Va ser el primer a posar canons als carruatges
Bartolomeo Colleoni va passar a la història de la guerra com el creador de l'artilleria de camp, el primer a posar canons als carruatges en una batalla oberta. Aquest condottier, fill d'un condottiere, és a dir, un mercenari que va ser assassinat a traïció després de la presa del castell de Tressa, prop de Milà, es va fer molt més famós com a lladre desvergonyit que com a general.
No és estrany: va tenir una infància difícil i grans penúries, i l’essència mateixa de les guerres d’aquella època va ser, com ja sabeu, el robatori legalitzat. Tanmateix, a la Itàlia renaixentista, el condottiere va adquirir una certa aura romàntica. Els italians encara estaven molt allunyats de la unitat nacional, tot i que van lluitar amb els mateixos Habsburg i Hohenstaufens per obtenir alguna aparença d’independència. Però van lluitar més entre ells, preferint ocupacions més "respectables".
Com a resultat, la demanda de mercenaris militars va créixer ràpidament, que feien una professió fora de la guerra i estaven disposats a servir a qui pagava més. Es van formar nombrosos destacaments ja fets, però amb més freqüència, com a casernes mòbils, disposats a reunir ràpidament exèrcits sencers. I els comandants d’aquesta caserna general, els condottieri, van adquirir una autoritat comparable a la de prínceps, reis i ducs.
No obstant això, dels molts condottieri va ser Bartolomeo Colleoni qui va ser honrat de ser esmentat al IV volum del llibre de text "Història de l'art de la guerra en el marc de la història política" de Hans Delbrück, un veritable clàssic tan valorat de K. Marx i F. Engels. Abans de Colleoni, l'artilleria va romandre serf o un setge durant molt de temps i, per cert, ja va ser utilitzada durant el setge de Moscou per Khan Tokhtamysh el 1382, és a dir, molt abans de les guerres amb què la República de Venècia estava duent a terme. els seus veïns, els Habsburg i els sultans otomans …
Per alguna raó, Colleoni, que va néixer el 1400 a Bèrgam, apareix a la història exclusivament com a mercenari venecià, tot i que va començar a l’exèrcit del Regne de Nàpols i va servir durant molts anys gairebé als principals enemics dels més serens. República: el duc de Milà i els Visconti, i qui els va substituir Sforza.
Sembla que a Venècia aquest veritable landknecht es va oferir més que a Nàpols, i es va distingir immediatament durant el setge de Cremona, una fortalesa del Po, que es considerava la porta d'entrada a la Llombardia. Després que el seu comandant, Francesco Bussone, que havia conferit el títol de comte de Carmagnola, li tingués el cap tallat, Colleoni, que ja no era molt jove, comandava tota la infanteria veneciana. Va ser extremadament prudent, va lluitar en moltes batalles, inclosa a Brescia, que va aconseguir alliberar del setge dels milanesos, que va durar molts mesos.
Artilleria, foc
El duc de Milà Filippo Visconti, després d’haver pactat la pau amb Venècia, va comprar immediatament un soldat experimentat que, segons sembla, ja no temia res. No obstant això, després de diversos anys de servei, el vell duc es va espantar per la popularitat de Colleoni entre els soldats i el va enviar a la presó. Aquest governant, que els seus contemporanis van anomenar per unanimitat un cruel paranoic, a punt de morir, no amagava els temors que el seu comandant fes costat als seus rivals, la família Sforza.
I així va passar. Amb la transició del tron ducal a Francesco Sforza, Colleoni va ser alliberat i va lluitar amb l'exèrcit de Carles d'Orleans, un altre aspirant al poder a Milà. El 1447 van seguir una sèrie de victòries i una aliança temporal amb Venècia va ajudar Bartolomeo Colleoni a tornar sota la bandera dels Doges. El Gran Consell de Venècia li va lliurar solemnement la batuta del comandant en cap de totes les forces armades de la Sereníssima República amb el títol de capità general.
