la seva festa. I va dirigir aquesta orquestra veritablement de manera magistral: mantenint-se sempre líder, va aprofundir en tots els detalls del procés, va estudiar tots els cineastes. Les persones que van treballar amb Vladimir Pavlovich van dir que, si cal, podia formar magistralment un actor com un hússar rus o un senyor anglès. També cal assenyalar que Basov va ser el primer a Rússia a dominar una novetat tècnica que va venir d’Alemanya a principis dels anys setanta: equips per al rodatge de diverses càmeres. Tres càmeres instal·lades a diferents cantonades del pavelló es van connectar a una consola d’edició comuna, cosa que permet observar l’objecte de presa des de diversos punts alhora i dur a terme una edició aproximada del material ja filmat durant el treball. Avui en dia, aquesta tècnica no sorprèn a ningú, però en aquells anys Vladimir Pavlovich es va convertir en un pioner, sent l’únic realment disposat a utilitzar aquesta tècnica de tir. L'operadora Ilya Minkovetsky, que va treballar amb ell durant molt de temps, va dir: “Era un organitzador increïble, un autèntic comandant, però mai he vist a Vladimir Pavlovich alçar la veu a algú ni perdre la calma. Va escriure notes i, si l’actor no recordava alguna cosa del text, va compondre immediatament una posada en escena en què una persona podia llegir un tros de paper … Tenia una energia sense precedents, una força còsmica. Ningú al voltant no podia suportar aquesta tensió, aquest ritme. Basov patia sobretot els caps de setmana quan es va aturar el rodatge ". A diferència de la majoria de directors, a Vladimir Pavlovich se li va donar llum verda des dels primers passos al cinema i va llançar pel·lícules una rere l’altra. Les seves obres només a finals dels anys cinquanta inclouen les següents pel·lícules: "El col·lapse de l'emirat", "Primers goigs", "Un estiu inusual", "Un accident als meus vuit", "La vida ha passat", "El Casa Daurada ".
Malauradament, a la vida personal del director, tot no va ser tan fluït. Amb la seva primera dona, Rosa Makagonova, es va trencar per motius desconeguts. Hi ha una versió que Basov va deixar quan es va assabentar que, a causa d’una malaltia, la Rosa mai no li podria donar fills. Es desconeix si això és cert o no, però a finals del 1956, Vladimir Pavlovich va conèixer Natalia Fateeva, estudiant de quart curs a VGIK. A finals dels anys cinquanta, aquesta jove i dotada noia era considerada una de les actrius més prometedores del cinema rus. Tanmateix, el mareig per l’èxit no li era propi. La decidida i eficaç Natalia Nikolaevna es va graduar amb honors a l'escola secundària, va ser la campiona de la seva natal Jarkov en salt de llargada i alçada, així com en llançament de pes. A més, abans d’entrar a l’institut de teatre, Fateeva va estudiar molt la veu, descobrint bones dades com a cantant d’òpera. Vladimir Basov la va conèixer a VGIK mentre buscava un intèrpret d'un dels papers principals de la pel·lícula "A Case at Mine No. 8". En veure l'estudiant que va venir a la prova, Vladimir Pavlovich va perdre literalment el cap, dient-li ja a la primera reunió: "Caseu-me". Fateeva, per a qui van ser les primeres audicions a Mosfilm, va prendre la broma de la proposta del famós director i va fer broma en resposta: "Jo jugaré amb tu, llavors decidirem".
El seu romanç es va desenvolupar al plató. Posteriorment, Natalya Nikolaevna va recordar: “Quan ens vam conèixer, tenia 21 anys, tenia 33. Era un home en plena època, una personalitat brillant i brillant. I Basov només tenia deu talents”. Quan Vladimir Pavlovich va començar el seu següent treball, ja estaven casats i, a principis de febrer de 1959, tenien un fill que es deia Volodya. Durant uns tres anys, Natalya Nikolaevna va treballar en un contracte al teatre Yermolova. Va ser convidada repetidament a l’Estat i li va prometre papers seriosos, però les preocupacions familiars no van donar a l’actriu l’oportunitat de treballar fructíferament. Sovint hi havia situacions en què no estava a punt dels assajos; no hi havia ningú amb qui deixar el jove Volodya, perquè el "gran" Vladimir també estava ocupat al plató.
