("El meu París" Ilya Ehrenburg, 1931)
Armadures i museus. Per tant, sou un home i tots els homes tenen almenys un cor d’assassí i ara cal que us familiaritzeu amb les seves belleses. I, ja que heu llegit Dumas des de la infantesa, sabeu que també hi ha el Pont Nou, el Louvre i el Palau de Luxemburg, l’antiga residència de Maria de Mèdici (“Decidiran que això és una pista de la reina mare … - Athos va riure), i moltes altres coses. És clar que no es pot deixar de visitar la Torre Eiffel, no es pot deixar d’intentar, almenys, entrar al Louvre (estar allà en fila entre les multituds de xinesos en un calorós dia d’estiu no és una prova per als dèbils!) cremat! ). Però, a continuació, i després, cal anar al Museu de l'Exèrcit, situat als Invalides, que va ser creat pel mateix Lluís XIV per viure de tot allò que estigués preparat per als veterans de les seves guerres.
Aquí els teniu - "cavallers". Típics, per dir-ho d’alguna manera, a la nostra ment, els guerrers de l’edat mitjana, “encadenats en metall”, d’un llibre de text per a 6è de primària. Però, per desgràcia, tot no és així en la realitat. Tenim davant nostre l’armadura dels homes armats (tot i que pot ser bastant cavaller pel que fa a la seva condició social!) Del segle XVI, i la que es construeix a la dreta és completament del XVII, perquè porta un bourguignot casc.
Arribar-hi és fàcil. París té un metro i aquest museu apareix a tots els mapes turístics. Algunes persones aconsellen comprar un bitllet turístic únic i portar-lo amb metro tot el dia. Si, tu pots. Però … l'experiència demostra que, per alguna raó, aquestes entrades sovint es desmagnetitzen. I … hauràs d’explicar a taquilla el que vas comprar, però per alguna raó aquesta "cosa" no funciona. Per tant, és millor ser "com tothom".
T’acostes a l’edifici i … canons de bronze que de tant en tant es tornen verds et miren a banda i banda de l’entrada. Vés a dins. Hi ha un jardí enorme. Com que el meu tema són els cavallers, és a dir, "nois de ferro", llavors … i la història tractarà sobre ells. L’entrada a la seva exposició es troba al final del pati de la dreta. I allà … hi ha enormes sales llargues, d’aspecte molt majestuós, al centre de les quals hi ha vitrines de vidre d’un model molt antic ("Mare, mare, mare …") en què hi ha armadures i genets.. Els cavalls que hi ha a sota no són els mateixos que a la nostra Ermita, és a dir, no estan coberts de "pell", sinó que simplement estan pintats, però tampoc no hi ha cap punt calb.
Però comencem amb una petita habitació on s’exhibeixen armadures i armes de l’edat del bronze i de la primera edat del ferro. I aquí, tot i que no hi ha moltes exposicions a la sala, tindrem alguna cosa a veure.
A més, tingueu en compte que no totes les dagues tenen reblons bombats al lloc on la fulla passa al mànec. Per què, al cap i a la fi, s’emmotlla la fulla amb el mànec? I això és una prova d’inèrcia, la terrible inèrcia del pensament humà. Al principi, només la fulla era metàl·lica i el mànec era de fusta. I la fulla es va inserir a la ranura del mànec i es va subjectar amb reblons amb caps convexos. Però … quan hi havia molt metall i les nanses es colaven al mateix temps que la fulla, els reblons quedaven. I durant mil·lennis, el disseny d’espases i dagues de bronze no ha canviat.
I aquí hi ha una altra cosa que sempre m’agrada molt i que és el moment de convertir-lo en un element obligatori de l’exposició de CADA MUSEU, inclosos els museus del nostre país: hi ha un remake d’un casc grec tan antic. És a dir, es pot veure com aquesta cosa, que s’ha tornat verda amb el temps, semblava nova. I, heu d’admetre-ho, de seguida comenceu a tractar de manera diferent totes aquestes troballes. I, per descomptat, seria ideal si l’adreça de l’empresa estigués immediatament disponible, la qual pot fer una còpia de qualsevol de les exposicions exposades aquí per una tarifa adequada.
El problema aquí i a la resta de museus d’arreu és que si anem cada vegada més lluny del present al passat, tindrem un problema amb les exposicions. Per què, per exemple, hi ha tants bronzes als museus? Perquè la gent estava enterrada amb ella! I a l’edat mitjana hi havia cristianisme i la gent estava enterrada en mortalles. Per tant, hi ha molt pocs productes del ferro a la primera edat mitjana.
Malauradament, la decoració del museu és antiga. És a dir, signatures antigues, encara que boniques, aparadors, fastigoses, antigues, il·luminades i … signatures tradicionalment executades, on, però, hi ha text no només en francès, sinó també en anglès i en alemany, però … però … la pròpia descripció de l'exposició es fa en francès.