En aquest moment, els otomans feien els darrers esforços per acabar amb l'Imperi bizantí, més exactament, amb el que en quedava al continent europeu. Hi ha proves històriques que Colleoni va ser un dels que van expressar la seva disposició a participar en la propera croada i fins i tot van visitar molts monarques europeus per ser reclutats a l'exèrcit.
L’ajut dels europeus a Constantinoble fou, per desgràcia, clarament insuficient, sobretot perquè Europa encara es recuperava de la pesta i Anglaterra i França estaven esgotades per la guerra dels Cent Anys. Bé, el condottiere Colleoni, de qui no ha sortit ni un diplomàtic ni un reclutador, mentrestant obté cada vegada més llorers i nous trofeus en les interminables guerres del territori italià.
Gairebé vell, el capità general venecià va obtenir la seva última victòria a la ciutat de Molinelli, no gaire lluny de la seva ciutat natal, Bèrgam, on se li van oposar les tropes de Florència, Bolonya i fins i tot el Regne d'Aragó, aparentment també mercenaris. Va ser sota Molinelli que el Condottier va utilitzar per primera vegada l’artilleria de camp lleugera, cosa que va provocar pèrdues sense precedents entre els cavalls en aquelles guerres. Més d'un miler d'ells van morir, mentre que no hi havia més de 700 soldats a banda i banda.
Curiosament, a l'edició russa d '"Història …" de G. Delbrück no hi ha la característica observació de l'autor que un dels opositors a l'exèrcit del Condottier, el comte Montefeltro, va prohibir estalviar la rendició, ja que Colleoni "feia servir massa artilleria". I els historiadors militars dubten completament de la victòria del capità general venecià a Molinelli, sobretot perquè després de la batalla va decidir abandonar els grandiosos plans de la campanya contra Milà.
Tot i això, això no va impedir que el Gran Consell de Venècia proclamés al comandant "el salvador de la República Veneciana" i li oferís erigir-li un monument a la ciutat. El condottier no va haver d’esperar molt a la resposta, tot i que estava molt ocupat, de nou com a comandant de l’exèrcit cristià unit per a la croada. La campanya, però, no va tenir lloc, a causa de desacords en les files dels aliats.
Colleono de Bèrgam
Don Bartolomeo Colleoni, o millor dit, Colleono, en aquella època era potser l’home més ric de Venècia, no és la ciutat més pobra d’Itàlia. La seva fortuna, en termes de divises modernes, va arribar òbviament a diversos centenars de milions d’euros o dòlars. I el condottier, sense prestar atenció a nombrosos parents, fins al nebot adoptat, va expressar la seva disposició a donar gairebé tota la seva riquesa a Venècia.
Però a condició que un monument per a ell no quedi enlloc, sinó a Sant Marc. És clar que es volia dir la plaça de Sant Marc, al costat del Palau Ducal, la Piazzetta i la catedral de Sant Evangelista. No obstant això, els venecians prudents, aparentment no tan lladres com els napolitans o els sicilians, van aconseguir enganyar fins i tot al seu "salvador".
De fet, a la república no era costum erigir monuments per a ningú i mai, però un monument eqüestre per a una ciutat on el transport principal són les gòndoles és completament una tonteria. En aquells dies, dir-li a un italià que "s'asseu a cavall com un venecià" no era un compliment, sinó un insult. Per cert, els monuments de l’autor de comèdies meravelloses Carlo Goldoni no gaire lluny del pont de Rialto i del rei alliberador Víctor Emanuel II al terraplè de San Zacaria apareixeran molt més tard.
En lloc de la Piazza San Marco, el monument eqüestre de Bartolomeo Colleoni es va erigir el 1496 a l'escola amb el mateix nom: San Marco. Va ser esculpida per la gran Andrea Verrocchio i fosa en bronze vint anys després de la mort de Colleoni pel no tan gran mestre Leopardi. I des de llavors, el condottier de bronze està situat a la plaça Giovanni i Paolo (en venecià - Zanipolo).
