“… Però potser no hem vist tots els tsuba?
Pensat fins al punt.
(De comentaris al lloc)
Gat gros, Estirat amb un ventilador, dorm
Dolç, dolç …
Issa
Per tant, la nostra història sobre tsubah s’acaba gradualment. Primer de tot, hem descobert que hi ha molt tsub, no només molt, sinó tants que no es poden comptar. Les seves col·leccions es conserven al nostre Kunstkammer i també a l’Hermitage, és evident que simplement no poden estar al Museu Nacional de Tòquio i, per descomptat, no és d’estranyar que es trobin al Metropolitan Museum de Nova York i al Honolulu Museum i Los Angeles County Museum of Art … Tanmateix, probablement seria més fàcil anomenar un museu on no estan, que un dels museus més famosos del món, on no existirien en absolut. I tot perquè la muntura de l’espasa japonesa era extraïble i era possible posar-hi qualsevol nombre de marcs un per un a la mateixa fulla, inclosos els mateixos tsubas. Això va permetre als autèntics artistes crear no només per ordenar, sinó també prendre i fer una cosa així, des del cor. I llavors els mestres es van fer famosos, les seves obres es van estimar i conservar, es van forjar, però què passa amb ell, bé, van copiar … És per això que, en conseqüència, els tsuba es troben avui en un nombre tan gran. Per tant, si bé, diguem-ne, decidiu començar a recollir-los, no cal ni anar a cap lloc. Per descomptat, només cal un ordinador, un desig i uns diners.
Bé, avui explicarem una història sobre les trames. Les trames que es troben a les tsubes, i tan nombroses com són. I comencem pel fet que observem: molts tsubas s’associen a la natura. Aquests són els temes de la pluja, el vent, les fulles caigudes impulsades pel vent, els rínxols de les ones del mar i l’escuma que sobrevolen-ho; tot això es va transmetre amb èxit als amos japonesos. Però hi havia una cosa que només existeix al Japó i que s’hi associa, tot i que la “cosa” no és tan rara en altres parts del planeta. Això és només una muntanya, un volcà extingit: el mont Fuji, conegut i estimat per tothom per la seva silueta exquisidament perfecta. Les seves imatges al Japó es troben en una gran varietat d’objectes i el tsuba no és, en cap cas, una excepció.
Tsuba "Fuji i el viatger". Principis del segle XIX. Material: ferro, plata, shakudo, coure. Llarg: 7 cm. Amplada: 6,4 cm. Gruix: 0,5 cm. Pes: 82,2 g … I aquesta "imatge" també és interessant a la seva manera: dos pins inusuals a la vora del mar i veles entre les ones. No semblaria res d’especial, però la trama és molt commovedora. Ho podeu mirar i mirar …
El mateix tsuba és un revés.
Tanmateix, es podria associar Fuji amb un cargol que s’arrossega pel seu vessant i … amb els núvols, veure Fuji a través dels corrents inclinats de pluja i fins i tot representar un drac al seu costat. I el drac al Japó és una criatura positiva i, per sort, veure’l.
Tsuba "Fuji i el drac". Anvers. Segle XVIII Material: ferro, or, plata, coure. Llargada: 8, 7 cm. Amplada: 8, 1 cm. Gruix: 0, 3 cm. Pes: 136, 1 g.
El mateix tsuba és un revés.
Però això només és Fuji … Tsuba del segle XVIII. Material: Shibuichi, Shakudo, or, plata, coure. Llargada: 7, 5 cm. Amplada: 6, 4 cm. Gruix: 0,5 cm. Pes: 110,6 g.
No obstant això, per què és necessari Fuji? A la tsuba es podien representar “només muntanyes” i al costat cases, vaixells, ponts, arbres i flors. Aquí, per exemple, dues tsubes, sobre les quals es representen aquestes muntanyes, recorden encara més els turons i … això és tot. Mireu-los i penseu que "només hi pot haver muntanyes millors que muntanyes"!
Tsuba amb vistes a les muntanyes. D'ACORD. 1615-1868 Material: ferro, coure, shakudo, or.
Llargada: 8, 6 cm. Amplada: 8, 1 cm. Gruix: 0, 6 cm. Pes: 175,8 g.
Tsuba amb vistes a la muntanya. Mestre Yamashiro de Fushimi, segle XVI. (Museu Nacional de Tòquio)
Aquesta tsuba és molt inusual. Anomenem-ho així: "Muntanyes i petxines". Es va fer al segle XVII, és a dir, que ja era temps de pau i els artesans van tenir temps de seure i pensar en l’ordre, sense presses enlloc. Material: shakudo, shibuichi, or, coure. Dimensions: llargada: 8, 7 cm; amplada 8, 3 cm; gruix 0,8 cm; pes 187, 1 g. Hi ha dues petites muntanyes, núvols remolinants, i a sota, sobre un banc de sorra, hi ha petxines. I què significaria tot això?
Ara passem del tema de les muntanyes al tema de les … criatures místiques. Perquè en un dels comentaris a l'article anterior només hi havia una pregunta sobre si es representaven diferents … "impurs" als tsubas. Van ser retratats! I la raó d'això és que fins i tot els dimonis al Japó no són com els d'altres nacions, és a dir, "dolents de principi a fi". No, al Japó, en la seva majoria, fins i tot les "dolentes" entitats alienes … tenen alguns trets de personalitat positius. És a dir, tot és com a "Retorn dels Jedi" - "Encara hi ha bé!" Aquí hi ha les criatures de contes de fades japoneses i els éssers demoníacs d'alguna manera dolents i d'alguna manera bons i … per què no representar-los en aquest cas en un tsuba?
