Al segle XVI. Els mestres de l’armadura d’Europa occidental van arribar al cim de la seva habilitat. Va ser durant aquest temps que es va crear l’armadura de plaques més famosa i ricament decorada.
Els tallers es van escampar per molts centres comercials i econòmics d'Europa occidental: els més grans són Milà, Augsburg, Nuremberg, Solingen, Toledo, etc. Normalment es trobaven on les condicions de producció eren les més favorables. Aquestes condicions eren: existències de fusta per al carbó, recursos hídrics per accionar martells i polir rodes i, per descomptat, proximitat als proveïdors de ferro i acer. Les artèries comercials també eren molt importants: rutes per aigua i terra per al transport de matèries primeres i productes acabats. I, per descomptat, era impossible prescindir de clients i, preferentment, de clients habituals. Un ingrés considerable es va obtenir per ordres de la cort i la cavalleria. No obstant això, les ordres governamentals per a la producció massiva d'armes i armadures per a les tropes van tenir molta més importància per al desenvolupament econòmic dels tallers.
Els tallers que hi havia en aquell moment subministraven equipament militar, armes i armadures per a exèrcits sencers, especialment durant les nombroses guerres de l'època. Les diferències en la fabricació d’armadures i armes per a la noblesa i per als soldats eren fonamentalment petites (excepte el gravat i la decoració), però, no obstant això, no va ser fàcil combinar els dos processos (treball de peces i producció en massa) “sota un mateix sostre”.
Cal tenir en compte que l’armadura de mestres famosos podria costar diners molt grans, de vegades fortunes senceres. Com a exemple, podem citar una entrada del llibre de despeses de la cort espanyola per al 1550: "Colman, the blinded Augsburg man - 2000 ducats at the cost of 3000 for the made blindor" [Etat de dpenses de la maison de don Philippe d'Autruche (1549-1551) // Gazettedes Beaux & Arts. 1869. Vol. 1. Pàg. 86-87]. Ducat a Espanya al segle XVI. - una moneda d'or que pesa aproximadament 3,5 g, és a dir, El pes de 3.000 ducats suposa poc més de 10 kg d’or fi. I, per exemple, una bona armadura per al torneig del mestre d’Augsburg del segle XVI. Anton Peffenhauser costava no menys de 200 a 300 tàlers, mentre que l’armadura de massa ordinària per a un soldat normal no costava més de 6 a 10 tàlers. Thaler (o Reichstaler) al Sacre Imperi Romanogermànic del segle XVI. - una moneda de plata que pesa 29, 23 g (des de 1566), és a dir, El pes de 300 talers és aproximadament de 8,8 kg de plata.
Fer-se mestre no va ser gens fàcil. A cadascuna de les ciutats esmentades anteriorment, hi havia una gran quantitat de tallers no especialitzats propietat de famílies destacades implicades en la producció d'armes. Hi havia una competència constant entre ells, mentre que els fabricants d’armes i armadures estaven obligats a complir estrictament els requisits de la carta dels gremis d’armers de la ciutat. El gremi no només va fer controls periòdics de la qualitat dels productes abans de la venda, sinó que també va fer un seguiment constant de la formació dels aprenents i aprenents. El gremi de la botiga va nomenar una comissió especial (alguns dels millors artesans de diferents famílies) per controlar la qualitat dels productes. Va estampar la marca de la ciutat en aquelles parts de l'armadura que van passar la prova. Per tant, la majoria de les armadures i armes d’aquella època tenen dues característiques distintives: ciutats i artesans.
El segell del mestre Valentin Siebenburger (alemany Valentin Siebenburger, 1510-1564) en forma de casc amb les lletres "V" i "S" i la marca de la ciutat de Nuremberg (dreta) a la cuirassa d'una cuirassa feta d’armadures fetes per a l’elector de Brandenburg Joachim I Nestor o Joachim II Hector
A dalt: la marca del mestre Kunz (Konrad) Lochner (alemany. Kunz (Konrad) Lochner, 1510-1567) en forma de lleó sobre les potes posteriors. A sota: el segell del mestre Lochner (esquerra) i el segell de la ciutat de Nuremberg
De vegades, els artesans inserien les seves inicials a l’ornament quan decoraven l’armadura (per regla general, en un lloc visible).
