La branca de l’acústica, el tema de la qual són els dispositius acústics d’artilleria, com a branca del coneixement militar, va sorgir a la primera dècada del segle XX. El creixement més ràpid es va observar cap al final de la Primera Guerra Mundial 1914-1918. En els anys posteriors, en tots els grans exèrcits, el disseny i l’ús de combat de dispositius d’artilleria acústica van atreure la major atenció d’especialistes i organitzacions militars.
Abans de procedir a la nostra breu revisió de la història del desenvolupament de dispositius d’artilleria acústica, observem que l’acústica té les seves arrels històriques al bressol de la història de la ciència moderna (Egipte i Grècia).
A partir dels materials disponibles, podem concloure que al principi va començar a desenvolupar-se una de les seccions d’acústica, és a dir, la secció d’acústica musical. Apareixen diversos instruments musicals, s’estableixen algunes relacions bàsiques (per exemple, Pitàgores de Samos va desenvolupar l’anomenada comuna pitagòrica, etc.).
Els noms d’Empèdocles, Aristòtil, Vitruvi s’associen al desenvolupament de l’acústica com a ciència, i aquest últim va desenvolupar brillantment la pràctica de l’acústica arquitectònica.
El nivell extremadament baix de ciència medieval en el camp de l'acústica, així com en altres camps, no va donar gairebé res a la humanitat. Però ja a partir del segle XVI –en les obres de Galileu, Mersen i, més tard, Newton– es va prestar una atenció adequada als problemes de l’acústica.
La meitat del segle XVIII a la història de l'acústica està estretament associada amb els noms dels científics: Euler, d'Alembert, Bernoulli, Ricatti i altres. Aquests científics van portar els fonaments matemàtics de l'acística a un estat tan brillant que les seves obres fonamenten acústica moderna.
Al segle XIX, els treballs dels científics més destacats es van continuar amb els Chladni, els germans Weber, Helmholtz, Reilly, Duhem i altres.
L’atenció excepcional a les qüestions de l’acústica, demostrada pels científics més famosos durant els darrers segles, va portar al fet que es resolguessin totes les qüestions teòriques de l’acústica clàssica; els físics van deixar d'interessar-se per l'acústica, cosa que va permetre a alguns d'ells interpretar l'acústica com "el departament de física més completament esgotat clàssicament i més complet" (conferències del professor Khvolson el 1928). I només el ràpid desenvolupament de la indústria a principis del segle XX, associat a l'ús de telèfons, telègrafs, enginyeria de ràdio, amb l'ús de l'acústica en assumptes militars, va plantejar una sèrie de noves preguntes per als científics.
Abans s’utilitzaven fenòmens acústics en la tecnologia militar (vegeu, per exemple, Vitruvi. Armes que disparaven des de posicions tancades, l’aparició d’avions i altres objectius “sonors”).
Pel que fa a l’artilleria, l’acústica militar ha desenvolupat diverses qüestions, però les principals són les qüestions de l’observació i el tir en artilleria terrestre (mesura del so), en l’artilleria antiaèria (detecció de so) i la qüestió de la naturalesa i la propagació d’ones de xoc a l’atmosfera.
Cronològicament, la primera d’aquestes preguntes va començar a desenvolupar una secció sobre les ones de xoc, i més tard: la mesura del so i la detecció del so.
L'inici del treball teòric dedicat a la qüestió de les ones de xoc s'hauria de considerar l'obra de Riemann, que es remunta als anys setanta del segle XIX. El treball fou continuat per Hugonyo i Christophe.
Paral·lelament al desenvolupament de la teoria, van aparèixer i desenvolupar-se treballs aplicats i experimentals en el camp de les ones de xoc. Entre les primeres obres es troben les de Mach. Aquest científic va ser el primer a obtenir fotografies d’ones de xoc que acompanyaven el vol d’una bala. El 1890, moltes revistes d’artilleria conegudes reproduïen les fotografies d’onades de xoc de Mach.