El 1960, en el moment de la invitació de Vladimir Pavlovich com a director de la pel·lícula "Battle on the Road", el seu segon matrimoni passava per un tràgic final. La pel·lícula va ser dirigida originalment per Zakhar Agranenko, però va morir durant el rodatge. Basov va ser convidat a completar la imatge, cosa que va fer amb èxit. La cinta, publicada el 1961, va ser vista només per quaranta milions d’espectadors al nostre país i a la taquilla va ocupar el sisè lloc a finals d’any. La pel·lícula va aportar reconeixement nacional i fama mundial a Vladimir Pavlovich - durant molts anys "Battle on the Road" va ser la "targeta de presentació" del cinema rus - amb aquesta imatge, l'equip creatiu va viatjar gairebé per tot el món, excepte potser Amèrica del Sud i Austràlia. Malauradament, en la vida personal de Basov, l'èxit de la "Batalla a la carretera" ja no va poder canviar res. Els dos cònjuges estaven molt disgustats per la tragèdia de separar-se, però si per a Natalya Nikolaevna va ser una decisió pròpia, aleshores per al director la situació era totalment diferent: la seva estimada dona la va deixar. Els amics íntims de Vladimir Pavlovich van dir que la seva desesperació era tan gran que en algun moment el director es va voler suïcidar. Fateeva i Basov no es van separar com a amics i, tot i que van viure al mateix carrer durant molts anys, Vladimir Pavlovich pràcticament no va veure el seu propi fill: Vladimir va créixer amb la seva àvia a Kharkov.
Basov va trobar la salvació de la depressió en la seva obra. Aquí cal assenyalar una altra faceta del talent d’aquesta persona destacada: a més de dirigir, a Vladimir Pavlovich li encantava actuar ell mateix i sobretot com a actor còmic. Al llarg de la seva vida, Basov va jugar al voltant de cent papers en pel·lícules i, en cadascuna, va desconcertar, desanimar, i va sorprendre l'espectador amb cada vegada més paradoxes en el caràcter i el destí dels seus personatges. Tots els seus personatges, per regla general, van viure a la pantalla només uns minuts, però per a cada personatge, Basov, igual que Stanislavsky, va compondre una biografia completa, així com la motivació per a la participació en els esdeveniments que es produïen. Alt, plàstic, de nas, amb orelles enormes i ulls tristos, va cridar l'atenció instantàniament, aportant una bona quantitat d'excentricitat a l'escena. És curiós que quan es va oferir a Vladimir Pavlovich a protagonitzar els papers principals, ell, segons els companys, sempre responia: "No m'ofereu el paper principal, sinó simplement un llarg". I va triar un petit episodi en el mateix escenari, mantenint-se fidel al principi que va establir d'una vegada per totes: "Un actor ha de venir a la pantalla com per accident i marxar una mica abans del que el volen deixar anar".
El 1962, una altra pel·lícula de Basov "Silenci" va produir l'efecte d'una bomba que va explotar; després de veure-la pel Comitè Estatal de Cinematografia, va esclatar un terrible escàndol. L'obra de dos soldats de primera línia –el director Vladimir Basov i l'escriptor Yuri Bondarev– va ser declarada antisoviètica i se li va prohibir la distribució. El dia en què es van anunciar els resultats de la visualització, el pacient i valent Basov no va poder suportar-ho i va anar al seu amic Zinovy Gerdt per "combatre cent grams". No obstant això, a la nit, segons els familiars del director, va ser convocat a la casa de Khrusxov, on Nikita Sergeevich li va dir que acabava de veure Silence i que havia trobat la pel·lícula de les millors que havia vist mai. Aviat la cinta va rebre un "carrer verd", i el 1964 va ser guardonat amb el Gran Premi del All-Union Film Festival celebrat a Leningrad. Natalya Velichko, que va interpretar Asya a Tishina, va recordar: “Basov estimava molt la gent, se sentia com un pare benefactor del grup. Sempre podia reclutar els millors: la gent s’hi acostava amb plaer, ja que treballar amb Basov era fàcil, divertit i, com li agradava dir ell mateix, “satisfactori i ric”. Recordo que des del meu primer viatge estranger a Finlàndia amb l'estrena de la pel·lícula "Silence", vaig tornar amb un abric de moda i una maleta de petites coses encantadores: Vladimir Pavlovich em va recriminar una entrevista exclusiva amb un diari … una mentalitat: la vida és una cosa difícil i tothom necessita ànims. Per això, tothom que almenys una vegada es va trobar amb ell tenia un rostre somrient i dolç, ulls amables, paraules de cor impreses a la seva memòria …”.