Les inicials "S" i "R" de Stefan Rormoser (? -1565) d'Innsbruck a la part posterior d'un casc fabricat amb armadura per al duc d'Estíria Frans von Tuffenbach
El gremi era una estructura influent i els mestres obeïen les regles establertes. Però no tots i no sempre. Hi havia mestres que no els volien tenir en compte. Així doncs, el mestre de Nuremberg Anton Peffenhauser, conegut per la seva armadura elegant i altament artística, no va tenir temps de complir una gran ordre estatal abans del termini. I llavors va començar, a través d’intermediaris, a comprar armadures ja fabricades a altres amos i a interrompre-hi marques. Això no era un delicte, però era contrari a la carta del gremi. Això es va conèixer. Però el mestre tenia tant pes a la societat que el gremi no el podia castigar amb tot el seu desig.
Els aprenents havien de ser entrenats per fabricar armadures de principi a fi. La formació va durar, per exemple, a Augsburg o Nuremberg, quatre anys, i després van treballar la mateixa quantitat, però com a aprenents contractats, i només llavors es van convertir en artesans qualificats. S’examinaven anualment i al mateix temps emetien una llicència per a la fabricació d’una determinada part de l’armadura. La formació era llarga i costosa, de manera que la majoria dels estudiants van acabar la formació, aprenent a fer només dos o tres detalls, cosa que va conduir a una especialització estreta. El nombre d'aprenents i aprenents per a un mestre en particular era limitat. Per exemple, a Nuremberg, els mestres dels gremis només tenien dos aprenents i, a partir del 1507, es va permetre augmentar el seu nombre fins a quatre i un aprenent.
Com a conseqüència de les limitacions de la superfície comercial, els tallers, molt petits i especialitzats, van haver de cooperar entre ells. Tanmateix, sovint no era una associació temporal, sinó més aviat permanent. Els matrimonis d’armes i l’herència dinàstica dels tallers eren habituals. L’experiència de treballar junts va conduir a la cohesió dels tallers i a la defensa dels interessos generals de la botiga. A més, l’especialització del treball també va contribuir a la producció en massa, de manera que l’armadura es va fabricar relativament ràpidament: la producció d’una bona armadura completa sense decoració va trigar, de mitjana, no més de 2, 5-3 mesos. Podrien trigar sis mesos a fabricar-ne de cares amb gravat.
El gravat, per regla general, el feien altres artesans especialitzats en això, que ells mateixos desenvolupaven el disseny o treballaven segons el mestre aprovat del client. Però aquest tipus de decoració era bastant escassa i costosa. Una tècnica molt més estesa al segle XVI. va ser el gravat àcid. Com a regla general, aquesta obra tampoc no va ser realitzada per la Master Armour.
Pompeo della Chiesa (Milà)
A l'últim quart del segle XVI. El nord d’Itàlia es va convertir en un dels productors d’exquisides armadures decorades, distingit per un gravat altament artístic a l’estil de rics teixits italians (italià: i motivi a tessuto). Aquesta armadura, fabricada amb la tècnica de ennegriment i daurat, es cobria amb patrons que s’assemblaven a les millors mostres tèxtils. Branques de palma, accessoris militars, trofeus amb elements d’armes es combinaven hàbilment amb adorns gravats, imatges de figures al·legòriques i personatges mitològics de l’antiguitat, escuts i lemes.
Un dels grans mestres europeus d'armes defensives va ser el destacat armer milanès Pompeo della Chiesa o Chiese (en italià: Pompeo della Cesa). Entre els seus clients hi havia influents representants de la noblesa: el rei espanyol Felip II d’Habsburg, el duc de Parma i Piacenza Alexandro Fernese, el duc de Màntua Vincenzo I Gonzaga, el gran duc de Toscana Francesco I Mèdici, príncep-bisbe de Salzburg Llop Dietrich von Raithenauz i Geosarara d'Herosarara molts altres. L'armadura feta per ell mai no es pot confondre amb la feina d'altres mestres.
No se sap on i quan va néixer, no hi ha dades exactes sobre els anys de la seva activitat. La primera menció documental del mestre Pompeo della Chiesa data del 1571 i es troba en una carta que encara conserva un dels seus clients: el duc Emmanuel Philibert de Savoia. Segons alguns informes, des de 1593, Pompeo, que ja era un home gran, no treballava ell mateix per encàrrecs, però encara controlava la feina del seu taller, on treballaven els seus estudiants [Fliegel St. Arms & Armor: The Cleveland Museum of Art. Harry N Abrams, 1999. Pàg. 94.].