Així, les ones de xoc descobertes per Riemann van rebre un reconeixement científic universal al llarg de trenta anys. La qüestió de les ones de xoc va tenir una importància especial per als artillers balístics (i més tard per als especialistes en explosius). Per tant, ja el 1884, es va observar un intent d’utilitzar fenòmens acústics (ones de xoc) en experiments balístics al lloc de la prova de Le Havre - i fins i tot llavors es va poder distingir clarament entre el musell i les ones balístiques que acompanyaven el fenomen d’un tret de pistola. el vol d’un projectil. Al mateix lloc de proves el 1891, es van construir dispositius especials per determinar la velocitat d'un projectil en vol, i la creació d'aquests dispositius es va basar també en fenòmens acústics.
En el desenvolupament posterior de la qüestió de les ones de xoc, es va produir un punt d'inflexió: ja que la qüestió de les ones de xoc era necessària per a una comprensió correcta dels fenòmens estudiats en balística (moviment d'un projectil a diferents velocitats, qüestió de resistència de l'aire, estabilització d’un projectil, etc.), llavors aquesta secció d’acústica es va traslladar al camp de la balística.
I només més tard, en relació amb el desenvolupament d’aparells més racionals per a la mesura del so, va sorgir de nou la qüestió d’un estudi més profund de la naturalesa de les ones de xoc abans de l’acústica militar. Aquí, en primer lloc, cal assenyalar la tasca de l'acadèmic francès Esclangon. Cal destacar també el treball de Taylor i Mac-Col. Dels investigadors russos, cal assenyalar V. G. Tikhonov.
Passem ara a un altre tema de l’acústica militar: el reconeixement i el tir d’artilleria terrestre mitjançant la mesura del so.
El rearmament de l’artilleria de camp russa amb canons de foc ràpid de 76 mm va permetre disparar des de posicions tancades. I, segons el testimoni dels artillers (Barsukov. Artilleria russa a la guerra mundial. TIS 91 i altres), l'artilleria russa va prestar molta atenció a la preparació de trets des de posicions tancades amb l'ajut d'un transportador, però el rus La guerra japonesa va revelar una sèrie de deficiències, va mediar la inèrcia i la rutina d'una sèrie d'armes combinades i fins i tot alguns alts comandants d'artilleria, que van considerar ineficaç el tir des de posicions tancades.
L’experiència de la guerra rus-japonesa va obligar els artillers a comprendre el desenvolupament de dispositius d’observació i reconeixement òptic; hi havia regles mnemotècniques, horaris, etc., tot això pretenia garantir la possibilitat de disparar des de posicions tancades. El reconeixement acústic acústic de peces d’artilleria enemigues (mesura del so) va anar guanyant importància gradualment.
La principal propietat del reconeixement acústic era la capacitat de treballar en condicions de visibilitat deficients. I, com ha demostrat la pràctica, en condicions de visibilitat deficient, el reconeixement sonor funcionava fins i tot millor que amb el bon temps. Aquesta propietat de reconeixement acústic la va convertir en la més valuosa per a l'artilleria.
Però, posseint una propietat tan valuosa, la intel·ligència sòlida també presentava una sèrie de desavantatges. L’equip de reconeixement de so va resultar ser menys portàtil i inactiu que l’equip de reconeixement òptic. En conseqüència, en condicions de treball iguals, donava menys precisió que el reconeixement òptic. Com a resultat, el reconeixement sonor no excloïa, sinó que complementava el treball d’òptica, així com altres mitjans de reconeixement d’artilleria.
El reconeixement sonor va entrar al camp de batalla més tard del reconeixement òptic. Això és natural. Si mirem els temes del reconeixement d’artilleria des del punt de vista del reconeixement sonor terrestre, cal assenyalar que a la Guerra Patriòtica de 1812 l’artilleria va disparar efectivament a una distància de fins a un quilòmetre. Els oponents es veien bé i disparaven, per regla general, contra objectius visibles. Quan disparava a distàncies tan properes, a ningú se li va ocórrer pensar en cap reconeixement de l’artilleria enemiga en el seu sentit modern.