Un parell de mesos després del final del rodatge de la pel·lícula "Silence", Basov va assumir un nou treball: una adaptació de "Blizzard" de Pushkin. Al mateix temps, Valentina Antipovna Titova va aparèixer a la vida de Vladimir Pavlovich. Actriu de l’escola de teatre Sverdlovsk, va aconseguir entrar a l’únic plató de l’estudi del teatre Bolshoi Drama de Leningrad. En aquells anys, Titova va tenir una aventura amb el famós actor de cinema Vyacheslav Shalevich, que vivia i treballava a Moscou. Van trucar constantment i els dies lliures Shalevich va viatjar a Leningrad. Intentant tallar el "nus gordià", l'actor va deixar la família, va convèncer Valentina Antipovna perquè deixés els estudis amb Tovstonogov. No obstant això, no va estar d’acord i un dia Shalevich va descobrir com allargar el temps de la seva estada conjunta. Gràcies a les seves connexions, Titova va començar a ser convocada a Moscou per fer proves de pantalla. Al mateix temps, Basov no trobava cap actriu per al paper principal de la pel·lícula "Snowstorm". Shalevich va parlar amb l'eminent director i aviat es va portar a Basov Titova, que havia vingut a fer una audició per a la pel·lícula "Pomegranate Bracelet". La primera pregunta de Vladimir Pavlovich, quan va veure la noia, va ser: "Bé, anem a filmar?" I en resposta vaig escoltar: “No ho farem. Tovstonogov té normes de ferro: no actuar mentre estudiava ". Després de tancar la porta darrere de Valentina Antipovna, Basov, segons els records dels testimonis, va anunciar: "Em casaré!" En va els cineastes coneguts li van dir que "ella estima a un altre, que tenen una aventura", Basov es va mantenir ferm.
Per a Titova, l’aprovació del paper principal de "Blizzard" va ser en gran part inesperada: la decisió de participar a la pel·lícula es va prendre al capdamunt, però Basov va assolir el seu objectiu també aquí, després d’haver rebut el permís oficial de la BDT per portar l’estudiant. en el rodatge. El treball de la pel·lícula va tenir lloc a Suzdal, un dels llocs més bells de Rússia. Quan va acabar el tiroteig, Valentina Antipovna va tornar a Leningrad i va continuar els seus estudis, però Vladimir Pavlovich va venir a la ciutat amb ella. Com a regla general, va conèixer Titova després d’assajos o classes i la va portar a un restaurant. Quan Shalevich va arribar a Leningrad, Titova, amb la seva franquesa i sinceritat habituals, li va parlar del festeig de Basov. Viouslybviament, esperava algun tipus de reacció especial de la seva estimada, però Shalevich no va fer ni va dir res. Es van separar amb un cor pesat i aviat Valentina Antipovna es va convertir en l'esposa de Basov. Posteriorment, va escriure: “Basov va saber encantar, atordir. Tan bon punt va pujar, deu minuts després tothom només l’escoltava, només el mirava. La bellesa de la resta d’homes es va pal·liar en comparació amb la seva eloqüència … ".
Titova es va traslladar a la casa de Vladimir Pavlovich en un edifici cooperatiu de "cineastes" al carrer Pyreva, on tenia tres petites habitacions. Per primera vegada a la vida de Valentina Antipovna, va aparèixer el seu propi "niu", que va començar a "domesticar" i millorar. El 1964, la parella va tenir un fill, Alexander, i cinc anys després, una filla, Elizabeth. Les seves companyes de casa Elena i Ilya Minkovetskiy van recordar: “Va ser molt interessant per a ells. Basov adorava Valya, i ella li era fidel. Elegant, alegre, mantenia la casa en perfecte ordre, cuinada excel·lentment. Eren fàcils, podien venir al matí i dir-los: prepareu-vos, anem a Suzdal, o bé, us hem de mostrar Vladimir. I vam fer les maletes i vam anar amb cotxes … ". Després de "Blizzard" Valentina Antipovna va fer el paper de Nina a la pel·lícula de Basov "Shield and Sword", a "Return to Life" de Marie, a "Nylon 100%" d'Ingu, a "Days of the Turbins" d'Elena.