El taller de l’armer no estava situat a la ciutat, sinó a la residència dels ducs de Milà: el castell Sforza (italià Castello Sforzesco), que sens dubte indicava l’alta posició del mestre. El castell ha sobreviscut fins als nostres dies i es considera el prototip d’algunes de les formes arquitectòniques del Kremlin de Moscou.
Torre principal del castell Sforza de Milà
El mestre va signar la seva armadura amb el monograma POMPEO, POMPE o POMP. Com a regla general, aquest monograma estava inscrit en un cartutx amb algun tipus d’imatge o emblema en una de les parts centrals de l’armadura (per exemple, una cuirassa). En algunes armadures posteriors, en lloc d’un monograma, hi ha la marca del mestre dal Castello Sforzesco (en forma de castell de tres torres), és a dir, mestres del castell Sforza, on, almenys des de principis del segle XIV. hi havia un taller d’armes.
Armadura de mig cos de Pompeo della Chiesa. Cap al 1590
Segell Maestro dal Castello Sforzesco
Bruixa voladora de drac
Una altra mitja armadura d’un mestre del mateix període
Actualment, hi ha aproximadament tres dotzenes de peces d’armadura fabricades per Pompeo della Chiesa que han sobreviscut totalment o parcialment. Els experts en armes B. Thomas i O. Hamkber van identificar i descriure vint-i-quatre peces d'armadura fabricades per Pompeo [Thomas B., Camber O. L'arte milanese dell'armatura // Storia di Milano. Milano, 1958. T. XI. Pàg. 697-841]. A més 6 més en diverses col·leccions, inclosa una parcialment conservada a Rússia (el Museu Històric Militar d’Artilleria, les Tropes d’Enginyeria i el Cos de Senyals de Sant Petersburg).
Helmschmidt (Augsburg)
Els centres més grans per a la producció d'armes defensives a l'edat mitjana i en els temps moderns anteriors eren les ciutats sud-alemanyes d'Augsburg i Nuremberg. Entre els armers d'Augsburg, ocupa un lloc especial la família Kolmans (alemanya Colman), que va rebre el sobrenom Helmschmidt (alemany Helmschmidt; literalment "forjadors de casc").
El segell distintiu del mestre Helmschmidt (casc de torneig amb estrella). Esquerra: el segell de la ciutat d'Augsburg (con de coníferes de pi)
L’empresa familiar va ser fundada per Georg Kohlmann (m. 1495/1496). El succeí el seu fill, Lorenz Kohlmann (1450 / 1451-1516), treballà per a l'emperador Frederic III i el 1491 fou nomenat armador de la cort de l'emperador Maximilià I. Es creu que el 1480 va inventar el "conjunt" ": un conjunt d'elements intercanviables, que en diferents combinacions formaven armadures amb diferents funcions: per a la guerra o per a un torneig, per al combat eqüestre o el combat a peu. El 1490 Lorenz va participar en el desenvolupament del famós estil elegant, que més tard va rebre el nom dels experts "Maximilià" [Idem. Helmschmied Lorenz // Neue Deutsche Biographie. Bd. 8. S. 506].
Armadura gòtica completa de l'emperador Maximilià I. Artesà Lorenz Kohlmann d'Augsburg. Cap al 1491 Kunsthistorisches Museum, Viena
El seu fill Koloman Kolman (1470 / 1471-1532), juntament amb la resta de la família, prengué el cognom Helmschmidt. Malgrat que el nét de Maximilià - l’emperador Carles V - va convidar repetidament Koloman a treballar a Espanya, les nombroses ordres que li van ser abocades a la seva terra van impedir que l’armer abandonés Augsburg. El 1525 sembla que Koloman va florir quan va comprar una casa a la vídua del gravador Thomas Burgmire. La geografia de la seva clientela s'estenia a Itàlia. El 1511 va escriure una carta al marquès Francesca Mantuan, en què compartia els seus pensaments sobre la creació d'una armadura de cavall que cobrís el cap, el cos i les potes d'un cavall.
El mestre Koloman Helmschmidt i la seva dona Agnes Bray. 1500-1505
Els productes que porten la marca Koloman Kohlmann o que se li atribueixen sobre la base de proves documentals es poden veure als museus de Viena, Madrid, Dresden i a la col·lecció Wallace.