I si no coneixeu el francès i la història de la cavalleria, les inscripcions breus en anglès no us ajudaran gaire. Aquest és el gran inconvenient d’aquest museu. Molt gran! L’Arsenal de Viena no està tan disposat, on la major part de l’armadura queda exposada obertament i la il·luminació és bella. És cert que també hi ha figures eqüestres de cavallers, però … per alguna raó són extremadament infructuosos. És a dir, no hi podeu arribar de cap manera.
1500 anys. Una mena d’inici d’un “període de transició” (un altre!) De la història de l’armadura. Desapareixen les sabates punxegudes i apareixen les sabates amb potes d’ós. Hi ha una distribució massiva de guants de plaques en forma de guants ("guants"), i no de guants. Finalment, apareix la famosa "armadura maximiliana" amb característiques ranures per tota la superfície i … greus suaus per sota dels genolls! Allà, els solcs, aparentment, ja no eren necessaris. També apareix la primera "armadura de vestuari", però mereixen una història a part …
Per descomptat, el Museu de l'Exèrcit té molta armadura per a torneigs i, de nou, exactament els que van aparèixer després del 1500. I és clar per què! El seu cost acaba d’escalar. Per això se'ls va cuidar molt i … així és com han arribat fins al nostre temps. Podeu comparar-los amb els que s’exhibeixen a l’Arsenal de Viena i esdevindrà obvi que si abans tota l’armadura era estrictament individual, ara es començava a fabricar gairebé pel mètode de flux. I per què? Sí, perquè ningú no va mirar realment l’armadura pel mateix Gestech o Rennen. Vam mirar les decoracions del casc, les exuberants plomes d’estruç, mantes de cavalls i … les faldilles plisades dels propis genets. Darrere de tot aquest esplendor, el metall pràcticament no era visible. Però per a aquelles armadures del torneig que s’utilitzaven, per dir-ho d’alguna manera, “nues”, es pot veure en el gravat i el gravat, l’enfosquiment i el daurat del disseny: tot tipus d’acabats, encara que només … era “bonic”!
Com ja sabeu, amb el pas del temps, l’anomenat "rennen italià", és a dir, el rennen amb barrera, ha esdevingut molt popular. Les llances d’aquest duel eren lleugeres, de fusta d’àlber. Per tant, es van trencar fàcilment. Va ser durant aquesta competició el 30 de juny de 1559 quan el rei Enric II de França va resultar ferit. Ja havia derrotat els seus tres oponents, però volia lluitar també amb Gabriel de Montgomery, senyor de Lorge. I aquí, després de la col·lisió, una estella de llança de Montgomery va caure a la ranura de visualització del casc del rei i va entrar profundament sota la cella dreta. Per descomptat, la van eliminar, però va començar la infecció, de la qual va morir Heinrich el 10 de juliol del mateix any. No obstant això, els torneigs alemanys eren encara més perillosos. Per exemple, el mateix "torneig gratuït", que utilitzava el "tarch amb una graella". Aquí la punta afilada ja no podia lliscar-la, com a conseqüència de la qual el pilot segurament sortiria de la sella d'un cop dirigit correctament.
Per evitar que el perdedor es malmetés els ronyons en caure, la sella per a aquest tipus de torneigs no tenia un arc posterior. Així, res no li va impedir caure del cavall. Però, com va ser que caigués a terra (fins i tot a la sorra!) Amb una armadura de fins a 50 kg?
Cap al 1515, les potes dels tornejos van deixar de protegir-se completament, utilitzant escuts dilge fixats a la sella per cobrir-los. Però … el pes de l'armadura en si no va disminuir. Liliana i Fred Funken, per exemple, escriuen que el pes d'aquesta armadura va començar a arribar als 70 i fins als 80 kg. Però el pes de la llança podria ser igual a 12-15 kg.
Pel que fa a la gènesi de l’armadura de combat, l’armadura ondulada va ser abandonada a Itàlia cap a 1520 i cap a 1540 a Alemanya. Però cap al 1530 es tornen a posar de moda els guants de plaques amb els dits mòbils, de manera que seria més convenient disparar amb una pistola. Cap al 1550, la part davantera de la cuirassa adquireix una forma característica en forma de falca i apareixen uns protectors de cames dividits en lloc de l'antiga "faldilla". És a dir, és molt fàcil distingir l’armadura tardana de les primeres. Hi ha una "faldilla" feta de cèrcols, que fa que sembli una mena de tassa plegable turística: armadura del segle XV. Hi ha guarda-cames amb un retall per a la "virilitat", ja significa el segle XVI. i no només el 16, sinó després del 1550!
En aquesta època, o fins i tot una mica abans, es van posar de moda les armadures cobertes de pintura negra o blava.