Val a dir que el "Shield and Sword", format en quatre parts, inclòs en les deu pel·lícules nacionals amb més recaptació, és sens dubte una de les millors pel·lícules de Basov. Basat en la novel·la de Kozhevnikov, explica la història d’Alexander Belov, un oficial d’intel·ligència soviètic que va aconseguir penetrar al cim de la direcció feixista. Abans de començar a disparar, Vladimir Pavlovich va exigir als seus superiors que organitzessin una reunió amb oficials d'intel·ligència soviètics, autèntics prototips de Belov. Aquesta reunió va tenir lloc realment i va donar la imatge d’un benefici indubtable. El seu important resultat va ser que Basov va aconseguir persuadir la direcció del cinema perquè aprovés Stanislav Lyubshin per al paper principal. Els funcionaris del cinema es van oposar categòricament a aquesta candidatura perquè volien veure un heroi-actor en el paper d’un explorador, amb músculs forts i mirada d’àguila. Però els chekistes van prendre el partit del director, dient que els oficials d'intel·ligència reals no tenen aspecte aparent i mai criden l'atenció. Lyubshin només s’adapta a aquesta caracterització. La pel·lícula "Shield and Sword" va aparèixer a les pantalles del país el 1968, des dels primers dies es va convertir en el líder de la taquilla. Quatre episodis van ocupar el primer lloc fins al quart lloc, recollint prop de setanta milions d’espectadors en visualitzacions, i Stanislav Lyubshin va ser nomenat el millor actor de l’any segons els resultats de la competició de públic.
Entre el rodatge de les pel·lícules, la vida familiar de Basov guanyava força: per a una família ampliada, va deixar fora un nou apartament al mateix centre de Moscou. Els nens van créixer junt amb els papers i les imatges dels seus pares: Titov i Basov sempre es van endur Lisa i Sasha, tant al rodatge com a les gires per Rússia. Titova va recordar: “El moment més crucial de la nostra vida va arribar quan Basov estava treballant en el guió de la següent pel·lícula. Durant un mes, o fins i tot dos, gairebé no va sortir de la seva oficina a casa. Va gargotejar alguna cosa, la va ratllar, va fumar molt, va beure, sense parar, un cafè molt "fresc". Basov "estava esgotat" i va perdre pes literalment davant dels nostres ulls, i després, al final de la retirada forçada, va poder menjar una olla de borscht a la vegada ". El fill del director, Alexander Basov, va dir: “Al pare li encantava l’ordre. Sempre es rentava les seves coses, es feia midó als collarets, li encantava netejar el pis. Em podia despertar d'hora al matí i començar a netejar els terres, després vaig cuinar l'esmorzar, vaig rentar els plats i vaig anar a l'estudi … Em feia vergonya portar les meves comandes. Creia que no havia fet res d’especial a la guerra, simplement ho feia, com tota la seva feina masculina … Un dia es va preguntar al seu pare quin era el seu dia més feliç. Va respondre: “No he tingut els dies més infeliços ni els més feliços. Si arriba el dia de la felicitat absoluta, la mort espiritual és a prop. No es tracta d’una frase ni d’una paradoxa. A la vora de la tardor, hi ha més felicitat perquè la pujada comença a partir d’aquí ".
Cal tenir en compte que a Basov li encantaven les coses belles. Es distingia pel bon gust: Vladimir Pavlovich sempre triava totes les camises i vestits. També era un apassionat dels automòbils i un pilot virtuós. Va cuidar i estimar els seus cotxes: podia jugar amb ells durant hores, llevar-se aviat per escalfar-se molt abans de marxar, va comprar fundes especials de volants, miralls i altres bagatelles a l'estranger. El seu primer cotxe, comprat immediatament després de graduar-se de VGIK, va ser Moskvich, i més tard només va adquirir Volga. A més, els cotxes es lliuraven al director directament des de la fàbrica. Durant la seva vida, Vladimir Pavlovich en va canviar quatre. L'únic que va competir amb èxit amb ell va ser un altre famós director Sergei Bondarchuk.
Als anys setanta, Basov va continuar treballant fructíferament: va interpretar com a actor, va rodar noves pel·lícules. Es va destacar pels seus papers a les pel·lícules "Crime and Punishment", "Running", "The Adventures of Pinotxo", "Per motius familiars". Com a director, durant el mateix període va rodar les pel·lícules "Return to Life", "Nylon 100%", "Dangerous Turn", "Days of the Turbins". El problema, com passa sovint, va arribar sobtadament, convertint-se en una sorpresa total per a Titova. Una vegada, en haver marxat sol al rodatge de la pel·lícula "Running", Basov va tornar com una persona completament diferent. Vladimir Pavlovich va començar a beure. Durant molt de temps, Valentina Antipovna va lluitar pel seu marit, el va portar als metges, va provar remeis populars, però res no va ajudar Basov. Els dos darrers anys de la seva vida junts van ser molt difícils i, al final, Titova no va poder suportar-ho i va sol·licitar el divorci. El divorci va costar molt car: Titova va acabar en una clínica oncològica i Basov va tenir un atac cardíac greu. El metge que va venir a trucar a l'ambulància no es va prendre seriosament l'estat del director i li va ordenar que prengués banys calents, cosa que feia regularment durant tres dies fins que va ser hospitalitzat. L’actor va romandre a l’hospital un mes i mig i després va tornar a la vida normal.
