Actualment, el Museu Històric Militar d’Artilleria, Tropes d’Enginyeria i Cos de Senyal (VIMAIViVS) es troba a la part històrica de la capital del nord, a l’anomenada Kronverk, una fortificació auxiliar de la fortalesa de Sant Petersburg (Pere i Pau). Traduït de l'alemany, Kronwerk significa "fortificació en forma de corona" i l'estructura realment sembla un tocat reial a vista d'ocell. La tasca principal de Kronverk era protegir la fortalesa de Pere i Pau de l'atac dels suecs del nord, però cap d'aquestes fortificacions va tenir temps de participar en les hostilitats. És cert, hi ha l'opinió que el 1705 els suecs van intentar sense èxit apoderar-se de la recentment construïda Fortalesa de Pere i Pau i va ser aquest episodi el que va impulsar la construcció d'un Kronverk de terra a la part nord.
La nova fortificació es va ubicar en una illa artificial, que es deia Illa d’Artilleria, i se suposava que havia d’evitar que els atacants concentressin les seves forces per atacar la fortalesa principal de l’illa Hare. Els fronts del Kronwerk tenen el contorn bastional de l'escola francesa amb petits orillons (del francès orillon - "trau"), que permeten un foc longitudinal des de la fortificació, és a dir, per protegir les muralles dels atacs del flanc. D’acord amb totes les normes, davant dels fronts, col·locaven ravelins, o fortificacions triangulars separades de l’estructura principal, situades davant del canal d’aigua. Les escarpes, contraescarpes i "kapunirs" del Kronverk eren en aquella època construïdes amb terra i fusta.
Des del 1706, la pedra va començar a ser atreta per a la construcció: les tanques estaven protegides de l’erosió per l’aigua amb escarpes de granit. Al costat interior del Kronverk, també es van col·locar casamates per allotjar-se, i sota cada flanc (fortificació situada perpendicularment a la part frontal de la fortalesa) hi havia casamates defensives de dos nivells. Al llarg del segle XVII, el defensor nord de la fortalesa de Pere i Pau es va modernitzar i reconstruir a iniciativa del mateix Pere I i dels seus associats. D’una manera o altra, el comte i general Burchard Christoph von Munnich, el príncep Ludwig de Hesse-Homburg, el comte Pyotr Ivanovich Shuvalov, a més d’un enginyer militar i general en cap Abram Petrovich Hannibal, besavi de Alexander Pushkin, va invertir en el desenvolupament de Kronwerk. Diverses dècades després de la seva construcció, tant la fortalesa de Sant Petersburg com el seu defensor del nord van quedar obsolets i van passar a formar part del magnífic panorama de Sant Petersburg. No obstant això, la fortalesa principal va eclipsar Kronverk tant en termes de valor històric com literalment: per veure la fortificació des del centre de la ciutat, cal passar per alt les muralles de Pere i Pau.
Museu Pere el Gran
Si comparem l’època de Kronverk, que ara alberga el Museu d’Artilleria, amb l’època del muntatge de canons, resulta que les primeres peces d’artilleria van començar a recollir-se el 1703. És a dir, dos anys abans de la col·locació del primer Kronverk de fusta. I molt abans que la famosa Kunstkamera, que Pere I va fundar el 1714, i que molts consideren erròniament el museu més antic de Rússia. On es van ubicar les primeres exposicions de la futura col·lecció d'artilleria? A la fortalesa de Pere i Pau en una casa d'hostes per ordre de Pere I. I el primer gerent i comissari de l'exposició va ser Sergei Leontievich Bukhvostov, a qui el tsar rus en la seva joventut va anomenar "el primer soldat rus". En les divertides tropes del jove Pere el Gran, Buhvostov va ocupar una vegada el càrrec de "divertit tirador".
Per omplir l’exposició es requeria un gran esforç, ja que en els dies d’aquella època es van fondre totes les seves armes gastades i obsoletes per crear nous canons o campanes. Al cap i a la fi, el coure, el ferro i el bronze no eren els materials més fàcilment disponibles. En els decrets de Pere I, es pot veure en aquest sentit els requisits per als líders militars de totes les ciutats de Rússia sobre la necessitat d'una comptabilitat estricta, inventari i emmagatzematge de totes les armes i armes (morters). Es va ordenar l'enviament de les armes més destacades a l'exposició del naixent museu de Petropavlovsk tseikhgauz. Així doncs, en els primers anys, 30 armes amb 7 morters van arribar de Smolensk alhora. Sovint el mateix tsar examinava les armes preparades per a la seva eliminació, de les quals enviava les més interessants al museu. I fins i tot en un punt d'inflexió després de la batalla de Narva, quan l'exèrcit tenia una gran necessitat de metalls de qualitat, les armes acumulades al Zeichhaus no es van utilitzar per fondre's totalment. La gravetat de la situació es demostra amb els nombrosos fets de fondre les campanes segrestades als temples i esglésies existents. L'estat va fer aquest pas només després de l'aprovació de l'església.
Amb el pas del temps, per reposar la col·lecció amb exposicions "inversores, curioses i memorables", van començar a atraure comerciants que compraven armes a l'estranger. Una història notable al respecte és l’exemple del comerciant suec Johannes Prim, que va adquirir un antic canó rus Inrog per a la seva col·lecció el 1723 a Estocolm i va portar aquest colós a la seva terra natal. El consell d'artilleria va escriure aleshores: "Aquest canó no és necessari per a l'artilleria i no pot continuar sent vàlid, però es va comprar només per curiositat i veure que era un antic rus".
