Ha arribat l'Any Nou -
Cares despreocupades dels vianants
Parpellejant …
Shigyoku
No diria que la negligència a la cara del nostre poble hagi augmentat aquest nou any. Però … la seva curiositat continua sent ineludible, i això és especialment agradable. A molts lectors de "VO" els va agradar el material anterior "sobre tsubu" i volen saber-ne més i més. També és bonic que ningú més em digui espia i propagandista japonès de la cultura japonesa i guardià del trasllat dels Kuriles als japonesos. Per tant, amb un cor lleuger, continuem aprofundint en la cultura del país de Yamato, però el tema de la nostra història d’avui seran els materials a partir dels quals es va fer el tsuba.
La darrera vegada vam saber que fins i tot hi havia tsubes de pedra, però és clar que fins i tot la jadeïta té una resistència inferior al coure i al ferro. Així doncs, el material principal per al tsuba al Japó sempre ha estat el ferro, així com el coure, el bronze, l’or, la plata i diversos aliatges d’aquests metalls.
Tsuba * de ferro, que representa el préssec màgic de la immortalitat. Temps de producció: segle XVIII. Material: ferro, coure. Llarg 7,5 cm; amplada 7, 3 cm; gruix 0,6 cm; pes 147, 4 g.
El mateix tsuba: invers.
Comencem per ferro (tetsu en japonès), perquè el tsuba de ferro és el més comú. Es van fabricar mitjançant dues tecnologies: el ferro forjat i el ferro colat. Es va forjar la soldadura, però es va abocar en un motlle. Les tecnologies, com podeu veure, són les més senzilles.
Tsuba de ferro forjat amb la imatge d’un ventall plegat. Temps de producció: segles XVII - XIX. Material: ferro, or. Diàmetre 7, 9 cm.
Als japonesos els agradava treballar el ferro forjat, ja que a partir de forjats repetits es formava una pel·lícula d’òxid que era resistent a la corrosió. Les marques de martell a la superfície de la tsuba també tenien importància, ja que el gust artístic japonès no reconeixia cap ferro brillant i molt menys. L'ideal no es considerava "ferro rovellat" rovellat, el ferro semblava vell o portava restes de treball de ferrer. És a dir, tot el que un europeu consideraria un desavantatge, un japonès, al contrari, ho percebria com un gran avantatge.
Tsuba "Karp". Exteriorment sembla molt senzill. La pròpia carpa japonesa és un símbol de longevitat. "De color", és a dir, fet de diferents metalls, només podia tenir un ull! Temps de producció: 1615-1868 Material: ferro, shakudo, or, coure. Llarg 7,9 cm; amplada 7,5 cm; gruix 1 cm; pes 136, 1 g.
El ferro colat era fràgil, però es va recobrir, després es va cobrir el producte amb diversos tipus de pàtina decorativa.
Els holandesos van importar al Japó el ferro dur namban-tetsu - "el ferro dels bàrbars del sud". A causa de la seva duresa, no era fàcil treballar, però els artesans japonesos van aprendre a fer-lo recuit, reduint així el contingut de carboni i després el van utilitzar àmpliament. Inclòs per a la fabricació de tsub. També es coneixen els tsuba, anomenats namban-tsuba. Tanmateix, això no volia dir en absolut que estiguessin fets d'aquest ferro en particular, sinó només que aquesta tsuba es fes a l'estil dels bàrbars del sud.
Tsuba "Garsa". Un motiu tsubako molt popular. Però el material és coure pur, és probable que només l’ull sigui d’or. La fulla es va ajustar de manera original: el forat de la pròpia nakago-ana estava estampat. Temps de producció: segles XVI - XVII. Material: coure. Llargada: 7,8 cm; amplada 7, 3 cm; gruix 0,5 cm; pes 119, 1 g.
El segon metall més popular per a tsuba va ser el coure, "metall vermell", en japonès - akagane. Era de coure vermell normal, que es va endurir amb la forja en fred. Però, per descomptat, el coure també s’utilitzava en els aliatges, ja que tenien diferents colors. Per tant, es va utilitzar l'anomenat "coure negre" o yamagane. Les impureses d’aquest aliatge eren accidentals i sovint no s’identificaven.
Tres barrets. Tsuba està fet completament de coure! Temps de producció: segle XVIII. Diàmetre 7, 9 cm; gruix 0,8 cm; pes 150, 3 g.
Després es va utilitzar un aliatge de coure i or: shakudo. El percentatge de coure i or podria ser diferent: del 97 al 75% de coure i, en conseqüència, d’or del 3 al 25%. Aquest aliatge era estimat pels mestres de Tsubako, fabricants de tsuba, perquè estava ben processat. També es pot aplicar fàcilment amb una pàtina duradora de diversos colors i tons.
El tercer aliatge en termes de popularitat es va anomenar "un quart" - shibuichi. També es basava en coure (al voltant del 75%), però el 25%, és a dir, "una quarta part" en representava la plata. Tanmateix, aquesta només era una, encara que l’opció més popular, ja que hi havia una massa d’aliatges on hi havia més plata (fins al 50% - ginebra hoji) o menys (13% - ginebra ansei). El sambo-gin, en què hi havia un 32% de plata, es considerava el més preferible per al processament. A més, tots aquests aliatges van ser ben processats mecànicament, però els colors interessants per als japonesos només es van obtenir després del tractament químic. Però, per altra banda, aquest aliatge donava els colors més diferents, des del gris pur fins al gris oliva.