Al mateix temps, el monument es va mesurar acuradament, el van retirar i continuen fent còpies fins avui, però en detallem més avall. I les cendres del comandant, que va morir 75 anys al seu luxós castell Malpag, van ser retornades a Bèrgam. Bartolomeo Colleoni era d’aquesta ciutat, és a dir, de Bergamask, així sona correctament el nom comú de la gent del poble.
Els parents del capità general, a qui va privar de manera vergonyosa a favor de Venècia, van fer molt per fer venecià Bèrgam, però tot va resultar que la rica Venècia havia mantingut Bèrgam pobre durant centenars d'anys. Tanmateix, la situació era gairebé la mateixa que a Verona, Pàdua i diverses altres ciutats, que es donaven simplement a l'alimentació de famílies venecianes riques. És que, en el cas de Bèrgam, va resultar ser local: Colleoni-Martinengo.
És ben sabut que des de Bèrgam era un "criat de dos amos" amb un cognom còmic, o més aviat un sobrenom: Truffaldino. Almenys es pot associar a l'arrel truffa, que es tradueix com a "frau". Els cognoms Colleoni intenten apropiar-se d'alguna manera d'arrels lingüístiques indecents, i no només a partir de la triple imatge de la part inferior de l'òrgan genital masculí a l'escut de la família. No obstant això, amb un jurament local bastant consonant, els parlants nadius no troben cap "ous" ni "escrot" en aquest cognom. Més colls i colla, el cas dels possibles traductors no es mou.
Avui Bèrgam és més conegut com l’epicentre de la pandèmia al nord d’Itàlia, però aquesta ciutat italiana ha aconseguit donar al món moltes celebritats al llarg dels segles. Començant pel genial autor de "Love Potion" i "Don Pasquale" Gaetano Donizetti i acabant amb Massimo Carrera, l'últim de la cohort d'entrenadors d'èxit del futbol de Moscou "Spartak". Per cert, originari de Bèrgam i un dels constructors de Sant Petersburg: Giacomo Quarenghi.
Tot i això, el principal atractiu turístic que hi ha encara és la tomba de la família Colleoni a la ciutat alta. I això no és d’estranyar: gairebé la meitat de les atraccions del vell Bèrgam es van construir amb els diners de Bartolomeo Colleoni. I això malgrat que gairebé tot el que li quedava, va donar a Venècia.
De Moscou als afores polonesos
Bartolomeo Colleoni, més exactament, el seu monument, o més exactament, una còpia de guix magistralment pintada en bronze, es va instal·lar fa poc més d’un segle a Moscou. Al pati italià del Museu de Belles Arts, que abans portava el nom d’Alexandre III el Pacífic, i ara, per alguna raó, de Puixkin, probablement només perquè Alexandre Sergeevitx és “el nostre tot”.
Don Bartolomeo veí pacíficament al pati italià amb un altre condottieri: Gattamelata de Pàdua, que va donar glòria i trofeus a la mateixa Venècia durant diverses dècades abans de Colleoni. I el monument a ell, molt anterior, de Donatello, respectivament, es va establir bé al centre històric de Pàdua. Altres veïns de la còpia del monument a Verrocchio són molt més famosos: el "David" de Miquel Àngel i dos més David, obra del mateix Donatello i Verrocchio. Però també - còpies, tot i que excel·lents.
De fet, el lloc de Colleoni o Gattamelata al pati italià bé podria haver estat ocupat per Marc Aureli, una còpia d’una estàtua del turó del Capitoli de Roma. No obstant això, els mestres del Renaixement eren més adequats com a llibre de text per a la branca de la universitat, que originalment es considerava el museu d’Alexandre III.
Molts dels russos que han visitat Venècia estan contents de buscar l’original de l’obra del gran Verrocchio als seus laberints. A més, en molts llocs, començant per l’Acròpoli d’Atenes i Florència i acabant per la catedral veneciana (de nou A. P.) de Sant Marc, les estàtues reals s’han retirat durant molt de temps en algun lloc. Per seguretat, per descomptat, gràcies especial als restauradors.
