De fet, les paraules que l’ànima del poble es manifesta millor en les seves cançons són genials. Com de diferent es va percebre el terrible temps de guerra al nostre país i als estats que posteriorment van compartir la Victòria amb ella com a participants de la coalició anti-hitleriana, queda perfectament clar a partir de l’empremta que aquesta vegada va deixar en l’obra dels seus poetes, compositors i cantants. Intentem comparar.
No parlem principalment de marxes militars "oficials" i d'altres músiques similars. I ni tan sols sobre la "Guerra Santa", que és simplement impossible de comparar amb res. Al meu entendre, això no és en absolut una cançó, sinó una mena d’himne de l’ànima de l’exèrcit que esgota sense pietat, que actua en una batalla sagrada amb el mal universal. Mai ningú no ha aconseguit crear res proper i similar en força i profunditat d’influència … També destaquen composicions com “L’himne de l’artilleria de Stalin”, d’on emanen amb un poder i voluntat tan indestructibles fins a la victòria alè fins avui.
Per cert, a Occident, hi ha gent que intenta burlar-se del fet que gairebé totes les cançons de guerra soviètiques esmentaven el camarada Stalin: nosaltres, diuen, no lloàvem així Churchill i Roosevelt, però els russos també tenien propaganda contínua aquí ! Què puc dir … No van lloar, això vol dir que no s’ho mereixien. Llançar el comandant suprem del mateix "Volkhov Drinking" i què passa? Per cert, per cert, això es va fer, però ara, afortunadament, en boca dels intèrprets que es respecten, les cançons dels anys de la guerra sonen com s’esperava, sense la vergonyosa obliteració del nom del creador de la Victòria.
Però, per descomptat, hi ha moltes composicions on fins i tot el crític més sever no trobarà ni un toc de propaganda, en els primers compassos dels quals tots els veterans de la Gran Guerra Patriòtica tindrien llàgrimes als ulls. "Nit fosca", "Dugout", "Mocador blau" … Aquestes cançons, que s'han popularitzat realment, són de guerra, en el millor sentit de la paraula: trinxeres de soldat? Sens dubte. I també sobre el lleuger anhel del guerrer cap a casa, per la seva estimada, per la vida pacífica que protegeix. "Em espereu, no dormiu al costat del bressol i, per tant, ja ho sé, no em passarà res …" Probablement no hi ha altres línies (excepte potser amb l'excepció de l'immortal Simonov "Espera'm") ") que lloava la fidelitat de les dones dels soldats amb tanta força i la fe dels soldats en el poder salvador del seu amor.
Les cançons de guerra soviètiques, encara que siguin líriques, són solemnes, tristes i agudes. Una cosa traviesa i alegre com el famós "carrer Bryansk" va començar a aparèixer al final de la Gran Guerra Patriòtica, quan va passar l'amenaça mortal que penjava sobre la Pàtria i només quedaven dos objectius: arribar a la victòria i acabar amb l'enemic a el seu cau. No és d’estranyar que les composicions dels Estats Units, que suposadament també van ser sotmeses a un atac traïdor de l’enemic el 1941 i que van entrar a la guerra, sonessin completament diferents? Ni una sola bomba enemiga va caure a la seva terra, les botes de l’ocupant no van trepitjar. Les seves ciutats i llogarets no cremaven a les flames dels focs, i el preu de la victòria, per ser sincer, era completament diferent. Per a la gran majoria dels nord-americans, la guerra va ser, per descomptat, quelcom terrible i tràgic, però infinitament lluny d’ells personalment.
Per exemple, “Aquest és l’exèrcit, Sr. Jones "descriu les" terribles dificultats "del senyor Jones, que ara ha de prescindir de" habitacions privades, criades i esmorzar al llit ". Pobres … La cançó "Boogie Woogie, Bugle Boy" és aproximadament la mateixa: sobre una trompeta de jazz que va entrar a l'exèrcit com a clarinet i es va privar de l'oportunitat d'improvisar. És cert que el capità intel·ligent reuneix ràpidament tota una orquestra pel talent sofrent, en què comença a elevar la moral dels seus companys. Tal és la guerra: amb jazz i boogie …
L'única cançó americana que ens va quedar va ser "Comin 'in on a Wing and a Prayer" ("En una ala i en la pregària"). Bé, és a dir, "En llibertat condicional i en una sola ala" en la versió de l'immortal Leonid Utesov, que en va treure la "pregària", per si de cas. La resta de la traducció és molt precisa. Per motius d’equitat, val a dir que aquesta composició va néixer "basada en" l'Operació Gomorra, durant la qual la Força Aèria Anglo-Americana va netejar literalment Dresden i altres ciutats alemanyes sense cap significat militar especial, juntament amb els seus habitants., elaborant el seu futur "número de corona": bombardeig massiu de catifes. Cadascun té la seva pròpia guerra …
Gran Bretanya apareix de manera més destacada en la composició de cançons de guerra amb dues composicions realment boniques de la cantant Vera Lynn: "We'll Meet Again" i "White Cliffs of Dover". En tots dos, hi ha una tristesa lleugera i una tímida esperança que la guerra no podrà treure un amor tan fràgil, la seva poca felicitat personal. "Ens tornarem a trobar, no sé on ni quan … Seguiu somrient", "Estem lluitant contra el cel dolent, però els ocells blaus tornaran a disparar-se sobre els blancs penya-segats de Dover. Només cal esperar i veure … "Algú" no tindrà ales negres sobre la Pàtria per volar ", algú -" ocells blaus sobre els penya-segats ". Les diferències de mentalitat són evidents.
I, en conclusió, sobre la cançó de guerra, que va resultar tan exitosa que fins i tot es va suggerir que fos convertit en l’himne nacional de França. Es deia "La cançó dels partidaris", i ara sonaven paraules que no parlaven d'amor i tristesa: "Ei, soldats, agafeu bales, ganivets, mateu més ràpidament! Anem, matem, morim …”Aquí la guerra, la crida a resistir l’enemic, a derrotar-lo, encara que a costa de la seva pròpia vida, eren a totes les línies. Aquí només hi ha una russa que va escriure aquesta composició: Anna Smirnova-Marly, nascuda de Betulinskaya. Ella, portada a França als tres anys, després de l’ocupació nazi del país va aconseguir traslladar-se amb el seu marit a Gran Bretanya, on es va unir a la Resistència, convertint-se en la seva veu i trobador. La cançó, per la qual més tard Anna va rebre el màxim elogi de Charles de Gaulle i l'Orde de la Legió d'Honor, va haver de ser traduïda al francès …
L’ànima de la gent, el seu esperit indomable i invencible són a les seves cançons.
