David derrota els filisteus. Il·lustració de la Bíblia de Maciejewski, que mostra clarament els cascos de cavallers en forma d’olla amb capes de reforç en forma de creu, a mitjan segle XIII. (Biblioteca Pierpont Morgan)
Es tractarà sobre l’anomenat casc topfhelm (nom de l’argot tophelm) - "casc de pot", eng. Great Helm - "gran casc" - és a dir, un casc purament cavalleresc per a la lluita a cavall, que va aparèixer cap a finals del segle XII. Com a regla general, aquest casc es reunia a partir de diverses plaques metàl·liques, normalment cinc, reblades.
Aquamanila: un vaixell d’aigua amb forma de genet en un casc superior, 1250 Trondheim. (Museu nacional danès d'història militar, Copenhaguen)
Tophelm, mitjan segle XIV. (Museu Nacional Alemany, Nuremberg)
La gènesi d’aquest casc és molt interessant i mereix ser explicada amb més detall. Comencem pel fet que a l’època de Carlemany i posteriorment tota Europa, inclosos els llegendaris víkings, es cobrien el cap amb cascos segmentaris, ja sigui esfèrics cònics o en forma de cúpula, cosa que ens recorda una vegada més el “llenç brodat de Bayeux”. Però aquest casc, fins i tot amb un nas nas de placa metàl·lica, proporcionava una protecció facial deficient. I llavors van començar les croades, els cavallers europeus van haver de lluitar contra els arquers de cavalls dels musulmans i les ferides a la cara es van fer habituals. Com a resultat, ja el 1100 a Alemanya i després a França van aparèixer cascos amb màscares amb escletxes per als ulls i forats per respirar. És a dir, es va afegir un nou detall als cascos vells, ja no.
Lunet dóna a Ivain un anell màgic. Pintura a la paret del castell de Rodeneg. "Ivain o el cavaller amb el lleó" novel·la cavalleresca de Chrétien de Troyes, 1170. El cavaller porta un típic "casc amb màscara".
No obstant això, cap al 1200, a més dels cascos cònics, va aparèixer un altre tipus de casc, ja completament nou i desconegut fins ara: el "casco pan" o "casco de tauleta". Els beneficis de la seva aparició van ser considerables. En primer lloc, era molt més avançat tecnològicament que els cascos de segment, ja que només es reunien en dues parts. En segon lloc, no es va asseure massa fort al cap i, tot i que els cops no se li escapaven, al mateix temps no van arribar a la meta, ja que van caure a la vora de la corona de la "paella" en forma de L, que era més difícil de tallar que un gruix pla de 1,5 mm. Ara només quedava millorar les propietats protectores d’aquest casc amb l’ajut d’una màscara facial, que ja es va fer el mateix any 1200. I, al mateix temps, apareixien decoracions muntades en casc en forma de banderes adossades, palmells alçats cap amunt i potes d’àguila.
Imatges de guerrers en cascos tancats de l’especulum Virginum (Jungfrauenspiegel "Mirall de les verges"), un tractat didàctic del segle XII sobre la vida monàstica de les dones. El text original data de mitjan segle XII i potser es va compilar a l’Abadia Agustina d’Andernach, fundada per Richard, abat de Springsbach, per a la seva germana el 1128.
El segon motiu de l'aparició de màscares facials era una nova tàctica de lluita amb una llança - kushi, en la qual ja no es mantenia a les mans, sinó que estava subjecta sota el braç. Ara només quedava reblar la part posterior del casc a aquest casc per aconseguir un casc completament tancat per tots els costats, cosa que ja es va fer el 1214, quan els cavallers d’Anglaterra i Alemanya en aquests cascos de nova creació van aparèixer per primera vegada a la batalla de Bouvin. Amb l’addició de la part posterior, veiem la vista ja completament formada del primer topfhelm. Però anteriorment es coneixen imatges d’aquests cascos, concretament de finals del segle XII, en particular, en miniatures de l’Eneida cap al 1200, en figures de l’altar de la catedral d’Aquisgrà, etc.
Gairebé tots els cascos que es descriuen aquí es poden veure a la pel·lícula soviètica de 1982 "La balada del cavaller valent Ivanhoe".
El següent pas en el desenvolupament d’aquest casc va ser l’aparició d’una costella longitudinal afilada a la cara, de manera que ara ha adquirit la forma d’un angle agut. Aquesta costella va fer que la punta de la llança es llisqués cap als costats, de manera que no va tenir temps de transferir tota l'energia de la llança al cap cobert amb aquest casc. La costella es va reforçar addicionalment amb una superposició cruciforme en forma de creu, els rajos verticals de la qual anaven des del front fins a la barbeta, i els rajos horitzontals es trobaven al mateix lloc que les escletxes de visualització i no permetien la punta de llança per colar-s’hi. Era costum dissenyar els extrems dels raigs de la creu en forma de trifoli o flor de lliri. Aquests cascos són ben coneguts per miniatures de la "Bíblia de Matsievsky" (mitjan segle XIII) i moltes altres imatges d'aquesta època.