Els nens es van quedar amb Basov per ordre judicial i, en els darrers anys de la seva vida, Vladimir Pavlovich, en primer lloc, va ser un pare exemplar. A partir d’ara va fer tots els seus assumptes amb una energia triplicada. A molts d'aquests anys els va semblar que l'actor es "multiplicava" i, sense que això es notés, ho omplia tot de si mateix, tenint temps, entre altres coses, d'aparèixer en programes de televisió i a la ràdio. Basov va protagonitzar incansablement pel·lícules de companys de direcció. A la pregunta: "Quan teniu temps de llegir els guions?", L'actor va respondre seriosament: "No els llegeixo". Fent honestament la seva feina, Vladimir Pavlovich va assegurar als seus fills una existència digna. I van créixer: a la recerca d’un camí vital, Sasha es va afanyar, somiant amb convertir-se en una ballarina Liza, després d’haver ingressat a l’escola Vaganov.
Mentrestant, després de mitjans dels anys setanta, l’activitat creativa de Basov com a director va disminuir notablement. Després de rodar Dies de les turbines el 1975, no va filmar res durant cinc anys: va tenir un atac de cor i el seu tercer matrimoni es va trencar. Durant un temps, Vladimir Pavlovich va estar inactiu i va tornar a dirigir el 1980, filmant una imatge basada en la novel·la d'Osprey "Fets del passat dia". El 1982, la pel·lícula va ser guardonada amb el Premi Estatal de la RSFSR, un any després, a Vladimir Basov se li va atorgar el títol d'artista popular. I l’abril de 1983, Basov va tenir el seu primer ictus. El director tenia problemes de moviment i ja no podia conduir un cotxe tot sol. Vladimir Pavlovich va ser tractat molt. Per cert, a l’hospital, Titova el visitava constantment, segons els records de persones properes, “ajudava en tot, rentava la sala, s’alimentava amb una cullera”.
Després de patir un ictus, Vladimir Pavlovich va començar a moure's amb un bastó, es va cansar ràpidament i la seva salut es va deteriorar bruscament. Tot i això, l'actor encara va anar a l'estudi, on se li va compondre el càrrec de "director-consultor". I Basov va treballar activament en un lloc nou, sense donar cap raó a ningú per veure’l com una persona amb discapacitat. Periòdicament, superant el dolor i el patiment físic (les cames de Vladimir Pavlovich es van entumir i les mans es van negar), continuava treballant. El seu nou treball va ser la cinta "Time and the Conway Family" basada en l'obra del mateix nom de Priestley. A la vida de Basov, aquest va ser l'últim triomf, i aviat es va produir una paràlisi parcial: Vladimir Pavlovich no sentia més d'un braç i una cama. A partir d’ara es va veure obligat a estirar-se al llit gairebé tot el temps. El servei de neteja el va ajudar a dirigir la mestressa de casa i tot el mateix Titova, que va venir a netejar el pis. Vladimir Basov va morir el 17 de setembre de 1987. El seu fill Alexandre va escriure: “El pare va experimentar la immobilitat de la manera més difícil: la infirmitat per a ell era una autèntica tragèdia. Sempre li encantava el moviment, volava, no caminava. El segon cop li va passar al bany: es va anar a afaitar, cosa que sempre feia ell mateix, malgrat que pràcticament no obeïa les mans. Va rebutjar decididament qualsevol intent d’ajudar: fins a l’últim moment de la seva vida, el seu pare volia seguir sent un home. Va començar a afaitar-se i de sobte va començar a caure. El vaig agafar i va morir als meus braços ".
Hi ha un monument a la tomba de Basov al cementiri de Novokuntsevskoye: una llosa de marbre sobre la qual es creuen dos trossos de pel·lícula, ja sigui una finestra segellada a la manera militar, o un xevró de l'exèrcit, o un marc d'edició "ratllat" o una cruïlla de camins, o una "rosa dels vents" …Importància, com en el millor director: interpreta, com pots veure, tot és permès, ja que la vida és infinita. En una de les "cintes" hi ha una inscripció: "Els rierols dels destins humans es fonen en un canal furiós".