Per no dir que el monument venecià de Colleoni, de fet, una obra mestra indiscutible, era molt popular. Si a Bèrgam la tomba d’una família amb un cognom dubtós és visitada per tots els turistes que es troben a la ciutat, potser només els més tossuts arriben al Zanipolo venecià. L’autor, que va aparèixer per primera vegada a Venècia fa més de deu anys, no va faltar al monument Gattamelate de Pàdua, però no es va preocupar de recordar que el segon condottier es va instal·lar molt a prop de la plaça de Sant Marc.
En els viatges posteriors, i n’hi ha hagut tres des de llavors, el condottier era gairebé l’atracció principal de Venècia. Però quina sorpresa va ser quan l’autor es va adonar que podia haver vist Bartolomeo Colleoni dues vegades més. I on, a Polònia! Tot i això, no hi ha res sorprenent: avui en dia, per alguna raó, no es considera del tot decent reproduir còpies, per molt enginyós que sigui l’original.
Actualment es dóna preferència a alguna cosa nova, encara que sigui absolutament mediocre o insípida. Per tant, no es pot deixar d’homenatjar els polonesos, que en un primer moment només van obtenir una còpia de l’obra de Verrocchio, i fins i tot aquella dels alemanys. Polònia va rebre una estàtua del condottier juntament amb el pomerani Stettin, que després de la Segona Guerra Mundial es va decidir transferir-lo a Polònia i canviar-lo de manera polonesa, a Szczecin.
Va ser a Stettin el 1913, just un any després que la còpia de guix de Colleoni es va instal·lar al museu de Volkhonka, que va néixer una altra còpia ja fosa del Condottiere. Els alemanys no escatimaren en el nou càsting i es va establir un nou monument a la ciutat, que una vegada va ser visitat pel condottier Bartolomeo Colleoni, que va intentar en va reclutar un exèrcit per a una nova croada.
Això no es va fer amb l'exemple dels russos, sinó d'acord amb la tradició de principis del segle XX, quan totes les principals ciutats d'Europa i Amèrica van adquirir els seus museus i col·leccions clàssiques. L'escultura va ser presa pel Museu Contemporani Stettin, en aquell moment només la capital d'un dels districtes de Pomerània. Durant els anys de la Primera i la Segona Guerra Mundial, el monument es va conservar intacte. Stettin gairebé mai no va ser bombardejat pels britànics i els nord-americans, i les tropes del Tercer Front bielorús sota el comandament de Rokossovsky que van assaltar la ciutat no solien disparar contra objectes culturals.
Després de la guerra, els polonesos es van establir activament a Szczecin-Stettin, però per alguna raó es va decidir enviar el monument a Colleoni a la capital - Varsòvia, on la restauració de la ciutat estava en ple desenvolupament. El Condottiere es va allotjar primer al magatzem del Museu Nacional, després al Museu de l'Exèrcit Polonès i finalment al pati de l'Acadèmia de Belles Arts, que ocupava l'antic Palau Czapski a Krakowskie Przedmiecie.
Cast Colleoni va estar durant molt de temps en aquest acollidor pati, tot i que a finals dels anys 80 representants del museu de Szczecin van començar a reclamar-lo de nou. Les disputes entre els treballadors del museu es van prolongar i el repartiment de 1913 només va ser enviat als afores occidentals de la moderna Polònia el 2002.
El Condottiere es va erigir a la plaça dels Aviadors, però el seu pedestal baix no es pot comparar amb el venecià. Però hi ha una inscripció que, per definició, no pertany a Venècia: el capità general Colleoni, als 54 anys, va visitar el nord d’Alemanya. Allà va intentar obtenir el suport dels ducs pomeranians i reclutar els Landsknechts per a la croada, però no va servir de res.
Tanmateix, també es va decidir no deixar als Varshavians sense condottiere i es va decidir llançar ràpidament una altra còpia per a ells. Ara no fa ostentació al pati, sinó davant de l’entrada a l’Acadèmia de Belles Arts de Varsòvia, tot al mateix barri de Cracòvia, on és molt més fàcil trobar-la que l’èpic original de Zanipolo a Venècia.