Va ser a partir de plaques tan forjades que consistia el "casc d'olla".
"Casc de Dargen". Potser el més famós de tots els "grans cascos" que han arribat fins als nostres dies i el més replicat en la cultura de masses moderna. Es va trobar a les ruïnes del castell de Schlossberg, a prop del poble alemany de Dargen, a Pomerània, després del qual va rebre el seu nom. Pertany a la segona meitat del segle XIII. A les miniatures medievals, es troben cascos similars del 1250 al 1350. El pes mitjà és d’uns 2,25 kg. (Museu Històric Alemany, Berlín).
Per la calor, es podria portar un barret sobre el casc. Il·lustració del llibre d’Emmanuel Viollet-le-Duc.
Sorprenentment, ja el 1220 a Anglaterra van aparèixer els cascos Tophelm amb una visera reclinable verticalment i el 1240 els mateixos cascos de França i Alemanya es van equipar amb una porta de visera, en un bucle al costat esquerre i amb un "pany" a la dreta. És una llàstima que ningú no mostri aquests cascos al cinema. Seria molt divertit! Doncs bé, des del 1250, el clàssic tophelm s’ha posat de moda en forma de cilindre que s’expandeix lleugerament cap amunt i amb la part frontal baixada fins al coll. La part superior solia ser plana. Els forats de respiració estaven espaiats uniformement pels dos costats. Per protegir-se de l’òxid, es van pintar els cascos.
Casc amb porta de visera. Il·lustració del llibre d’Emmanuel Viollet-le-Duc.
Cascos de visera. Il·lustració del llibre d’Emmanuel Viollet-le-Duc.
El 1290, la forma del "grand slam" havia canviat. Ara la seva part superior ha adquirit una forma cònica i la placa superior s’ha convertit en convexa. El disseny d’aquest casc donava protecció al cap per davant, des dels laterals i darrere, les escletxes de visualització tenien 9-12 mm d’amplada, motiu pel qual la visió des d’aquest era limitada a prop. Les obertures de ventilació sota les ranures de visualització podrien tenir formes diferents. De vegades es perforaven de manera que s’obtenien patrons o imatges (com es feia, per exemple, al casc d’Edward de Gal·les - "El príncep negre", on es feien aquests forats en forma de corona), però més sovint només amb un patró de quadres. A la versió posterior d’aquest casc, el Kübelhelm, aquests forats de ventilació ja es trobaven exclusivament al costat dret al segle XIV, per no debilitar el metall del costat esquerre, que és més susceptible als cops de llances enemigues.
Topfhelm i el seu dispositiu. Il·lustració del llibre d’Emmanuel Viollet-le-Duc.
Després, a principis del segle XIV, la forma del "gran casc" va canviar de nou. Es va fer encara més gran, ja que es van començar a col·locar sobre un altre casc petit: una servilera i, després, un casc bascinet. El cas és que va ser molt difícil estar molt temps en un casc completament tancat i els cavallers van trobar una sortida: "per si de cas" van començar a posar-se una servilera semiesfèrica i un armari cònic, i just abans de l'atac. es van aixecar sobre el cap. Aquests cascos d’olla de la segona meitat del segle XIV s’anomenen kübelhelms.
Els cascos més habituals del segle XIV. Arròs. Graham Turner.
Des de principis del segle XIV, la corona del casc va començar a fer-se cònica, sovint forjada massissa, i fixada a la base inferior, reunida a partir d'un parell de plaques. Al mateix temps, la placa de prefaci i la placa posterior descendeixen ara per davant i per darrere en forma de falca al pit i l’esquena. A la part inferior, hi ha uns forats en forma de creu per al botó al final de la cadena, el segon extrem del qual estava fixat al pit. Pel que fa a les cadenes que en un moment VO hi havia el material "Armadura … i cadenes" (https://topwar.ru/121635-dospehi-i-cepi.html), per la qual cosa no té sentit repetir en aquest cas, però cal remarcar que, sens dubte, la finalitat d’aquestes cadenes no era només decorativa.
Reconstruïdor que porta un casc superior. (Museu nacional danès d'història militar, Copenhaguen)
Per exemple, hi ha l'opinió que, per exemple, no permetien arrencar el casc del cap del propietari amb una subjecció cos a cos, tot i que al meu entendre, al contrari, van ajudar a fer-ho. Tot i que sí, de fet, les imatges d’una captura similar per part d’un cavaller pel casc d’un altre, amb la finalitat d’esquinçar-lo o desplaçar-lo al cap cap al costat per privar el seu propietari de la vista, es van representar repetidament en escenes de batalles medievals, inclòs el famós "Manes Code".
Ivanhoe de la pel·lícula del 1982 amb un casc típic del llibre de Viollet le Duc. Em pregunto quin sentit tenia aquesta visera, que només cobria … la boca?