El 1776 va aparèixer a la Liteiny Prospekt de Sant Petersburg un arsenal d'artilleria de tres plantes del comte Orlov, en el qual el segon pis va ser completament traslladat a les necessitats del museu des del Petropavlovsk Zeichgauz. A finals del segle XVIII, el museu més antic de Rússia també es convertia en el museu d’història militar més gran del món. És cert que es va tancar per a l'accés gratuït als visitants fins al 1808, quan, juntament amb els primers visitants, s'inicia una nova vida de la col·lecció de valors militars. Es recopilen catàlegs, guies, s’inicia el treball minuciós de classificació i restauració d’exposicions. La memorable sala de l’arsenal d’artilleria de Sant Petersburg es va enfrontar al principi a l’afluència de visitants, fins que les guerres de principis a mitjan segle XIX van omplir la col·lecció d’armes capturades. Una col·lecció única d’objectes de valor exigia noves àrees, però, de manera inesperada, es va lliurar l’edifici de l’arsenal Oryol al Ministeri de Justícia per ubicar-lo. Va passar el 1864 i tota la col·lecció d'armes durant quatre anys es va mantenir en soterranis i magatzems que no estaven adaptats per a això. Va ser en aquest moment quan Rússia va poder perdre valuoses exposicions de la col·lecció d'artilleria de Peter. Però molt amb el temps va intervenir el propi emperador Alexandre II, que el 1868 va ordenar transferir l'assemblea de molts milers a la pedra, en aquell moment, Kronverk de la fortalesa de Pere i Pau. Des de llavors, el nom oficial del Museu Petrine s'ha convertit en el "Saló dels objectes memorables de la Direcció Principal d'Artilleria".
Croverk es va convertir en pedra per una raó bastant paradoxal: van començar revolucions a Europa que van conduir al derrocament de les dinasties reials. En aquest sentit, Nicolau I va decidir protegir-se a si mateix i a l'Estat de la "infecció revolucionària" construint una massa de fortaleses a tota Rússia. El 1848 es va iniciar la construcció d’un edifici de dues plantes de l’arsenal al lloc del Kronverk de terra de fusta. El 1860 es van acabar totes les obres i la poderosa fortificació de pedra vermella va rebre el nom oficial de "Nou Arsenal a Kronwerk". Vuit anys després, es va trobar un lloc a les parets de la fortalesa per a exposicions de la col·lecció Peter, que en aquella època tenia més de 150 anys.
A principis del segle XX, moltes proves van recaure en el terreny del museu d'artilleria. Al principi volien traslladar-la a la fortalesa de Pere i Pau, i al lloc de reunió tenien previst col·locar la Casa de la Moneda. El 1917, quan els alemanys s’afanyaven a la capital, les exposicions del museu van haver de ser evacuades a Jaroslavl. Això es va deure en gran part a la gran quantitat de bronze de pistola, per al qual els alemanys tenien plans especials - per a ells era un recurs estratègicament important. La revolució tampoc no va estalviar les exposicions. Tant a Jaroslavl com a Petrograd, es van cremar moltes dades d’arxiu, col·leccions de pancartes, col·leccions de trofeus i documents. L’any 1924 va provocar un altre desastre: una devastadora inundació que va inundar gran part de l’exposició.
Història recent del museu
Després de la Gran Guerra Patriòtica i del període de restauració més difícil del museu, les col·leccions de la col·lecció es van reposar contínuament amb noves exposicions. Totes dues van ser mostres capturades i els darrers desenvolupaments de la indústria militar soviètica, molts dels quals tenien la condició de prototips. Va ser a la postguerra que el museu es va centrar finalment en el perfil d’artilleria i es van retirar de la col·lecció les mostres de la col·lecció del Quartermaster i un munt d’equipament militar-mèdic històric. Col·leccions de barrets, uniformes militars, la col·lecció Suvorov i articles religiosos també estan repartits per petits museus. El 1963, el Museu Històric d’Enginyeria Militar Central es va unir a l’exposició a Kronwerk i, dos anys més tard, el Museu Militar de Comunicacions.
Ara l’exposició del Museu d’Artilleria compta amb més de 630 mil exemplars, dels quals 447 es troben a l’aire lliure a l’exterior. La reunió en si, que vaig conèixer a mitjan agost, deixa una impressió força contradictòria. D’una banda, el museu està ple d’equips i armes únics, molts dels quals es remunten als segles XVI-XVII. En total, hi ha 13 sales en una superfície total d’uns 17 mil metres quadrats. m. L’edifici de Kronverk, en si mateix, té un valor històric considerable, i fins i tot el seu contingut i més encara. El museu és accessible; és fàcil de trobar a Sant Petersburg i està obert cinc dies a la setmana i es pot accedir a l’exposició oberta de forma totalment gratuïta.
D’altra banda, la decoració d’un museu modern és força modesta. Especialment si es compara amb els hangars més moderns del complex museístic del parc Patriot, prop de Moscou. En moltes sales no hi ha prou il·luminació elemental de les exposicions i els barrils més importants de canons medievals s’amunteguen com troncs al territori del museu. A més, les sales del conjunt d’artilleria es troben en un estat permanent de reparació i és poc probable que pugueu visitar-les totes alhora. En primer lloc, la peça es tancarà per reparacions i, en segon lloc, no hi haurà prou temps per a una inspecció exhaustiva: el museu obre d’11.00 a 17.00. Malgrat això, les col·leccions del museu i l'atmosfera interior són úniques. En cap lloc de Rússia es pot trobar una col·lecció tan àmplia de testimonis de la història mundial del canó i de l'enginyeria militar. Cada sala del museu requereix una atenció i una narració separades.