Després dels aliatges de coure-plata, el bronze clàssic va ser molt popular al Japó. És interessant que el bronze arribés de la Xina, no és un aliatge original per al Japó. Per tant, s'anomena "karagane", és a dir, "metall xinès". Les campanes es solen fer de bronze a causa de la seva sonoritat. Tanmateix, la seva bona fluïdesa i el fet que omple fàcilment fins i tot formes molt petites sempre han estat utilitzades pels mestres llançadors, que no tenien res a veure amb les campanes. Normalment el bronze és un aliatge de coure i estany. No obstant això, el tsubako japonès va utilitzar els aliatges originals següents: el mateix karagane, que consistia en un 60% de coure, un 30% de coure i un 10% d’additiu de zinc. Després es va utilitzar l’aliatge sentoku: 48% zinc, 35% coure i 17% estany, i un aliatge de sacarina, que també s’anomenava "bronze blanc". Contenia un 74-69% de coure, un 29-24% d’estany i un 2% de plom. Era un aliatge molt dur però de lliure circulació. Per tant, podrien incrustar fàcilment la superfície de la tsuba, simplement omplint les seves depressions amb fosa o fonent-la directament sobre ella perquè ompli les depressions necessàries. Després, es pot polir fàcilment amb el metall base. Una varietat de bronze era el llautó (o sinchu), conegut al Japó des del segle VII), un aliatge de coure i zinc. Als japonesos els va agradar perquè, en polir-se, semblava daurat. També es va utilitzar un aliatge sentoku molt rar, que incloïa coure, zinc i plom.
"Junkuy sota un paraigua". Un tsuba original de bronze, amb un retall al paraigua per poder veure la cara del seu propietari. Els corrents inclinats de pluja es mostren deliberadament de manera casual. Bé, i el dimoni del revers s’alegra que Junkuy no el vegi per sota del paraigua. La tradició del tsubako era fabricar polseres a les mans dels dimonis amb or. Temps de producció: segle XVIII. Material: bronze, shakudo, or, plata, coure. Longitud 7, 3 cm; amplada 6, 7 cm.
El mateix tsuba: invers.
La plata ha estat utilitzada pels japonesos durant molt de temps. Però, per la seva suavitat, es va considerar poc pràctic aplicar-lo en estat pur. El material de treball eren els aliatges de plata-coure. D’aquests, per exemple, se solien fer arpes i dents de dimonis, tigres i dracs. Tanmateix, també es coneixen tsubes foses de plata pura.
"Conill de lluna sobre les ones". Tsuba de plata fosa. El coure només s’utilitza per adaptar-se a la fulla. Temps de producció: 1615-1868 Longitud 5, 7 cm; amplada 4, 8 cm; gruix 0,8 cm; pes 68 g.
El mateix tsuba: invers.
L'or és un "metall màgic". Sempre s'ha tingut en compte això, prestant atenció principalment a la seva resistència química i la seva excel·lent mal·leabilitat. Però és massa suau en la seva forma pura, de manera que els japonesos l’utilitzaven en forma d’aliatges i, en la seva forma pura, només en la forma dels més petits detalls, per exemple, se’n fabricaven polseres a les potes dels dimonis. Normalment, s’utilitzava or pur o parent per a aquestes peces. Aliatges d'or usats amb coure (aka-kin o "or vermell") i plata - ao-kin o "or apagat". Finalment, per a la fabricació de monedes d'or, anomenades koban, també es van prendre aliatges d'or de composició diferent, i el mestre tsubako, en principi, podia agafar aquesta moneda, fondre-la i utilitzar-la en la seva obra.
Per a aquesta tsuba, el nom només podria haver aparegut al mateix japonès, i després … medieval. Sembla que és un producte senzill, però mireu quant hi ha. I quants mètodes diferents de treballar amb metall s’han utilitzat. El mestre semblava voler mostrar a tothom que "aquí tot és molt senzill, però puc treballar". Temps de producció: segle XIX. Material: coure, or, shakudo, shibuichi, plata. Llargada: 5,6 cm; amplada 4, 3 cm; gruix 0,5 cm; pes 65, 2.
"Va agafar un peix eriçó". Un tsuba molt bonic, amb forma de casc de samurai, incrustat de nacre i corall pintats en la tècnica xinesa. Temps de producció: segle XVIII. Material: vernís (maki-yo), fusta, nacre, corall, marfil, closca de tortuga, estany, coure. Llarg 9,8 cm; amplada 8, 9 cm; gruix 1 cm; pes 79, 4 g.
El mateix tsuba: invers.
Bé, i com ja es va assenyalar, a vegades es feien servir materials inusuals com la fusta envernissada, la xapa, el marfil i fins i tot la porcellana. Es coneixen tsubes decorades amb esmalt cloisonné, així com incrustades amb nacres, coralls i fins i tot una "closca de tortuga". Tot i que, sí, aquestes tsubas eren rares i només a l'era pacífica Edo.
Tsuba incrustada amb nacre. Temps de producció: 1615-1868 Material: coure, or, nacre. Llarg 7,6 cm; amplada 7 cm; gruix 0,5 cm; pes 136, 1 g.
* Tots els tsubas de la col·lecció del Metropolitan Museum of Art de Nova York.