El major nombre d'armadures supervivents d'aquestes armadures la va fer Desiderius Helmschmidt (1513-1578). El 1532 va heretar els tallers d'Augsburg, que el seu pare compartia amb la família Burgmair. Al principi, Desideri va treballar amb l’armer Lutzenberger, que es va casar amb la madrastra de Desideri el 1545. El 1550 es va convertir en membre de l’ajuntament d’Augsburg i el 1556 es va convertir en l’armer de la cort de Carles V. Posteriorment, va servir al mateix posició amb l'emperador Maximilià II …
Armadura completa del mestre Desiderius Helmschmitd d'Augsburg. Pes 21 kg. Cap al 1552
Una de les armadures més famoses de la seva obra es troba al Museu Real Armería de Madrid: una magnífica armadura de vestit d’acer damasc fabricada per a Felip II, signada i datada el 1550 (la mateixa armadura per la qual es va pagar a Desiderius 3000 ducats de la hisenda espanyola) …
Armadura d'acer de Damasc de Felip II. Mestre Desiderius Helmschmitd d’Augsburg. 1550 Museu Real Armeria, Madrid
Anton Peffenhauser (Augsburg)
Un altre mestre d'Augsburg Anton Peffenhauser (alemany Anton Peffenhauser, 1525-1603) va ser un dels millors mestres del final del Renaixement. Va funcionar durant més de 50 anys (del 1545 al 1603). En comparació amb els seus altres contemporanis, la major part de l’armadura feta per ell ens ha arribat [Reitzenstein F. A. von. Anton Peffenhauser, Últim dels grans armadors // Anual de les armes i les armadures. Vol. 1. Digest Books, Inc., Northfield, Illinois. 1973. P. 72-77.].
Anton Peffenhauser treballava a la ciutat d’Augsburg, un antic centre alemany per a la producció d’armadures, armes, joies i articles de luxe. A partir del 1582 Anton Peffenhauser va començar a treballar per a la cort saxona. Per als electors August, Christian I i Christian II, va fabricar 32 armadures, de les quals divuit han sobreviscut a la col·lecció de Dresden. A més, els clients del mestre eren el rei portuguès Sebastià I, el rei espanyol Felip II, el duc bavarès Guillem V, el duc de Saxònia-Altenburg Frederic Guillem I i altres.
Per estil, l’armadura de Peffenhauser va des d’una decoració rica fins a una senzillesa. La seva empremta és una de les armadures en relleu més famoses, segons la llegenda, pertanyia al rei portuguès Sebastià I (1554-1578) que va morir a la batalla del Ksar El Kebir al Marroc. Actualment l’armadura es conserva a l’armeria reial de Madrid.
La marca del mestre Peffenhauser és l’anomenat triskelion (grec de tres potes). Aquest signe, en forma de tres potes corrents (les potes de Peffenhauser estan lligades de grapes i sabatons), que emergeix d’un punt, era un antic símbol de l’infinit.
Armadura completa del duc de Sajonia-Weimar Johann Wilhelm. Mestre Anton Pefenhauser. Augsburg. Pes 27,7 kg. 1565 g.
Mitja armadura de l'elector de Saxònia Christian I. Artesà Anton Pefenhauser. Augsburg. Pes 21 kg. 1591 g.
Una de les dotze mitges armadures del torneig, que la seva dona Sofia de Brandenburg, de la família Hohenzollern, va encarregar a l’elector saxó Christian I de la família Hohenzollern. L'armadura està feta d'acer oxidat, decorada amb aiguafort de metall i daurada. El patró gravat consisteix en grans patrons florals arrissats des d’un tronc central, amb línies gravades i un patró de fulles daurades a l’interior.
Ara la seva armadura es troba a les col·leccions de l’Estat Hermitage, als museus de Viena, Dresden, Madrid, Nova York, l’Armeria, la Torre de Londres, el Museu Nacional Alemany de Nuremberg, a la col·lecció d’armes del castell de Coburg i al col·lecció del Detroit Institute of Arts.
Font: S. V. Efimov. Bellesa freda. Armadura dels grans armadors europeus del segle XVI a la col·lecció del Museu Històric Militar d’Artilleria, Tropes d’Enginyeria i Cos de Senyal.