Com sempre, hi havia … bé, diguem-ne: "gent estranya" que encarregava els cascos dels amos amb una visera i un de petit. Per cert, Ivanhoe utilitza aquest casc amb una visera que només li cobreix la boca a la pel·lícula soviètica de 1982, "The Ballad of the Valiant Knight Ivanhoe", una pel·lícula on es mostren especialment tot tipus de cascos anomenats en aquest article, per tant, té sentit immediatament després de llegir-lo aquell vespre per revisar-lo …
Guerrers en diversos cascos de la Bíblia de Holkham, (aproximadament 1320-1330). (Biblioteca Britànica, Londres)
Finalment van abandonar aquest casc al tombant dels segles XIV-XV, quan el resultat de la guerra es va decidir no només per la batalla de camp i la batalla dels homes eqüestres armats, sinó durant llargues campanyes militars, on el genet requeria una alta mobilitat i la capacitat de lluitar tant a cavall com a peu … El principal enemic de la cavalleria fortament armada era ara cada vegada més sovint la infanteria, els arquers i els ballesters que començaven a actuar, i els mateixos cavallers cada cop baixaven més sovint per combatre la infanteria. En aquestes condicions, els panells amb visera mòbil van resultar més convenients, ja que van permetre explorar fàcilment el camp de batalla, obrint i tancant la visera, sense deixar anar l’arma i sense recórrer a l’ajut d’un escuder.
Segell de Sir Thomas Beauchamp, comte de Warwick, 1344 Casc - cap de cigne.
I aquí hi ha un altre "casc de cigne", que testimonia la popularitat d'aquesta figura heràldica en particular. Miniatura del manuscrit "La novel·la d'Alexandre" (1338-1344) (Biblioteca Bodleian, Universitat d'Oxford)
Amb aquest casc, el baró Reginald Fron de Boeuf circulava per la pel·lícula sobre Ivanhoe …
I aquesta és una il·lustració directa per a una de les novel·les de la sèrie "Reis maleïts".
Així doncs, el "gran casc" va esgotar les seves capacitats i va completar la seva evolució com a mitjà de defensa al camp de batalla, però encara es feia servir en tornejos, i on al segle XVI va ser substituït per l'anomenat "casc de gripau" o "gripau" head "casc, que es va convertir en el resultat final i el resultat del seu desenvolupament.
"Grand Slam" del segle XIV, utilitzat en tornejos. Il·lustració del llibre d’Emmanuel Viollet-le-Duc.
"Sugarloaf Helmet" és un nom popular entre els referents, però no oficial. Essencialment el mateix topfhelm, però amb una punta punxeguda. Il·lustració del llibre d’Emmanuel Viollet-le-Duc.
I la seva estructura interna …
I aquesta és una imatge de cascos similars, i en gran nombre, en miniatura de la Crònica de Colmariens, 1298 (British Library, Londres).
La història del "Grand Slam" està indissolublement lligada a l'heràldica medieval. Al principi, concretament a la primera meitat del segle XIV, aquests cascos, juntament amb diverses decoracions de casc, es van introduir als escuts cavallers d’Alemanya, i després es va estendre per tot el món la manera d’incloure aquests cascos al seu escut. Europa.
Casc amb corona. Il·lustració del llibre d’Emmanuel Viollet-le-Duc.
Quan el topfhelm ja estava fora d’ús, van començar a utilitzar la diferenciació de color d’aquests cascos com a mitjà d’identificació més. Per tant, el daurat de parts individuals indicava un alt rang noble i noblesa del propietari d’aquest escut, però si el casc estava daurat completament, això significava que pertanyia a la família reial. Molts escuts reials, comtals i baronials tenien un casc a la part superior de l’escut, a més, per regla general, estaven coronats amb una corona de la forma corresponent, tenien una marca de casc i estaven decorats amb plomes i escut d'armes.
Una pàgina de l’armorial de Zuric, 1340. (Biblioteca de Zuric, Suïssa)
Entre els cascos d'aquest tipus més famosos hi ha el "casc de Bolzano" que es troba a la torre de la ciutat de Bolzano a Itàlia. També conegut com el "casc de la ciutat de Bosen" (el nom de la ciutat de Bolzano en alemany). Data de principis del segle XIV. Pes: 2,5 kg. (Castell de Santa Àngela, Roma). Després - "casc des del castell d'Aranas", Suècia. Data de principis del segle XIV. El pes del casc és d’uns 2,34 - 2,5 kg. (State Historical Museum, Estocolm) i, per descomptat, un casc de la col·lecció Tower of London. Data de la segona meitat del segle XIV. Pes aproximat: 2, 63 kg. (Royal Arsenal, Leeds). Tots ells tenen un gran valor i, per tant, són molt cars.
També el famosíssim casc d’Albert von Pranck del segle XIV. (Kunsthistorisches Museum, Viena)