Qui es veu més sovint a les tsubas? Bé, per exemple, baku és una cosa així com un híbrid d’un elefant, un ós, un tigre i fins i tot amb una cua de bou. Què fa baku? Es menja mals somnis! Si tenies un malson a la nit, havies de dir: “Baku kurae! Baku kurae! (menja baku, menja baku!) ". Però si el somni és molt terrible, el baku es podria ofegar-hi i la persona podria dir: "Fins i tot baku es va ofegar-hi". És a dir, res pot ser pitjor que això!
Oni: els diables japonesos amb la pell de colors també són molt populars. I sobretot perquè, com el nostre A. S. Pushkin, la seva malignitat és lluny de ser inequívoca. És cert que és millor no tenir-los a casa. Però tampoc no és difícil expulsar-los. A la primavera, n’hi ha prou amb escampar mongetes fregides per la casa, el toc de les quals fa fàstic, i després escombrar-les pel llindar amb el veredicte: "Fuku wa uchi, they oto you" - "felicitat a la casa", diables fora ". També va passar que van fer una bona acció i després li va caure una de les banyes. Junkuy lluita constantment amb ells (ja hem escrit sobre qui és i com es veu), però sovint el fan enganyar.
centre]
[/centre]
Aquí hi ha una tsuba (anvers) que representa un oni (esquerra), 1615-1868. Material: ferro, coure, shibuichi, plata. Llargada: 8,6 cm; amplada 7, 9 cm; gruix 0,8 cm. Pes 207 g.
El mateix tsuba (revers). Al damunt hi ha un mirall màgic en què es veia la deessa Amaterasu.
Els tengu són criatures amb ales i nassos que viuen al bosc. A jutjar per les fonts escrites escrites després del segle XII, sovint es dedicaven a ensenyar les arts marcials de diversos herois. És a dir, l’heroi podria anar-hi, ja que tenim a Ivan Tsarevich a Baba Yaga i demanar-li que li ensenyi l’art de lluitar amb les espases. I es coneixen tsubas amb aquesta trama. Tot i que al Japó era costum espantar nens entremaliats amb ells: "Aquí vindrà el tengu i et portarà al bosc!"
Però també hi ha entitats demoníaques purament japoneses, desconegudes entre altres pobles. Per exemple, un kappa, una criatura escamosa amb una depressió al cap, on s’aboca aigua. Pot adoptar una forma humana, però en aquesta forma no és difícil reconèixer-la per la seva olor. Arrossega gent i cavalls a l’aigua i en beu la sang. Conèixer un kappa no és un bon auguri per a una persona. Però el kappa és una criatura educada. Molt! Si t’inclines davant d’ell, sens dubte s’inclinarà a canvi. L’aigua del recipient del cap vessarà i el kappa es debilitarà. Després d’això, pot ser capturada i obligada a conduir peixos per als pescadors. Els mestres de Tsubako van retratar el kappa per … la seva pell amb grans. Això és el que sóc un artesà expert i el que puc fer!
Entre els lectors de VO hi havia diverses persones que volien veure gats en tsubas. I, sí, de fet, els gats eren representats en tsubas. I no només els gats, sinó molts "nostres germans menors", per exemple, les guineus i els teixons eren animals populars, i per què ho descobrireu ara. El fet és que va ser la guineu (kitsune) l’animal principal de l’home llop, que sovint es convertia en una dona per seduir un home japonès i destruir-lo. Però això només es referia a les guineus vermelles, però les guineus platejades mai no perjudicaven les persones, sinó que, al contrari, sempre ajudaven. Era tan fàcil com desgranar peres convertir una guineu en home: només calia embolicar el cap amb algues a la llum de la lluna i, ja està, es va produir la transformació. Però no era massa difícil reconèixer l’esposa de la guineu. N’hi havia prou amb mirar la seva ombra a la pantalla des de la llar de foc. Si no fos … una dona, podríeu agafar immediatament l’espasa i tallar-li el cap.
El teixó (tanuki) normalment es convertia en homes, però no feia mal a ningú. Li encantava l’alcohol, de manera que la seva figureta se solia col·locar a prop d’establiments per beure. El passatemps preferit dels tanuki era inflar la panxa i picar-hi damunt les seves potes. Podia inflar-se a mides enormes, i el que passava per sota del ventre i en aquesta "forma original" tanuki va ser representat a tsubah. O tota la tsuba (anvers) semblava la panxa d’un tanuki inflat, i on ell mateix hi era, cal endevinar, és a dir, mirar el revers.
La imatge d’un gat (neko) amb una pota aixecada per als japonesos va tenir una importància especial. Si l’adequat és el propietari de la casa i us convida a entrar, i si l’esquerra, aleshores … el propietari és una persona pragmàtica i interessada exclusivament en els diners. I també són homes llop, com les guineus, però no tan nocius. En els nocius, creixen dues cues a la vellesa i es converteix en un nekomata. A més, una persona que ha ofès o matat un gat està obligada a venjar-se dels gats llop homes. El gat venjador li apareixerà als malsons i, senzillament, el mossegarà. És per això que els japonesos ofereixen als gats tota llibertat, ja que creuen que aquesta és l’única manera en què un gat pot ser completament feliç. Segons la seva opinió, qualsevol limitació dels desitjos felins és reprovable i pot comportar venjança del gat, cosa que, per descomptat, és millor evitar.
Tsuba "Gat". Signat pel mestre Jock, Tòquio, segle XVIII - principis del segle XIX. Material: ferro, laca, or. Llarg 8, 3 cm, amplada 7, 6 cm.
P. S. Tots els tsubas sense especificar la seva ubicació es troben a la col·lecció del Metropolitan Museum of Art de Nova York.
